電視新聞出鏡記者的出鏡藝術(shù)研究嘗試

（晉城市新聞傳媒集團(tuán)，山西 晉城 048000）

一、緒言

出鏡記者，就是在新聞現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)擔(dān)任記者和新聞主持人的職業(yè)，不僅進(jìn)行新聞傳達(dá)，還要進(jìn)行人物訪談和事件評(píng)論。根據(jù)出鏡記者所面臨的對(duì)象和工作時(shí)間的長(zhǎng)短可以分為兩種：一種是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道出鏡記者，這種記者主要工作對(duì)象是日常新聞事件和電視直播，也就是深入新聞事件現(xiàn)場(chǎng)，直接面對(duì)攝像機(jī)進(jìn)行報(bào)道，另一種是任務(wù)訪談?wù){(diào)查出鏡記者，這種出鏡記者的工作對(duì)象就是新聞事件中的中心人物，對(duì)他們進(jìn)行采訪并加以評(píng)論。

電視新聞保持收視率的主要原因就是電視新聞的真實(shí)性和可看性，這兩個(gè)因素都與出鏡記者有著直接關(guān)系，出鏡記者在新聞報(bào)道中說出的話一定要嚴(yán)謹(jǐn)且準(zhǔn)確，對(duì)于不同的環(huán)境和不同的采訪對(duì)象，出鏡記者就要采用不同的語言特征，務(wù)必要做到語言的簡(jiǎn)潔明了和邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，說話要說在問題的重點(diǎn)上，切忌語言啰嗦，這就是電視新聞出鏡記者的出境藝術(shù)。

一個(gè)同樣的新聞事件，優(yōu)秀的出鏡記者可以憑借出色的出鏡技巧讓平淡的新聞事件變得吸引人的眼球，提高新聞報(bào)道的可看性；而有的出鏡記者的出鏡水平過低，就會(huì)讓觀眾感覺不到新聞事件的真實(shí)性，出鏡記者無法讓觀眾感覺到新聞報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感，就會(huì)讓新聞報(bào)道的可看性大大降低。由此可見，出鏡記者的出鏡水平對(duì)新聞報(bào)道有很大影響。

二、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道與新聞事件的新聞價(jià)值

現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是新聞事件報(bào)道的一個(gè)重要組成部分，具有很高的新聞價(jià)值。

（1） 出鏡記者在鏡頭前向觀眾報(bào)道新聞，是一種人際交往，所以出鏡記者直接到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)對(duì)觀眾進(jìn)行報(bào)道，可以讓觀眾更加信服新聞事件的真實(shí)性，而且出鏡記者在進(jìn)行報(bào)道的時(shí)候可以將觀眾“帶入”現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾有種現(xiàn)場(chǎng)感，觀眾會(huì)覺得新聞報(bào)道更加生動(dòng)，出鏡記者有著很多我們所熟悉的出鏡詞，像“這里是” “現(xiàn)在是” “這就是”等，這些出鏡詞讓我們聽到新聞就有種代入感，也讓觀眾覺得新聞更加具有人情味。

在央視“眾志成城抗震救災(zāi)”的新聞直播中，前方出鏡記者張泉靈的新聞視頻是出鏡記者的優(yōu)秀范本。視頻中記錄的是在都江堰幸福新村中有一名婦女在倒塌的樓房下被困56小時(shí)，在救災(zāi)軍人的連續(xù)13個(gè)小時(shí)的高強(qiáng)度救援工作下，被營(yíng)救出來的新聞報(bào)道。當(dāng)時(shí)倒塌的樓房原本是有七層高，倒塌之后的廢墟仍舊有三層樓高，所以還存在著樓房二次倒塌的危險(xiǎn)，但張泉靈絲毫不顧危險(xiǎn)，堅(jiān)持站在救災(zāi)軍人的對(duì)面向觀眾報(bào)道：樓房的倒塌廢墟還有三層樓的高度，所以救援工作還是存在著不小的危險(xiǎn)性，所有的救災(zāi)人員的救援工作都要小心翼翼，以防造成樓房二次倒塌。由于救援工作的困難性，救援工作持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間，在此期間，張泉靈的報(bào)道團(tuán)隊(duì)一直待在救援現(xiàn)場(chǎng)周圍，為觀眾報(bào)道實(shí)時(shí)救援消息。13小時(shí)過去，被困婦女終于成功獲救，救援現(xiàn)場(chǎng)響起了一片掌聲，當(dāng)時(shí)的張泉靈已經(jīng)由于持續(xù)的新聞報(bào)道導(dǎo)致聲音沙啞，但是他還是向電視機(jī)前的觀眾說：被困婦女成功獲救，現(xiàn)場(chǎng)一片掌聲，這是對(duì)生命的禮贊。在掌聲結(jié)束之后，救援工作依舊會(huì)連夜進(jìn)行，我們也會(huì)在這里向電視機(jī)前的廣大人民觀眾報(bào)道這里的實(shí)時(shí)酒泉情況。正是由于當(dāng)時(shí)的報(bào)道是直播的形式，我們更能看到張泉靈對(duì)工作的認(rèn)真和不容易。事后有網(wǎng)友表示：謝謝張泉靈記者和他的記者團(tuán)隊(duì)，讓我們能真切體會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛，我仿佛在觀看一場(chǎng)英雄主義電影，我們觀眾在電視機(jī)前共同為被困婦女雙手合十祈禱，被困婦女的成功獲救也讓我們觀眾真切地感受到了生命的可貴。

（2） 在進(jìn)行新聞報(bào)道的時(shí)候，追求的就是新聞的真實(shí)性，而攝像機(jī)所能記錄的新聞并不全面，一些觀眾所要了解的新聞事件真相無從得知，所以需要出鏡記者通過自己嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確的話語向觀眾們傳遞。出鏡記者能傳遞的一般都是那些人際關(guān)系、內(nèi)心情感、思想觀念等抽象概念，這些信息只能通過出鏡記者用交流的方式對(duì)觀眾進(jìn)行激發(fā)，使觀眾能正確理解攝像機(jī)所記錄的聲音和圖像。

在《新聞?wù){(diào)查》節(jié)目中有一個(gè)新聞事件是關(guān)于“孫偉銘醉駕判刑”的，出鏡記者柴靜的準(zhǔn)確報(bào)道讓觀眾直接準(zhǔn)確地了解到車禍現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)場(chǎng)景。柴靜說：“這輛黑色別克車就是孫偉銘所駕駛的車輛，我們可以從黑色車身上的損壞程度來想象當(dāng)時(shí)車禍的撞擊事故有多么嚴(yán)重。這輛車的重量大約是兩噸，根據(jù)有效調(diào)查資料顯示，當(dāng)時(shí)這輛車的時(shí)速達(dá)到了130公里以上，在連續(xù)撞擊了四輛車之后才停下來，我們可以看到車輛的四個(gè)輪胎都出現(xiàn)了爆裂的情況，這是因?yàn)檐囕v是在被撞到?jīng)]辦法行駛的情況下才停了下來。我們?cè)倏窜嚽暗狞h風(fēng)玻璃，這里有一片玻璃發(fā)生破碎，這片破碎是因?yàn)閷O偉銘在高速行駛的慣性下頭撞到了擋風(fēng)玻璃，而孫偉銘能得以逃生是因?yàn)檐噧?nèi)部設(shè)置的兩個(gè)安全氣囊，我們可以看到，氣囊已彈出。”

出鏡記者可以新聞現(xiàn)場(chǎng)的眾多繁雜信息整合起來，讓新聞報(bào)道更加有條理，更加讓觀眾理解。所以出鏡記者要有極強(qiáng)的思維邏輯能力和信息整理能力，出鏡記者要替觀眾篩選出有用的信息，剔除那些與新聞主題無關(guān)的信息。

2008年汶川地震白巖松對(duì)于堰塞湖泄洪前的一段采訪就是很好的出鏡記者范本。這次采訪所要向觀眾表達(dá)的信息有很多，采訪的地點(diǎn)、內(nèi)容，怎么進(jìn)行采訪，白巖松都用他出色的出鏡水平向觀眾表達(dá)了出來，并且一氣呵成，簡(jiǎn)單明了。他從上飛機(jī)就開始報(bào)道，一直到對(duì)當(dāng)?shù)厝说牟稍L，整個(gè)報(bào)道過程白巖松都在進(jìn)行出鏡，帶觀眾深入報(bào)道之中。為了讓觀眾更加直接地了解到泄洪口的寬度，雖然身邊沒有計(jì)量工具，但他用自己的身高進(jìn)行計(jì)量，他說：“我身高是一米七九，大家可以看到，這個(gè)泄洪口大約有兩個(gè)我那么寬，這還只是泄洪口的最窄處。”白巖松系統(tǒng)化的出鏡報(bào)道，讓觀眾對(duì)堰塞湖泄洪有了直觀的了解。

三、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中的出鏡記者報(bào)道藝術(shù)

（一）身在其中的現(xiàn)場(chǎng)感

出鏡記者最重要的就是將觀眾“帶入”新聞報(bào)道中去，所以出鏡記者本身一定要有著身在其中的現(xiàn)場(chǎng)感，如何保證身在其中的現(xiàn)場(chǎng)感呢，這就要求出鏡記者在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)采訪的時(shí)候要深入報(bào)道當(dāng)中，清楚自己所要報(bào)道的新聞事件主題，提問的問題要緊扣主題，同時(shí)，作為一個(gè)合格的記者，要有著良好的即時(shí)語言組織能力和表述能力，以便于能隨時(shí)適應(yīng)采訪環(huán)境。

出鏡記者對(duì)新聞事件的詳細(xì)概括和準(zhǔn)確采訪最容易使觀眾有現(xiàn)場(chǎng)感，有了現(xiàn)場(chǎng)感，觀眾對(duì)新聞的印象就會(huì)深刻，就會(huì)覺得新聞的可靠性很高。但不同的采訪環(huán)境和采訪對(duì)象會(huì)導(dǎo)致采訪形式的不同，提問的方式和角度要有所改變，記者要是不懂得變通會(huì)讓新聞采訪失去可看性。

（二）令人信服的真實(shí)感

新聞最重要的就是真實(shí)性，新聞若是失去了真實(shí)性就沒有了報(bào)道的意義。所以新聞報(bào)道的每一項(xiàng)工作都要保證真實(shí)性，不能依靠想象，要實(shí)事求是，通過實(shí)際的采訪，了解到新聞事件的來龍去脈，出鏡記者再結(jié)合自己在現(xiàn)場(chǎng)中的表達(dá)和采訪，讓觀眾信服。

（三）使用規(guī)范語言，報(bào)道提升美感

出鏡既然成為一種藝術(shù)，就要保證出鏡時(shí)行為言語的規(guī)范，這種意義上的規(guī)范并不只是局限于字音的準(zhǔn)確，出鏡記者在言語方面要做到讓觀眾聽得懂，聽著舒服，盡可能與觀眾達(dá)成認(rèn)知共識(shí)。對(duì)于中國(guó)而言，最普遍的就是普通話了，它有著自己獨(dú)特的審美價(jià)值，所以能獲得廣泛而深刻的社會(huì)認(rèn)同，出鏡記者在鏡頭前要與觀眾達(dá)成認(rèn)知共識(shí)，普通話就是不二之選。

四、結(jié)論

對(duì)于一個(gè)出鏡記者來說，這一位置是廣大人民觀眾的實(shí)時(shí)信息獲得點(diǎn)，責(zé)任重大，這也就要求出鏡記者要胸懷大志，保證自己積極向上的精神面貌，保持自己的創(chuàng)新能力，還要有著較好的人際交流能力，總體來說，出鏡記者要全方位進(jìn)行發(fā)展，時(shí)刻保持自己的最佳狀態(tài)，當(dāng)一名出鏡記者具有了這些素質(zhì)和意識(shí)，就真正意義上掌握了出鏡記者的出境藝術(shù)，為電視新聞錦上添花。