在幻想和現(xiàn)實(shí)的縫隙葳蕤自生
——2017年綜合類網(wǎng)絡(luò)小說綜述

何 平

2017年，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邁入了一個(gè)新的高峰。在這網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)一年中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作也真正展現(xiàn)出全新的面貌，作為創(chuàng)作主體的作家群體隊(duì)伍不斷壯大并且呈現(xiàn)出年輕化的趨向。在國家提倡下，數(shù)字化開始驅(qū)動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，一些省市的文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)初見成效，作家分布和地域緊密相關(guān)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的地位開始為公眾認(rèn)可，其社會(huì)影響力大大增加。由于作家群體向著主流的靠攏，其創(chuàng)作也發(fā)生了變化。曾經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展初期的多種弊病，如盜版問題、由于追求“快”“長篇”“爽”而帶來的質(zhì)量低下，內(nèi)容低俗和背離主流價(jià)值觀的問題在2017年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中得到了糾正和改善，現(xiàn)實(shí)的力量和經(jīng)典的韻致于今年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中得到了不同程度的呈現(xiàn)。除去幻想類和現(xiàn)實(shí)類，今年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作各個(gè)類型都獲得大豐收，其中各類型中都有代表性的作品出現(xiàn)。

以起點(diǎn)中文網(wǎng)的創(chuàng)作為例，縱觀2017年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，男頻的歷史、軍事等主流類型作品數(shù)量逐步增多。而女頻中古代言情類依舊是主流，其中的穿越和重生類型的作品數(shù)量依舊占據(jù)大部分。原有的主流類型的地位不可撼動(dòng)，但是對(duì)于眾多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者來說，內(nèi)容的創(chuàng)新能力是未來發(fā)展的關(guān)鍵，而以高質(zhì)量、高關(guān)注度為核心的創(chuàng)新要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面向現(xiàn)實(shí)，在社會(huì)中取材。面向傳統(tǒng)文化、主流價(jià)值觀來保證內(nèi)在精神的高質(zhì)量、向經(jīng)典文學(xué)作品中吸收養(yǎng)分以保證情節(jié)設(shè)置和語言的高質(zhì)量，如章回體的借用、對(duì)紅樓夢(mèng)的仿寫等。此外面向二次元世界，吸收優(yōu)質(zhì)動(dòng)漫、影視劇等作品中的成分也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)策略。這一變革的趨向整體表現(xiàn)為以下三個(gè)方面：

首先大部分小說開始面向現(xiàn)實(shí)，改變了之前創(chuàng)作中過多幻想和架空的內(nèi)容，家國與個(gè)體、傳統(tǒng)文化的傳承、女性命運(yùn)的過去和將來等都在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品中顯現(xiàn)。如一直為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者關(guān)注的希行，在今年推出了其新作《君九齡》，而這部作品除去延續(xù)了希行一直以來女性化特征并不明顯的行文風(fēng)格之余，雖然是重生的情節(jié)模式，但是其中擺脫了女性拘泥于情感爭執(zhí)的小格局，反而引入了軍事和朝堂斗爭等內(nèi)容，此外，在文中關(guān)注傳統(tǒng)的中式哲學(xué)理念也是希行的一貫作風(fēng)，“天道輪回”的理念在作品中或顯于外，或潛藏于每一個(gè)人物的行動(dòng)之后，這也為整部作品增色不少。在人物塑造方面，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)因素的介入，人物的形象擺脫了扁平、低齡化，轉(zhuǎn)向飽滿和成熟。如《咸雪》中性格堅(jiān)毅、具有家國情懷而又不失女性柔美的女主角。在女頻的創(chuàng)作中，“大女主”是創(chuàng)作的熱點(diǎn)，如近期熱播的《羋月傳》《楚喬傳》中的女主人公都是以成熟而獨(dú)立的形象出現(xiàn)，因此也廣為大眾稱贊。網(wǎng)絡(luò)小說這一面向現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變，一方面是由于國家的管控和引導(dǎo)，另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)逐步走向成熟，其主要收益分為付費(fèi)閱讀和改編變現(xiàn)兩方面，而為吸引更多的受眾，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品作為一切收益的源頭，其必須能夠映射以及作用于現(xiàn)實(shí)，為社會(huì)問題和民眾發(fā)聲。相信隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的不斷成熟，現(xiàn)實(shí)的力量也將會(huì)更加深入地作用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷向經(jīng)典作品和傳統(tǒng)文化借力。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的第二個(gè)階段，即以類型小說為主流的階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)除去趣味的低下、人物的扁平之外，其最大的問題就是細(xì)節(jié)的粗糙。這個(gè)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在第二階段主要受到商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)，從而無節(jié)制追求長篇、情節(jié)的曲折和“爽”的呈現(xiàn)有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行至今日，無論是讀者群體、政府和學(xué)術(shù)界以及閱讀平臺(tái)本身都對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量有了更多的期許，文本的高質(zhì)量才是保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)盈利的源頭。因此，眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者從中外經(jīng)典作品和傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分。如在女頻的古代言情類寫作中，開始出現(xiàn)了向明清世情小說靠攏的風(fēng)潮，特別是對(duì)于《紅樓夢(mèng)》和《金瓶梅》的借鑒。其中對(duì)于這類小說的借鑒不限于服飾、建筑、飲食等的名稱、借由仿古的半文半白的人物對(duì)話制造出語言的雅致感，以及章回體的構(gòu)文形式等，如《咸雪》就是章回體的目錄，并借用了文白間雜的語言。而《秋江夢(mèng)憶》則體現(xiàn)出了向現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典靠近的趨向。無論是其主題：表現(xiàn)家國危亡背景下女性的艱難的抉擇和成長，以及其敘述的筆調(diào)等都很能讓人想起現(xiàn)代文學(xué)中展現(xiàn)“娜拉出走之后”諸多問題的那一撥寫作風(fēng)潮。而男頻中，武俠小說有濃重的仿金庸和古龍的痕跡，特別是在招式的設(shè)定、門派的構(gòu)建和打斗場(chǎng)面的描寫上，如《武林大爆炸》的主人公崔山鷹，全文描寫的就是普通少年成長為形意拳的一代宗師，其中設(shè)定雖然在現(xiàn)代，但是無論是文中人物的招式、武林紛爭的情節(jié)以及最后的華山論劍式的結(jié)局，都和傳統(tǒng)武俠小說體式一脈相承。因?yàn)檫@一借鑒，也使得全文的描寫相當(dāng)精細(xì)，并且引人入勝。除去對(duì)于借力文學(xué)經(jīng)典作品，也有寫手借由傳統(tǒng)文化中的技藝、趣聞、歷史傳奇等豐富自己的作品細(xì)節(jié)。最突出的是曾經(jīng)風(fēng)行一時(shí)的《新宋》，在男頻一直以來都有以詳細(xì)的“雜學(xué)”描寫充實(shí)細(xì)節(jié)的寫法。這一傳統(tǒng)也延續(xù)到了2017年，在女頻中《華簪錄》一文創(chuàng)造性地引入了古代首飾制造工藝，為作品灌注了傳統(tǒng)文化的力道，一改女頻中用醫(yī)術(shù)、服裝造型等技藝填充細(xì)節(jié)的寫作風(fēng)向。

最后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展過程中不斷汲取二次元文化的因素。這種汲取一方面可以保持作品形式上的創(chuàng)新，另一方面，也是適應(yīng)目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編變現(xiàn)的趨勢(shì)。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，二次元文化對(duì)于青少年的影響越來越深入。將二次元文化融入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，既可以滿足目前小眾群體的需求，增加受眾的數(shù)量，又更加便于縱深開發(fā)，更便于將文學(xué)作品轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)劇集、游戲等。二次元文化是互聯(lián)網(wǎng)的本土文化，它對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響外顯于作品的情節(jié)設(shè)置、人物形象和語言上，如《夜旅人》的雙時(shí)空線設(shè)置，這一結(jié)構(gòu)是二次元?jiǎng)勇谐Ｓ玫慕Y(jié)構(gòu)，在2017年大熱的動(dòng)漫《你的名字》中就有運(yùn)用了這一結(jié)構(gòu)。在2017年，同人文的創(chuàng)作依然強(qiáng)勁，綜綜藝和綜影視的同人文創(chuàng)作依舊火熱。而哥特風(fēng)格、洛麗塔風(fēng)格等都被網(wǎng)絡(luò)影視劇所吸收，如《暗黑者》《靈魂擺渡》系列等大受歡迎的改編網(wǎng)劇都在劇中融合了這些小眾風(fēng)格，網(wǎng)絡(luò)劇的二次元元素融合也會(huì)一定程度上影響其源頭——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作。隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的全面覆蓋，二次元文化也會(huì)更加深入地滲透生活，其對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的影響也會(huì)越來越深刻。

具體地說，歷史類創(chuàng)作的迅猛發(fā)展和深化依舊是今年的一大亮點(diǎn)，亦是學(xué)術(shù)界研究的熱點(diǎn)。天使奧斯卡的《盛唐風(fēng)華》是2017年歷史類中最為人稱道的作品，這部作品將目光放在了隋末唐初，由少年徐樂一人之經(jīng)歷，引出了家族恩怨的悲愴和朝代更迭的壯歌，其中既包含著濃厚的古韻又隱現(xiàn)著現(xiàn)代人對(duì)于古代的透視和思考。其厚度和深度都無可指摘。而寫出《唐磚》一書的大神級(jí)作家孑與2也在2017年推出了其新作《漢鄉(xiāng)》，講述云姓少年穿越回漢朝的奇幻經(jīng)歷。不同于如今男頻歷史類流行的爽文，動(dòng)輒帶著系統(tǒng)穿越，為主角征服古代大開方便之門。《銀狐》《唐磚》等這幾部作品除去主角穿越的部分有奇幻色彩，穿越后的主角往往處境艱辛，在和自然、皇權(quán)、非正義勢(shì)力的斗爭過程中逐步找到自我的信念。其作品不僅顯示出主人公對(duì)于現(xiàn)代文化、科技的尊重和擁護(hù)，他對(duì)于古代文化和道德也并非是一味貶低。主人公形象雖然因游走于各種勢(shì)力中而顯得油滑，但是又不失內(nèi)在的警醒和心思的天真。與其這些作品是歷史類小說，倒不如將其看作一個(gè)身處歷史洪流中的小人物的抉擇和堅(jiān)持。此外，帶系統(tǒng)穿越成為歷史類一個(gè)寫作熱潮，其中較為突出的《帶著倉庫到大明》一文，雖因系統(tǒng)元素的加入增加了作品的“爽”，但是作品并沒有因此流于膚淺，反而因其人物刻畫的深度而為許多讀者喜愛。女頻的創(chuàng)作中重生歷史類依舊是主流。《君九齡》依舊延續(xù)了希行《嬌娘醫(yī)經(jīng)》中女醫(yī)師的主人公身份，又暗藏了其亡國公主的身份，從而加入了重生類中比較熱門的復(fù)仇情節(jié)。其對(duì)于復(fù)仇的描寫不限于個(gè)人情感，因?yàn)榘藝鸺液薅婕傲顺谩⒔兔耖g，從而有了波瀾壯闊之勢(shì)，這也可以從中窺見作者希行于創(chuàng)作方面的成長。此外除去作品中隱現(xiàn)出這一趨勢(shì)，在電視劇的改編方面，2017年上映的大量以女性受眾作為主體的改編劇中，歷史類占據(jù)了主流，其中《醉玲瓏》《孤芳不自賞》以及尚未上映就為萬眾矚目的《如懿傳》都是屬于這一類。相信在今后幾年的創(chuàng)作中，歷史類依舊大有可為。

軍事類創(chuàng)作于2017年異軍突起。隨著近幾年民族意識(shí)的加強(qiáng)，抗日戰(zhàn)爭成為軍事類眾多作品共同選擇的歷史背景。在眾多作品中，《詭局》的表現(xiàn)很是突出。它以抗日戰(zhàn)爭作為背景，圍繞護(hù)寶這一事件展開了整個(gè)故事。作品因此呈現(xiàn)出濃厚的歷史色彩和愛國情感。在民間愛國人士和特務(wù)等奪寶勢(shì)力的斗爭中，作者又注入了英雄俠義的內(nèi)容和神秘元素，從而使得作品的情節(jié)更加波折，而內(nèi)里也更為豐厚。特別值得稱道的是其創(chuàng)作有及其扎實(shí)的史料基礎(chǔ)，從而使得作品呈現(xiàn)出一定的歷史厚度。描寫軍旅生活的作品在2017年大大增加，其中除去大神級(jí)作家寂寞劍客的《抗日之特戰(zhàn)兵王》為代表的鐵血軍旅作品，融合玄幻和都市元素的軍事類創(chuàng)作表現(xiàn)也很突出，《校花的貼身高手》一書的主人公就是特種兵，通過他的行跡開展了一場(chǎng)于都市中的奇幻和愛情之旅，這部作品還在今年被改編成同名電視劇。今年，女頻中也有大量作品選取抗戰(zhàn)作為創(chuàng)作基點(diǎn)。《秋江夢(mèng)憶》都很好地將女頻中言情的溫柔筆觸和大時(shí)代的戰(zhàn)火紛飛完美地融合在一起。女性的情感觀念、自我成長和家國情懷都包含在極有新意的情節(jié)設(shè)置中。女頻的創(chuàng)作既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要組成部分，它更是折射當(dāng)代女性成長之路的一面鏡子，女性形象在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的二十年創(chuàng)作中歷經(jīng)了幾番變遷，如今“大女主”的興盛也昭示著女性對(duì)自我認(rèn)知的革新。無論是《咸雪》中頂住世俗的壓力，獨(dú)自撐起一個(gè)家族的靖瑤，還是《秋江夢(mèng)憶》中于挫折和頹敗中一次次站起，最終發(fā)現(xiàn)自我的留德女醫(yī)生江書恂，其身上都體現(xiàn)了可貴的當(dāng)代女性的獨(dú)立和堅(jiān)韌，以及對(duì)于自我意識(shí)的充分發(fā)掘。

都市類小說的發(fā)展也頗為矚目，它逐步和現(xiàn)實(shí)類創(chuàng)作分離，反而走向了和各種元素兼容并蓄之路。男頻的《武林大爆炸》一文的寫法更為謹(jǐn)慎，傳統(tǒng)武俠、現(xiàn)代生活和英雄精神在文中完美結(jié)合，作者對(duì)于武功招式的描寫極佳，呈現(xiàn)出了對(duì)于傳統(tǒng)武俠小說的繼承和發(fā)揚(yáng)，而人物身上則呈現(xiàn)出英雄主義的豪情，行動(dòng)之間體現(xiàn)了作者對(duì)于個(gè)體生存問題的體察和現(xiàn)代社會(huì)的觀察。總體來講，這部作品中體現(xiàn)了作者將傳統(tǒng)俠義、現(xiàn)代社會(huì)和網(wǎng)絡(luò)文化相結(jié)合的努力。而女頻的《寫給鼴鼠先生的情書》和《他站在時(shí)光深處》是2017年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力的上榜書籍。這兩部小說都延續(xù)了女性都市言情的一貫寫作風(fēng)格，以女性視角為切入點(diǎn)，情感細(xì)膩，文筆清淡。而《夜旅人》一書則選擇了另一種書寫方式，將現(xiàn)代和曾經(jīng)的歷史時(shí)刻交錯(cuò)，男女主人公于兩個(gè)歷史時(shí)空的交錯(cuò)中逐漸產(chǎn)生情感，而這份情感之后隱現(xiàn)著家國情結(jié)和現(xiàn)代焦慮。這部作品也展現(xiàn)了言情小說的形式創(chuàng)新和深度開拓。相應(yīng)地，2017年這類創(chuàng)作的改編也很多，《一路繁花相送》《涼生我們可不可以不憂傷》等也為眾多觀眾所期待。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家群體人數(shù)于2017年仍舊呈現(xiàn)增長趨勢(shì)，其中新老作家各顯風(fēng)采，作家群體呈現(xiàn)出年輕化的趨勢(shì)。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)逐步完備，形成了目前以網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品為核心的發(fā)展模式。作為作品質(zhì)量的保證，作家群體的培養(yǎng)開始成為各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的核心任務(wù)。閱文集團(tuán)明確將構(gòu)建作家生態(tài)提上日程，其于2016年下發(fā)近10億稿酬以刺激作家創(chuàng)作，此外，閱文集團(tuán)還嘗試和高校聯(lián)合，與上海大學(xué)共同建設(shè)了第一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作碩士點(diǎn)，嘗試培養(yǎng)專業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作人才，借以提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量。①宋心蕊，趙光霞：《資本追逐的網(wǎng)文市場(chǎng)：半數(shù)寫手兼職 海外讀者追捧》，2017年11月29日，人民網(wǎng)，http://media.people.com.cn/n1/2017/1129/c40606-29673817.html。豐厚的稿酬和潛力無限的行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)的確吸引著無數(shù)青年投身于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中。以速途研究院推出的《2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力榜》為例②李楠：《2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力排行榜》，2017年12月11日，速途網(wǎng)http://www.sootoo.com/content/673962.shtml，其中辰東、唐家三少等元老級(jí)作家依舊星光閃耀，但是不可忽視的是，新人也開始嶄露頭角。男頻中，以《放開那個(gè)女巫》為代表作的二目，《凌戰(zhàn)天尊》為代表作的風(fēng)清揚(yáng)都創(chuàng)作了首部作品上榜的好成績。而女頻中更是新人輩出。其中90后、95后作者的數(shù)量開始逐步擴(kuò)大，年輕化開始成為未來作家的發(fā)展趨勢(shì)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家群體逐步為大眾所接受和認(rèn)可，作家的“造神”也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)的一種。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家從最初籍籍無名的寫手，開始從鍵盤前轉(zhuǎn)向大眾。主流化和明星化是其中的兩股驅(qū)動(dòng)力。一方面國家加大了對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的收編，據(jù)統(tǒng)計(jì)，2017年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的人數(shù)在作協(xié)作家的比例中已達(dá)到了10%，此外，由魯迅文學(xué)院等舉辦的作家進(jìn)修班、于寧波舉辦的第二屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)等都極大地推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家向著主流靠攏。另一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的“造神”也是IP價(jià)值開發(fā)的一條策略。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家開始具有多重身份，如參與電視劇、電影的改編，在大學(xué)里擔(dān)任客座講師，特別在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)中，以百度貼吧為中心的同人文創(chuàng)作基地奠定其“神級(jí)”地位，而微博、知乎等平臺(tái)的存在，更是為作家造神行動(dòng)推波助瀾。總而言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家以多種方式出現(xiàn)于公眾眼前，并且逐步向主流化的方向邁進(jìn)，這就決定了其作品創(chuàng)作也將呈現(xiàn)出相應(yīng)的變動(dòng)趨勢(shì)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家群體分布呈現(xiàn)出以平臺(tái)、地域?yàn)檩S心的發(fā)展趨勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的創(chuàng)作除去和作家本人相關(guān)之外，和平臺(tái)、地域等都密切相關(guān)。在近幾年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家排行中，閱文等大型平臺(tái)的作家數(shù)量可觀。這一點(diǎn)和閱文等大型平臺(tái)完備的讀者觸及端口等硬件設(shè)施、對(duì)于作者的獎(jiǎng)勵(lì)和培養(yǎng)政策以及極高的作品轉(zhuǎn)化率緊密相關(guān)。作家的群體也在近幾年明顯呈現(xiàn)出按地域分布的趨勢(shì)，除去類似于北京、上海等資源密集的一線城市，杭州、成都、南京等城市近些年在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家數(shù)量和作品產(chǎn)量方面也十分突出。這和城市本身對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的關(guān)注密切相關(guān)。如杭州市就在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家組織和培訓(xùn)以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家引進(jìn)這內(nèi)外兩方面下了極大的功夫，從而促成了當(dāng)下杭州網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的繁盛。隨著越來越多的省市開始發(fā)掘本省的文化產(chǎn)業(yè)潛力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的地域性分布也會(huì)更加明顯。③李郁蔥：《解碼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“杭州現(xiàn)象”是如何煉成的》，2017年12月，http://zjnews.zjol.com.cn/zjnews/hznews/201712/t20171206_5968859.shtml