探析我國電影新格局與喜劇電影創作

廖必翔 貴州廣播電視臺影視文藝頻道

在現代化的發展之中，“互聯網+”、跨界資本、IP熱潮得到了快速的興起，使得電影市場結構發生了新的變化，從而推動了我國電影產業新格局的形成，也使得喜劇電影在我國的電影市場之中占據了主導地位，并成為了文化層面之中的新時期熱點。但就國產喜劇電影本身而言，其雖然在目前階段取得了良好成就，但其在敘事、創意、品牌文化等方面仍存在較大的缺陷，需對此加強注重。

一、觀眾結構調整及社交觀影需求

近年來國產喜劇電影反響較好，其與影院市場結構及觀眾群體方面的調整聯系巨大，這二者的調整與改變使得國產電影審美需求也隨之發生改變。在近年來的發展之中，三四線城市的銀幕擴充迅速，使得我國整體的觀影人數大幅度提升，進而促進了票房份額的上升，2013年至2015年之間已經上漲了11個百分點。就2015年喜劇電影之中《夏洛特煩惱》及《煎餅俠》在票房方面的躥升來看，三四線城市之中票房的支持占有很大的因素，而就我國整體而言，已經成型的績優影院，在一二線城市之中較為集中，由此可以看出三四線城市的電影市場具有較大的提升空間[1]。此外，我國電影市場之中終端結構的轉變，使得喜劇電影得到了更為廣闊的發展空間，隨著三四線城市的電影市場的迅速發展，“小鎮青年”這以群體，對國產喜劇電影得到支持度較高，有效促進了影視經濟的增長，同時這一人群的審美、需求、消費傾向，也在一定程度上決定了國產喜劇電影的創作方向。

二、新生導演及跨界人才力量

我國電影觀眾群體的改變，為當今時代的年輕導演及跨界導演在電影行業之中的發展創造了絕佳的機遇，而新生導演及跨界人才力量的統一發力，也成為近年來我國電影市場之中整體電影創作層面的一大發展特點，加之跨界人才在原本領域之中，對當前的電影觀眾群體的料及，使得新生導演群體本身便具有多樣化的風格特點，可以良好的適應當今電影發展的需求，成為國產喜劇電影發展的新興力量。此外，跨界人才力量本身在資源方面較為豐富，且具有濃郁的個人色彩，其能夠使喜劇電影在當今的電影類型變革之中得到凸顯，加之這些跨界導演本身所參與的領域較多，所積累的喜劇經驗也會為國產喜劇電影的創作提供新鮮的元素，并能夠以自身的知名度為電影宣傳及營銷提供熱點。

三、國產喜劇電影的類型融合與深加工

自電影產業化發展以來，國產喜劇電影呈現出較為明顯的集群化創作效應，大部分喜劇導演都在同一時期開展喜劇電影創作，使得扎堆創作現象極為突出。在原本的國產喜劇電影發展之中，其已經形成了三種具有較為明晰特征的電影亞類型，但隨著喜劇電影行業的不斷發展，相應的電影生產格局已經發生了變化。其中愛情喜劇電影在發展之中，已經逐漸成為國產愛情片之中的一大組成部分，其中具有代表性的有《前任攻略》、《北京遇上西雅圖》等等[2]。而黑色喜劇及古裝鬧劇隨著電影行業的發展而呈現出式微態勢，但在此時《泰囧》等類型的電影在票房方面的迅速躥升，則成為了喜劇電影題材轉型的標志，并使得喜劇電影進入調整階段，向接地氣的現實化創作及類型融合方向發展。

四、IP熱潮及內容生產

就近年來電影發展過程來看，大數據、網絡、IP熱等互聯網領域技術的興起，使得電影創作逐漸向娛樂資本方向發展。但在互聯網與電影攜手發展的同時，二者之間的矛盾也不斷的在國產喜劇電影的創作之中呈現出來，隨著互聯網之中的娛樂屬性在喜劇文化之中的滲透，自媒體喜劇娛樂屬性以席卷性的姿態充斥于網絡之中，使得微信、微博等平臺之中的“段子手”統統參與到網絡喜劇文化的傳播與構建之中，并通過網絡的宣傳與推廣迅速席卷了整個電影行業，并在此過程之中因IP的開發，使得其為資本發展構建了場地。但從整體上看，雖然網絡娛樂及IP能夠有效降低影視娛樂的投資風險，但IP屬性并不能成為喜劇電影票房的決定性因素，其僅僅是擁有一定的受眾基礎，若想晉升為票房則離不開高品質的電影內容生產，需要擁有豐富的原創想象力及智慧。

五、小品化傾向及敘事聯系缺乏

在中央電視臺春節聯歡晚會長期以來的喜劇性小品熏染下，觀眾已經養成了喜劇化情趣，這種情趣在長期的醞釀之中成功的融入到了國產喜劇電影之中，使得其小品化的傾向較為嚴重。而在這一發展過程之中，喜劇電影通過對各種語言形態的應用發生了一定的變化，其中具有東北方言特色的喜劇電影逐漸擁有了話語權，以趙家班、開心麻花為代表的團隊，使得喜劇文藝逐漸向東北舞臺幽默方向轉移，加之在網絡的作用之下，小品化風格及網絡化語言，已經逐漸成為喜劇電影創作的主流，但因其中的碎片化場景，使得電影中的敘事聯系被削弱，造成了電影結構的割裂，對喜劇氣氛的統一性造成了破壞[3]。

六、結論

總而言之，在當今的發展之下，我國的喜劇電影之中在結構方面還存在許多的矛盾與問題，許多非專業資本在喜劇電影創作之中，通常為實現利益的最大化，會犧牲中國電影的長遠發展利益，對此應進行防范，并在滿足各方面需求的同時，加大喜劇電影創作之中敘事倫理的注重。