淺議鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中的運(yùn)用

翟曉霞

摘要：合唱藝術(shù)作為一種綜合性藝術(shù)表達(dá)形式，需要合理的融合器樂、指揮和聲樂等多種藝術(shù)形式才能夠創(chuàng)造良好的藝術(shù)效果，因此合唱藝術(shù)具有多樣化的特點(diǎn)，不同種類的合唱藝術(shù)需要不同的伴奏形式，鋼琴伴奏就是最常見的形式之一。鑒于此，本文首先對鋼琴伴奏的內(nèi)容及作用進(jìn)行了簡要概述，并探討了鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中的意義，最后詳細(xì)總結(jié)了鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中的運(yùn)用方法。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏 合唱藝術(shù) 運(yùn)用

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）02-0064-03

隨著人們生活質(zhì)量的不斷提升，人們的精神生活也越來越豐富，在音樂藝術(shù)不斷發(fā)展的背景下，合唱藝術(shù)逐漸吸引了更多的目光。縱觀合唱藝術(shù)的發(fā)展歷程可以發(fā)現(xiàn)，鋼琴伴奏已經(jīng)在合唱藝術(shù)中開始發(fā)揮著不可取代的作用。要想完美的進(jìn)行合唱表演，提升合唱藝術(shù)價值，就必須對鋼琴伴奏的內(nèi)容、作用以及重要性等產(chǎn)生深刻的認(rèn)知，并在合唱中合理的運(yùn)用鋼琴伴奏，只有這樣才能夠不斷推動我國音樂藝術(shù)領(lǐng)域的全面發(fā)展。

一、鋼琴伴奏的內(nèi)容及作用

（一）內(nèi)容

鋼琴伴奏是一種鋼琴綜合藝術(shù)形式，需要合理融合伴奏造型能力、鍵盤和聲、鋼琴演奏等多種藝術(shù)元素[1]。彈奏中，演奏者需要靈活的組合和聲、音型、織體與旋律，構(gòu)建和諧的聲部從而更加有效的輔助重唱、獨(dú)唱和合唱，創(chuàng)造更加良好的藝術(shù)效果。即興伴奏、正譜伴奏是鋼琴伴奏的兩種典型形式。其中，正譜伴奏指的是根據(jù)作品演繹需求，首先編寫鋼琴伴奏譜，演奏者只需要按照固定的曲譜進(jìn)行演繹即可；而即興伴奏要求演奏者結(jié)合現(xiàn)場表演情況、舞臺特點(diǎn)全面分析曲式、和聲，并在此基礎(chǔ)上有機(jī)整合織體與音型，這一伴奏形式具有較強(qiáng)的隨機(jī)性和自由式的特點(diǎn)。

（二）作用

第一，從藝術(shù)角度分析，音樂藝術(shù)在應(yīng)用鋼琴伴奏的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)形式更加豐富；在合理配合各種伴奏音型、尾奏、間奏以及前奏等的基礎(chǔ)上，能夠構(gòu)建更加鮮明的音樂表達(dá)主題，提升藝術(shù)意境的豐富性，在此基礎(chǔ)上形成的音樂藝術(shù)作品更加具有張力和感染力；在各個部分有效銜接和轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)上，能夠?qū)β牨姰a(chǎn)生深深的感染力[2]。

第二，從技術(shù)角度分析，節(jié)奏、作品調(diào)性以及旋律等在合理使用鋼琴伴奏的基礎(chǔ)上會更加突出，因此可以構(gòu)建更加“精準(zhǔn)”的音樂藝術(shù)表現(xiàn)，將有力的技術(shù)保障提供給音樂演唱。

第三，從演奏者的角度來看，在合理使用鋼琴伴奏的基礎(chǔ)上，能夠促使樂曲形成較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，在鋼琴伴奏的影響下，演奏者可以對樂曲產(chǎn)生更加深刻的感受，并對其進(jìn)行完美的演繹。

二、鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中的意義

第一，合唱藝術(shù)中使用鋼琴伴奏，能夠促進(jìn)合唱藝術(shù)表現(xiàn)力的增強(qiáng)。鋼琴伴奏可以在合唱中起到刻畫場景、渲染情緒的效果，有效豐富、完善合唱中聲樂所表達(dá)藝術(shù)形象。

第二，有助于強(qiáng)化合唱的變化性。通常合唱是由多個聲部組成的，各個聲部之間要進(jìn)行靈活配合，才能夠提升整個合唱的感染力，鋼琴伴奏可以為各個聲部進(jìn)行有效配合提供可靠技術(shù)支持，構(gòu)建豐富的合唱變化效果。

第三，有助于強(qiáng)化合唱主體性。完美的合唱藝術(shù)能夠?qū)⑻囟ǖ那楦兄髦汲浞值谋憩F(xiàn)出來，在這一過程中鋼琴伴奏具有不容忽視的輔助作用，通過構(gòu)建流動性的旋律以及具有律動感的節(jié)奏，能夠形成圓潤的和聲，將合唱的重點(diǎn)有效突出出來[3]。

第四，有助于突顯合唱對比性。合唱藝術(shù)中應(yīng)用鋼琴伴奏，不僅不會“喧賓奪主”，反而會對合唱起到補(bǔ)充、支持和對位的效果，這將同合唱人聲形成對比，最終有效突顯合唱所構(gòu)建的藝術(shù)形象。

三、合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的表現(xiàn)形式

（一）合唱藝術(shù)中鋼琴的從屬地位及其表現(xiàn)形式

在合唱藝術(shù)中，伴奏始終處于從屬地位，具有較強(qiáng)的“烘托”效果。合唱藝術(shù)中鋼琴的從屬地位及其表現(xiàn)形式如下：

第一，柱立式和聲。鋼琴演奏中，柱立式和聲是一種常見形式，需要有效結(jié)合和弦與低音，構(gòu)建立體感較強(qiáng)的聲音，從而實(shí)現(xiàn)有效整合人聲和伴奏節(jié)奏的目標(biāo)，在此基礎(chǔ)上能夠形成更加有力且渾厚的合唱效果。

例如，在《婁山關(guān)》大合唱中，需要將紅軍長征過程中的千辛萬苦表現(xiàn)出來，更要展現(xiàn)出人民解放軍用于克服艱難險阻的雄壯氣勢。因此可以將柱立式和聲應(yīng)用于鋼琴伴奏中，形成鮮明的節(jié)奏，從而將戰(zhàn)斗的場景生動地刻畫出來，在有效整合各個聲部的基礎(chǔ)上，能夠構(gòu)建良好的伴奏與人聲的和合力。

第二，分解式和聲。全分解和弦并重新展開和弦銜接，促使形成的音型織體具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力[4]。如果合唱樂曲擁有相對寬廣的節(jié)奏以及中等的速度，通常會采用分解式和聲進(jìn)行鋼琴伴奏。

第三，半分解式和聲。在八分音符分解演奏中通常都會應(yīng)用半分解式和聲，以此來構(gòu)建流暢、平和、抒情的合唱藝術(shù)效果。同柱立式和聲相比，半分解式和聲具有溫潤和柔和的特點(diǎn)。

例如，在墨西哥民歌《燕子》女聲合唱中，對半分解式和聲進(jìn)行了充分的應(yīng)用，在綜合應(yīng)用根音、休止、強(qiáng)拍等形式的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了彰顯和聲表現(xiàn)力的目的，促使合唱藝術(shù)產(chǎn)生了優(yōu)美流暢和高亢蒼涼的效果，更加能夠打動人心。

（二）合唱中鋼琴的并置地位及其表現(xiàn)形式

如果合唱中鋼琴演奏處于“并置地位”，那么鋼琴演奏就會產(chǎn)生良好的補(bǔ)充效果。

第一，從和聲音型出發(fā)加強(qiáng)伴奏旋律性。突出低音線條化和音型旋律化，促使二者形成互相補(bǔ)充與影響的效果，在此基礎(chǔ)上會產(chǎn)生明快且生動的和弦音型，所創(chuàng)造出來的合唱藝術(shù)作品從整體上也更加具有“立體化”特點(diǎn)，這一過程中鋼琴伴奏的表現(xiàn)力被有效補(bǔ)充與豐富[5]。

例如，在《黃河大合唱》中，不僅需要主旋律，演唱還必須結(jié)合多部輪進(jìn)行。特別是男女二部輪中，促使旋律性在鋼琴伴奏中有所加強(qiáng)，能夠更加有效的銜接二部輪。并且以和聲音型為出發(fā)點(diǎn)加強(qiáng)伴奏旋律性，能夠構(gòu)建出連綿不斷的旋律，通過伴奏與人聲此起彼伏的方式，將曲目中所描述的熱烈的抗日民族精神充分的展現(xiàn)出來。endprint

第二，復(fù)調(diào)性副旋律陳述，這需要在和聲音型基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)。合唱中能夠?qū)⑷寺暸c伴奏之間的復(fù)調(diào)關(guān)系進(jìn)行有效詮釋，更加有效的襯托合唱，還能夠創(chuàng)造更加真實(shí)的情境，綜合利用華彩性副旋律等模仿、支聲等的過程中，實(shí)現(xiàn)全局與局部關(guān)系的有效協(xié)調(diào)，突顯副旋律藝術(shù)效果。

第三，副題形成復(fù)調(diào)交響。其可以對主題與人聲合唱進(jìn)行直接陳述。

例如，在《嘎哦麗泰》中段合唱中，人聲、鋼琴需要靈活的轉(zhuǎn)換副題與主題，逐漸進(jìn)行情感刻畫，最終促使聽眾達(dá)到情緒的高潮[6]。在這一過程中，人聲合唱里鋼琴伴奏發(fā)揮著良好的補(bǔ)充效果，能夠構(gòu)建豐富的音樂角色，構(gòu)建戲劇性的合唱藝術(shù)效果。

（三）合唱中鋼琴的主導(dǎo)地位及其表現(xiàn)形式

在合唱藝術(shù)中，鋼琴伴奏不僅具有補(bǔ)充和烘托的效果，同時在將鋼琴伴奏放置于合唱的主導(dǎo)地位時，還能夠產(chǎn)生良好的延伸效果，這主要體現(xiàn)在前奏、間奏和尾奏等方面。

第一，前奏中發(fā)揮鋼琴伴奏的主導(dǎo)地位，能夠通過調(diào)節(jié)演奏的速度、力度、節(jié)奏等方式，將積極的預(yù)示傳遞給人聲合唱，同時烘托出整部合唱曲目的背景以及所描述的意境，更可以調(diào)動演唱者的情緒，為構(gòu)建完美的合唱藝術(shù)效果奠定良好基礎(chǔ)。

第二，間奏中發(fā)揮鋼琴伴奏的主導(dǎo)地位，需要利用鋼琴間奏實(shí)現(xiàn)音樂故事場景的轉(zhuǎn)換和前后的銜接，因此鋼琴伴奏能夠體現(xiàn)出良好的承上啟下的效果，為構(gòu)建一個完整的合唱藝術(shù)表現(xiàn)效果奠定良好基礎(chǔ)[7]。

第三，在尾奏中發(fā)揮鋼琴伴奏的主導(dǎo)地位，能夠更加有效的補(bǔ)充合唱作品的結(jié)構(gòu)體系，構(gòu)建鮮明的主題與情感效果。

四、結(jié)語

綜上所述，鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中的重要性是不容忽視的，它需要通過有效整合伴奏造型能力、鍵盤和聲和鋼琴演奏等元素，提升合唱藝術(shù)的整體表現(xiàn)效果，并構(gòu)建豐富的合唱藝術(shù)內(nèi)涵。要想在合唱藝術(shù)中將鋼琴伴奏的價值充分發(fā)揮出來，就必須對合唱藝術(shù)中鋼琴的從屬地位、并置地位、主導(dǎo)地位及與之相適應(yīng)的表現(xiàn)形式進(jìn)行充分的掌握。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔茗茗.人琴合一的多維立體音樂空間——對鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中的分析與解讀[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2015，（03）：229-234.

[2]陳秋月.淺談胡廷江鋼琴伴奏編配中織體運(yùn)用的藝術(shù)特色——以六首聲樂作品為例[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2014，32（02）：191-197.

[3]檀伯才.鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的角色體現(xiàn)——以意大利古典藝術(shù)歌曲為例[J].阜陽師范學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2015，（02）：152-156.

[4]徐威.《中國民族聲樂教程》鋼琴伴奏藝術(shù)特點(diǎn)研究——民歌作品[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2013，31（04）：245-248.

[5]于亞男.指尖上的“詩情畫意”——中國古典詩詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的藝術(shù)魅力[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2011，29（02）：184-186.

[6]王文俐.20世紀(jì)上半葉中國藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中的現(xiàn)代技法因素[J].黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報），2016，（02）：48-54+69.

[7]秀花，吳天德.論鋼琴伴奏在舞蹈教學(xué)中的作用與鋼琴伴奏專業(yè)素養(yǎng)[J].西南民族學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2015，（S3）：190-192.endprint