國際兒童電影節的歷史溯源與流變特征綜評

毫無疑問，國際兒童電影節是當今兒童電影領域最重要的文化現象。歷經70年的發展，國際兒童電影節運動的足跡如今已經遍及五大洲。據筆者不完全統計，目前在超過70個國家和地區活躍著200多個國際兒童電影節（單元）。雖然眾多優秀中國兒童影片在這些電影節上獲得過表彰，極大地豐富了新中國電影的國際獲獎記錄，但由于國際兒童電影節網絡獨立于國際電影制片人協會（FIAPF）的電影節評價體系，其自身的發展歷史與現狀在國內基本屬于研究空白。在2011—2018年間，筆者在中國兒童少年電影學會志愿從事中國兒童電影的海外推廣和國際合作工作，有機會與部分國際兒童電影機構代表和國際兒童電影節總監及選片人交流，并實地考察一批代表性的國際兒童電影節。在下文中，筆者將結合部分歷史資料與自身經驗，嘗試為讀者勾勒出國際兒童電影節體系的發展脈絡，并進一步討論其自身的獨特屬性。

一、緣起

一戰結束后，電影對兒童的影響引起世界范圍內的廣泛社會關注，其中以美國佩恩基金會在1929—1932年間進行的專題研究最為著名。為了削弱主流電影對兒童的負面影響，在保護性的電影審查之外，為兒童專門創作影片，積極利用電影教育兒童，成為另一種重要實踐。二戰結束后，兒童權利重新受到世界各國的重視，除了兒童電影的生產創作，兒童電影的國際展映也被提上日程。1947年，第一個國際兒童電影大會在威尼斯雙年展召開。1949年起，雙年展組委會在威尼斯電影節下設“國際兒童電影展映”活動。雖然該展映活動僅持續至1970年，但其建立了國際兒童電影常規性展映的活動模式，亦開創了綜合性國際電影節下設兒童電影單元的先河，可謂是影響深遠。

電影《我的影子在奔跑》海報

雙年展同期舉辦研討會，使威尼斯電影節迅速成為國際兒童電影行業的重要交流平臺。1950年，建立一個國際性兒童電影組織的想法在會議上被提出。20世紀50年代，聯合國教科文組織（UNESCO）高度關注電影對兒童的影響，因而積極地推進參與該組織的建立。由聯合國教科文組織提供經費，國際兒童與青少年電影中心（CIFEJ）于1955年建立，并于1957年起正式運營。根據初期章程，CIFEJ只接受國家中心和國際組織作為會員。截至1967年，CIFEJ已有國家中心會員21個，包括東歐國家蘇聯、民主德國、捷克斯洛伐克、匈牙利、羅馬尼亞、南斯拉夫，西歐國家英國、法國、荷蘭、比利時、瑞典、挪威、芬蘭、丹麥、奧地利、瑞士、意大利、西班牙，以及非歐洲國家美國、加拿大、澳大利亞、以色列、印度。

盡管建立國家級兒童電影中心的要求提高了入會門檻，阻礙了發展中國家的參與，造成CIFEJ會員地理覆蓋范圍受限，因而遭到聯合國教科文組織的質疑和批評，但其客觀上也使各國可以有效地動用或聯合政府力量，推進所在國兒童電影事業的發展。威尼斯電影節兒童電影展映活動的成功，啟發了捷克斯洛伐克、西班牙、蘇聯的國家中心。獨立于綜合性國際電影節，真正意義上的第一個國際兒童電影節于1961年在捷克斯洛伐克的哥特瓦爾德夫誕生。隨后，1963年西班牙的希洪建立了國際兒童影視大賽，1967年蘇聯的莫斯科國際電影節正式設立了兒童電影單元。作為第一批國際兒童電影節（單元），威尼斯、哥特瓦爾德夫、希洪、莫斯科成為國際兒童電影節運動的先驅，并形成了東西歐微妙的勢力平衡。雖然東西方世界在教育理念等問題上存在認識差異，但在國際兒童電影節作為兒童電影跨國流通平臺的重要性上，雙方取得了意見上的統一。隨后，國際兒童電影節運動正式開啟，雙方陣營相繼都有一批新的兒童電影節涌現。CIFEJ客觀上促進了東西方世界在兒童電影領域的合作，雙方陣營在某些方面上甚至實現了相互認可和肯定。

從20世紀60年代起，CIFEJ定期發布兒童電影節名單，組織兒童電影節專題研討會，安排會員赴各國兒童電影節參觀訪問，幫助部分國家建立本國兒童電影節，并在各國兒童電影節設立CIFEJ獎，極大地促進了國際兒童電影節運動在各國的發展。除了協調各電影節時間和片源，CIFEJ還先后探討了兒童電影節的目的、評委會構成、入選電影評判標準、兒童與成人雙重評委會的設置、是否與國際電影制片人協會合作等重大問題。雖然進入全面互聯網時代后，網絡信息便利、新的區域合作網絡出現、自身機構改革不力等一系列原因造成CIFEJ影響力和凝聚力日漸式微，但作為世界范圍唯一的兒童電影國際組織，CIFEJ仍然在發揮其在國際兒童電影節網絡的獨特作用。

二、在歐洲的持續發展

作為國際兒童電影節運動的發起區域，歐洲的電影和教育界已經廣泛認可為兒童與青少年建立電影節的理念。目前，絕大部分歐洲國家已經建立了自己的兒童電影節（單元），歐洲的北部、西部、南部、中部和東部形成了亞區域兒童電影節群體。作為歐洲區域的兒童電影行業組織，歐洲兒童電影協會（ECFA）于1988年成立。在CIFEJ秘書處遷出歐洲后，ECFA日漸發展成為歐洲眾多兒童電影節的新合作網絡。截至2018年底，ECFA已有歐洲兒童電影節（單元）會員77個，另有非歐洲兒童電影節（單元）會員10個。

（一）西歐

20世紀70年代，在西歐國家有三個重要兒童電影節（單元）得以建立。作為對威尼斯電影節“國際兒童電影展映”的延續，1971年在Giffoni Valle Piana小鎮成立的基夫尼國際兒童與青少年電影節成為了意大利新的國際兒童電影展映平臺，隨后因著名法國電影導演特呂弗的公開推介迅速打開了國際影響力。也許更值得關注的是西德的柏林國際電影節于1978年設立的兒童電影單元（現名“新生代”單元），雖然晚于本國于1975年成立的法蘭克福國際兒童電影節（現名LUCAS國際青少年電影愛好者節），但依靠其歐洲三大國際電影節的背景，其頒發的“水晶熊”獎是目前國際公認的兒童電影最高藝術表彰。

20世紀80年代初至冷戰結束前，一批目前仍在活躍的西歐傳統兒童電影節先后建立，如芬蘭奧盧國際兒童與青少年電影節、法國埃納Ciné-Jeune國際青少年電影節、瑞典馬爾默BUFF國際兒童與青少年電影節、荷蘭阿姆斯特丹Cinekid國際兒童與青少年影視新媒體節、瑞士貝林佐納Castellinaria國際青少年電影節、比利時法蘭德斯歐洲青少年電影節、奧地利維也納國際兒童電影節、英國貝爾法斯特Cinemagic國際青少年影視節、法國馬恩河谷Ciné Junior國際青少年電影節等，而西班牙的希洪國際兒童影視大賽已發展成希洪國際電影節，兒童電影成為該B類電影節的獨立單元。

20世紀90年代中后期，德國開姆尼茨Schlingel國際兒童與青少年電影節、希臘奧林匹亞國際兒童與青少年電影節、瑞典克里斯蒂安桑國際兒童電影節、丹麥哥本哈根Buster國際兒童與青少年電影節、瑞典斯德哥爾摩國際青少年電影節、英國利茲青少年電影節等一批重要的兒童電影節先后建立，進一步拓展了西歐兒童電影節的版圖。千禧年后，西歐各國仍有兒童電影節不斷建立，特別是在2010年前后至今，歐洲南部的意大利、希臘、西班牙、葡萄牙又集中涌現了一批新的兒童電影節，其中西班牙瓦倫西亞的MICE國際教育電影節比較有特色。

（二）東歐

由于歷史原因，冷戰前建立的東歐兒童電影節（單元）大部分沒有延續至今。原捷克斯洛伐克的哥特瓦爾德夫兒童電影節以捷克茲林國際兒童與青少年電影節的新名稱繼續活躍。莫斯科國際電影節的兒童電影單元于1989年獨立為莫斯科國際兒童與青少年電影節，最終于2006年停辦。冷戰結束后，東歐各國（含原蘇聯亞洲地區加盟共和國）開始了漸進的國際兒童電影節建立過程。

20世紀90年代中期，成立于1969年波蘭波茲南的的國家兒童電影節以Ale Kino！國際青少年電影節的新名稱開始走向國際。進入新世紀，波蘭、捷克、匈牙利、羅馬尼亞、阿爾巴尼亞，原南斯拉夫地區的塞爾維亞、克羅地亞、斯洛文尼亞、馬其頓，原蘇聯地區的俄羅斯、烏克蘭、拉脫維亞、立陶宛、亞美尼亞、哈薩克斯坦等國涌現出一批新的國際兒童電影節，其中許多國家第一次建立了該類型電影節。

此外，東歐一些國家的綜合性電影節設立了獨立的兒童電影單元，例如白俄羅斯明斯克國際電影節的Listapadzik、烏克蘭基輔國際電影節的Molodist for Kids、愛沙尼亞塔林黑夜電影節的Just Film、拉脫維亞里加國際電影節的Kids Weekend、羅馬尼亞特蘭西瓦尼亞國際電影節的EducaTIFF、克羅地亞薩格勒布電影節的Bib for Kids與普拉電影節的Pulica（兒童）和Dizalica（青少年）等。

三、走出歐洲

雖然CIFEJ在成立初期具有嚴重的歐洲中心主義傾向，但我們可以看到CIFEJ與隨后的美國、加拿大、拉美、中東、南亞、亞太、非洲區域國際兒童電影節群體的產生也有著直接的關聯。特別是在1991年前后，CIFEJ先后進行重大改革，將秘書處搬至加拿大蒙特利爾，并修改章程向所有機構和個人開放會員申請，世界大部分兒童電影節得以相繼加入CIFEJ網絡。

（一）美國和加拿大

美國的國際兒童電影節運動可以追溯到CIFEJ在美國的國家中心（美國兒童電影中心）于1969年創立的原洛杉磯國際兒童電影節。目前美國最重要的兩家國際兒童電影節分別是1983年成立的芝加哥國際兒童電影節與1997年成立的紐約國際兒童電影節。兩家電影節是世界范圍內僅有的兩個曾入選奧斯卡金像獎資格電影節名單的國際兒童電影節。千禧年后至今，美國的圣地亞哥、西雅圖、洛杉磯、舊金山、鹽湖城、波士頓等地先后涌現出二十余個國際兒童電影節，電影節運動發展形勢蔚為壯觀。其中，2005年成立的西雅圖國際兒童電影節影響力較大。加拿大現存最早的國際兒童電影節是1983年成立的里姆斯基Carrousel國際電影節。在1991年CIFEJ秘書處遷至蒙特利爾后，溫尼伯Freeze Frame國際全年齡段兒童電影節、多倫多Sprockets國際兒童電影節（現名多倫多TIFF Kids國際電影節）、蒙特利爾FIFEM國際兒童電影節、渥太華Reel 2 Real國際青少年電影節四家本國重要兒童電影節于1997—1998年間在加拿大集中出現。

（二）拉美

本文針對某深埋隧洞工程富水強蝕變巖TBM洞段出現的塌方、擠壓大變形和流沙等問題，專門設計了注漿模擬試驗，分析了漿液在不同圍巖中的擴散范圍、固結強度及注漿方位對注漿效果的影響，并將其應用于實際工程，進一步驗證了模擬試驗成果的可靠性。研究成果也為類似隧洞工程在穿越富水強蝕變巖地層時的病害防治提供了借鑒。

（三）中東

CIFEJ在伊朗的國家中心建立了中東第一個國際兒童電影節——德黑蘭國際兒童與青少年電影節。該電影節創建于1966年，因社會動亂于1978年停辦，是當時在歐洲之外最有影響力的國際兒童電影節。1985年，伊朗的法拉比電影基金會延續了本國傳統，重新創立了“國際兒童與青少年電影節”，并在德黑蘭、克爾曼、哈馬丹巡回舉辦，目前落戶伊斯法罕。此外，1990年成立的埃及開羅國際兒童電影節也是中東地區的傳統兒童電影節之一。進入新世紀，黎巴嫩貝魯特JANA國際兒童與青少年電影節、土耳其伊斯坦布爾國際兒童電影節、以色列特拉維夫國際兒童與青少年電影節、卡塔爾多哈Ajyal青少年電影節、阿聯酋的沙迦國際兒童電影節和迪拜國際兒童電影節先后建立。伊斯坦布爾國際兒童電影節于2010年停辦，由土耳其電影與視聽文化基金會主辦的國際兒童電影節（ICFF）及由兒童電影與藝術協會主辦的環球兒童電影節（UKFF）是土耳其目前該類型電影節的主要代表。

（四）南亞

南亞最早的國際兒童電影節是由CIFEJ在印度的國家中心（印度兒童電影學會）于1979年創立的印度“金象”國際兒童電影節。2005年起，印度的班加羅爾、新德里、勒克瑙、加爾各答、齋普爾、喀拉拉邦等地又出現了近十個國際兒童電影節。孟加拉兒童電影學會在2008年創立了孟加拉國際兒童電影節，填補了本國國際兒童電影節活動的空白。巴基斯坦藝術教育組織The Little Art則從2008年起先后創立了拉合爾國際兒童電影節、卡拉奇國際兒童電影節和伊斯蘭堡國際兒童電影節，并繼續嘗試將電影節放映拓展到更多小城市和偏遠地區。

（五）亞太

現在將目光移回亞太地區，關注國際兒童電影節運動在東亞、東南亞和大洋洲的發展情況。為迎接CIFEJ北京年會，成立于1989年的北京國際兒童電影節（現名中國國際兒童電影節）是東亞最早的國際兒童電影節，也是中國內地目前唯一的國際兒童電影節。隨著后續日本的東京KINEKO國際兒童電影節、京都國際兒童電影節、亞洲國際兒童電影節、沖繩Kodomo國際電影節，韓國的首爾國際青少年電影節、釜山國際兒童與青少年電影節、首爾九老國際兒童電影節，以及中國港澳臺地區的臺灣國際兒童影展、Eureka!臺南國際兒童電影節、香港兒童國際電影節的建立，東亞兒童電影節區域群體已經形成。2012年8月，中國國際兒童電影節、東京KINEKO國際兒童電影節、釜山國際兒童與青少年電影節三方簽訂備忘錄，計劃在各自電影節分別設立“亞洲聯合獎”（Asia Tie-up Award），表彰東亞優秀青少年導演的創作。東南亞目前主要的國際兒童電影節是新加坡的Big Eyes, Big Minds國際兒童電影節和全亞洲青少年電影節。在澳大利亞，在CIFEJ會員Cinewest Multimedia于1998年創立了奧本國際兒童與青少年電影節后，又有Little Big Shots國際兒童電影節（巡回）、悉尼KidzFlicksxi國際兒童電影節、阿德萊德國際青少年電影節三家兒童電影節先后建立。此外，新西蘭也于2015年在奧克蘭創立了本國的Screenies兒童國際電影節。

（六）撒哈拉以南的非洲

最后，不要忽略撒哈拉以南的非洲，國際兒童電影節運動在這里還有無限的可能。CIFEJ肯尼亞會員于2006年在內羅畢建立了Lola Kenya Screen電影節后，歷經12年的空白，CIFEJ南非會員于2018年在約翰內斯堡建立了本區域第二個兒童電影節——納爾遜·曼德拉兒童電影節。

四、特點

目前，國際兒童電影節運動以燎原之勢在世界范圍繼續發展。在剛剛過去的2018年，就有近十個新的國際兒童電影節誕生。在傳統的德育、智育、美育目標之外，國際兒童電影節更發展出培育下一代電影觀眾、發現電影新人才、支持國家電影工業可持續發展的新使命。歷經70年的發展，不同于其他類型的國際電影節，國際兒童電影節逐漸發展出自己的特點。

（一）國際兒童電影節的分類、放映與評獎

除了兒童電影節及綜合性電影節下設的兒童單元的簡單劃分，國際兒童電影節還發展出以下劃分：按照觀眾年齡段，可分為“狹義”兒童（children/kids）與青少年（youth/adolescent/teens）兩類電影節（單元），需要特別注意的是，部分青少年電影節（單元）也拓展關注初成年（young adult/coming of age）觀眾的需求；按照選片標準，又可分為for children、about children和by children三類電影節（單元），其中for children指單獨為兒童拍攝的影片及服務全年齡觀眾的家庭片，about children指以兒童為表現對象的藝術片及社會問題影片，by children指由兒童獨立或在教師指導下創作拍攝的影片；不考慮劇情（短）片，按照影片類型與片長，還可單獨分為兒童動畫電影節、兒童紀錄片節、兒童短片節，及動畫電影節、紀錄片節、短片節下的獨立兒童單元。

可以說，讓優秀的兒童電影與兒童觀眾見面是國際兒童電影節產生的根本原因。那些重視電影教育的父母，很難在商業影院找到家庭片之外適合兒童觀看的電影。單獨為兒童拍攝的影片強調兒童心理特性與教育價值，不具有家庭娛樂特征，很難進入主流院線。而另一些父母，即使認識到電影對兒童的教育作用，也無法承擔兒童的觀影費用，甚至沒有時間陪伴兒童到影院觀影。在這樣的需求背景下，各國兒童電影節積極聯結政府與社會公益力量，因地制宜，形成了不同的放映策略。在政府、基金會、社會團體、企業的資助下，電影節組織者利用大學、博物館、藝術中心、文化中心等公共機構的放映設施，與商業影院在票房淡季展開合作，甚至搭建臨時放映大棚，為家庭觀眾或學校師生提供低價或免費放映。有的電影節組織者則嘗試走出大城市，組織鄉村放映或全國巡回放映，服務更廣泛的兒童觀眾。此外，時至今日，眾多兒童電影節已經從單純的國際電影放映場所，進一步發展成為媒介素養教育的實踐平臺。作為對放映活動的重要補充，一些電影節會同期舉辦工作坊等多樣的教育活動，鼓勵兒童學習電影技術進行自我表達。

競賽性的國際兒童電影節（單元）通常充分尊重兒童觀眾的聲音，設立兩個獨立的評委會，讓兒童與成人評委對電影節入圍影片分別進行評選。以柏林國際電影節“新生代”單元為例：在Kplus兒童組，11—14歲兒童組成的評委會評選出水晶熊獎，3位電影專家組成的國際成人評委會評選出由德國兒童基金會資助的評委會大獎；在14plus青少年組，14—18歲青少年組成的評委會評選出的水晶熊獎，另3位電影專家組成的第二組國際成人評委會評選出由聯邦公民教育署資助的評委會大獎。

（二）悖論與共存：“雙重”創作者與“雙重”觀眾

王泉根曾將兒童影視類比兒童文學，認為兒童影視存在著“與生俱來的悖論”，是“大人拍給小孩看的”，“既是陪伴兒童成長的精神食糧，也是體現一個時代成人意志、成人目的的文化想象與價值隱喻”。筆者完全認同其觀點，但兒童電影生產與接受的實際情況遠比兒童文學復雜。兒童電影存在著獨特的“雙重”創作者與“雙重”觀眾共存現象，而國際兒童電影節正是這種特殊現象的集中展示場所。

第一，兒童電影的創作者不僅僅是成人，也包括兒童自己，兒童電影有著“雙重”創作者。早在1963年，在CIFEJ的組織下，為兒童創作者建立的國際性電影競賽“第十繆斯”即已建立。如今，不僅眾多兒童電影節設立了“兒童導演影片”（films made by children）單元，更有一批專門的“兒童導演影片”節涌現出來。第二，兒童電影的觀眾不僅僅是兒童群體，也包括成人群體，兒童電影有著“雙重”觀眾。除了家庭片和兒童題材藝術片，事實上，那些單獨為兒童拍攝的影片也有著固定的成人觀眾群體：家長、教育工作者及兒童電影愛好者。在兒童電影節，這些成年人與兒童一同落座觀眾席，觀賞銀幕上的童年影像，早已不是新鮮景象。

此外，需要特別注意的是，雖然一些兒童電影不是“拍給小孩看的”，但有些兒童觀眾卻在批判性欣賞這些“兒童不宜”的影片。部分兒童電影節（單元）為那些關注兒童權利、反映兒童生存現狀的藝術片及社會問題影片預留空間，進一步深化了兒童電影節的社會意涵，柏林國際電影節的“新生代”單元就是這類電影節（單元）的典型代表。雖然一些電影學者和教育工作者對于這些影片是否屬于兒童電影存在爭議，但組織兒童觀看這些“反映兒童生活”（about children）但不是“為兒童拍攝”（for children）的影片早已成為某些國家的兒童電影節的傳統，電影節組織者鼓勵兒童觀眾對影片中的本國或外國同齡人的生活狀況積極提出自己的見解。

（三）文化政治：從文化多樣性到國家形象輸出

聯合國《兒童權利公約》在第十七條中曾明確指出：“締約國確認大眾傳播媒介的重要作用，并應確保兒童能夠從多種的國家和國際來源獲得信息和資料，尤其是旨在促進其社會、精神和道德福祉和身心健康的信息和資料。”在聯合國教科文組織的資助下，CIFEJ在2002年召開了名為“維護全球化市場下兒童媒介的文化多樣性”的國際會議，對以迪士尼為代表的美國兒童影視在全球兒童媒介市場高達90%的占有率表示強烈憂心。對于大部分國家的兒童來說，國際兒童電影節是他們可以觀看到美國迪士尼動畫片以外的其他國家兒童影片、了解世界文化多樣性的唯一場所，其重要的文化意義不言而喻。

反過來，國際兒童電影節也逐漸成為各國輸出國家形象的重要文化場所。胡適先生在《慈幼的問題》一文的開篇中轉述朋友的言論，指出看一個國家的文明只需考察三件事，其中為首的就是“看他們怎么待小孩子”。如今，荷蘭、德國、瑞典等歐洲兒童電影大國向世界兒童電影節網絡持續輸出本國影片，積極展現其兒童教育理念，與此同時，第三世界那些展現當地兒童生活苦難的影片則常常成為某些西方國家兒童電影節的偏愛。最終，我們無法否認，本應“純真”的兒童電影節也有著某種文化“政治”的味道。

結語

我國的國際兒童電影節的建立，也與CIFEJ密切相關，是國際兒童電影節運動的重要組成部分。1986年，童影廠與央視少兒部以“中國兒童少年電影電視中心”的名義聯合加入CIFEJ，隨后計劃于1989年承辦中心年會。從1971年起，CIFEJ秘書處要求承辦國應在本國兒童電影活動（通常為國際兒童電影節）期間舉辦中心年會。在這樣的特殊背景下，經國務院同意，由電影局主辦，首屆北京國際兒童電影節誕生了。在更名為中國國際兒童電影節后，電影節又在淄博、橫店、寧波、青島、江陰、四平巡回舉辦，目前落戶廣州。從2011年起，中國國際兒童電影節參照國際慣例，進行了一系列改革，例如：成立長期選片團隊，拓展由駐華使館推薦的單一影片來源；建立國際成人評委會，邀請各國兒童電影節總監及選片人訪華等。這些改革不僅迅速提高了電影節的國際影響力，也讓《我的影子在奔跑》《我和我的伙伴》《我和神馬查干》《旋風女隊》《天籟夢想》等一批優秀中國兒童電影走進各國選片人視野，得以入選眾多國外兒童電影節的競賽單元。

反思國際兒童電影節運動在我國的當前發展，筆者認為存在兩個明顯的問題。第一，國際兒童電影節數量嚴重不足。進入新世紀，國內先后涌現出了成都兒童電影周、北京青少年公益電影節、廣東青少年兒童電影周、橫店兒童電影節、全國中小學生電影周、鄭州金童象兒童電影周、包頭兒童電影節等一批兒童電影展映活動，但國際性兒童電影展映活動仍然只有中國國際兒童電影節一個。兩年一辦、定點一地的中國國際兒童電影節在客觀上無法滿足全國各地少年兒童的觀影需求。第二，行業對國際兒童電影節相關理念的理解有較大偏差。北京國際電影節2018年下設了北京國際兒童電影周，其活動主推童星、童模、小主持人評選活動，與國際兒童電影節（單元）的基本宗旨有明顯背離。中日韓三國合辦的Asia International Youth Film Festival，中文譯名為亞洲國際青少年電影節，但活動主要參與對象為在校大學生，并無“少年”。我國作為東亞國際兒童電影節運動的先驅，無論是在提升全國電影節的數量上，還是在提高業內對電影節的認識上，都可謂任重道遠。