周艷梅
蘇霍姆林斯基在《給教師的建議》中說:“善于點燃起學生對自己學科的熱愛的火花,我們就進入到教育過程的一個最有意義的領域。”但是如何激發高中學生學習語文的熱情,如何改變“學生苦、學生難、作業如山做不完”的苦累和乏味,如何讓學生變被動為主動、收獲并享受學習的喜悅呢?教師如果能將情趣注入課堂、用情趣塑造學生,不局限于只將專業知識傳授給學生,改變單一程式化的教學模式,定能讓一潭死水掀起波瀾,讓語文課堂鮮活靈動起來,讓學生的知識體系和情感素養得以豐滿。
一、教師要有智慧,用智慧提升情趣
教師有智慧的前提是要熱愛閱讀,視野寬廣,興趣廣泛,有多元化的涉獵。教師擁有廣博的知識積累,不僅可以提升自己的審美情趣、生活格調,而且可以提高學生感悟想象審美的能力。筆者在結束周邦彥的《蘇幕遮》一課教學后,用一節課的時間進行音樂欣賞。再次播放賈鵬芳的《睡蓮》,通過前后不同情感樂曲的對比分析,讓學生學會通過音樂的旋律、節奏、速度、力度及音樂表現來感知音樂意境。接著欣賞鋼琴家巫漪麗演奏的《梁祝》。通過蘊含豐富情感的樂曲來豐富學生的情感體驗,用音樂意境激發學生的想象力、聯想力,結合樂曲旋律背后的故事情節,調動學生學習語文及探究未知的興趣。
同時,教師的智慧還體現在會“變色”,要擔當不同的角色,要在不同的時間、不同的地點、不同的人心中扮演不同的角色。在學習上,教師要做一個認真的授業者;在生活上,教師要做一個貼心的“家長”;在學生的健康方面,教師不僅要關注孩子的身體健康,還要懂得心理疏導。林語堂曾說:“有情趣的人一定是機智的。”如果教師面對不同的學生個體及不可預知的問題,不會“變色”,不能靈活應對,就不能成為一名有智慧的教師,就不能擺脫職業倦怠的漩渦,就不能擁有良好的精神狀態和積極的進取心,也就更無情趣可言。語文教師要像毛澤東說的那樣“不管風吹浪打,勝似閑庭信步”。
二、教師要有激情,用激情點燃情趣
教師如果沒有激情,就很難點燃學生學習的熱情。教師組織教學,不單單是為了完成教學內容,還要讓學生對課堂有所期待,用自己的激情燃起學生求知的渴望,從而推動整個課堂教學的進程。王安憶初入草原時,曾忘情地張開雙臂匍匐在草地上,擁抱草地很久很久。如果教師走進課堂,面對學生也能如王安憶的那份激情、那份陶醉,時而鏗鏘激昂、時而低徊沉郁、時而如狂風急雨、時而如和風細雨、時而化身老者、時而成為稚者,這樣的課堂絕不會是教師唱獨角戲,而是師生同臺和書本擁抱、同大師對話,在跟人類崇高的精神交流中體驗求知的樂趣、生命的快樂。
面對不同層次的學生,要告訴他們,老師沒有放棄任何一個人,也絕不會輕易放棄任何一個人。要讓他們知道,春天埋在泥土里的芽,有的在夏天開花,有的在秋天開花,還有的在冰雪寒冷的冬天綻放。一個鼓勵的眼神、一個親切的微笑、一個善意的舉動、一次關切的談話,這其中飽含的教師真情,能擦出縮短師生交流距離的心靈火花。在循環的教育反復中讓激情永在,在一次次的傾心付出中讓愛心常青,用真心去愛學生,用激情去感染學生。于是,這些微不足道、平平淡淡的碎片,也能鋪就學生的燦爛前程。
三、教師要有教法,用技法掌控情趣
教師要精心安排教學內容,靈活設計教學形式。在教學過程中,可以室內教授與室外活動相結合、圖畫與文字相配合、音樂與詩情相融合等,讓課堂異彩紛呈、興味盎然,激發學生求知的欲望。比如筆者在講周邦彥的《蘇幕遮》時,把上片的荷塘美景與詩意語言、優美音樂相結合,讓學生在一系列的荷塘圖景中如臨其境,在班得瑞的《寂寞山林》旋律里愉悅沉醉。學生被音樂意境陶醉之后,必然情緒激動,有種急于表達的激情。此時,筆者及時啟發學生用自己的詩意語言描摹畫面,表達自己的藝術感受。比如落雪的日子,在室外飄飛的雪花中用體溫觸碰,在窗內用眼睛捕捉雪花的曼妙、用耳朵聆聽飄飛的聲音、用心感悟雪花的來蹤去影及大自然的短暫永恒、神奇莫測,然后訴諸文字,記錄雪落的痕跡和走過的密密麻麻的腳印。
而現在出現了許多“花式”課堂,盲目追求熱鬧好看,不精心選擇適當的教學形式和教學內容。教師不能合理掌控課堂環節,不能有效地駕馭課堂,導致課堂只是有趣、多趣而無實趣、情趣。這樣的課堂活而無序、鬧而無效、華而不實,教師應該摒棄。
《周國平論教育》中說:“教育即生長,生長就是目的,在生長之外別無目的。”教育的使命是為學生的生長提供有利環境,讓學生的心智能力獲得提升。如果學生能擁有輕松愉悅的學習氛圍,得到詩情畫意的審美享受,就可以生發學習的動機,進入到欲罷不能的境界,主動去探究、深思、發現和解決問題,從而享受收獲的喜悅,在學習中獲得成長。所以,教師不僅僅是知識的傳授者,更是一個有情趣的智者,用智慧提升情趣,用豐富的情感點燃情趣,用多元化的知識、靈活的技法有效地掌控課堂,呈現給學生一個全新的、廣闊的視野,去激發學生求知的欲望以及探索未知的動力。
作者單位:江蘇省邳州市第四中學(221300)endprint