抗戰題材網絡小說的新突破
——評蘇歌的長篇歷史小說《最危險的時候》

連載于鐵血網的《最危險的時候》，以長篇史詩小說的創作筆法，全程全景記敘了抗戰的來龍去脈及歷次重大事件、重大戰役和相關歷史人物,多線條反映了正面戰場、敵后戰場及投降派，突出中日雙方的策略、戰略、戰術,在多方面取得前所未有的突破。作者以他善思的頭腦、嫻熟的文筆，以及對史料強勁的駕馭能力，從映照歲月的深邃，到洞悉歷史的原始，以重要歷史事件為樁點，以偶然或必然細節為輔助，人與事互為經緯，把頭緒紛繁的抗戰史，敘述得波瀾起伏、澎湃跌宕，而又井然有序。同時，眾多的歷史人物和素材，旁逸斜出的背景事實點染佐證，仿佛蓊郁的花架，主次分明而又生機盎然，把那個特殊年代發生的抗日事件寫得豐富細膩，傳奇驚心縱橫交織，活靈活，精彩不斷。作者在對這場戰爭的認識、人物塑造等方面進行了新的探索，體現出中國抗戰網絡小說審美模式的新變化。

當我讀到這部70多萬字的反映和描繪抗戰歷史中發生的一樁樁驚險的、曲折的、血腥的、令人蕩氣回腸的歷史事件時，眼前就展現了一幅抗戰全景的歷史畫卷，那隱藏在故事表象背后的深層次的那種民族精神，令人感慨萬端。小說從事件的選材、人物的設計到情節的推演和節奏的把握開掘，無不表現作者對重大歷史題材的把握和人性深度開掘的表現力。這是一部充滿了民族精神的書,既寫奮斗史又寫與外來侵略者浴血斗爭史；這是一部生動傳神、史料豐富翔實、厚重的書；同時，又是一部情節跌宕起伏、引人入勝的書。作者以汪洋恣肆的筆觸對波瀾壯闊的歷史進行了描繪，是艱難時世中一部悲壯而偉大的史詩。筆者在倍受震撼之后，就這部鴻篇巨著的藝術特色、歷史真實、藝術虛構和人物形象的塑造等方面，發表點看法。

一、巍巍全景抗戰，還原蒙塵真相

《最危險的時候》以民國的第一支國歌“星光燦爛的五色旗”開篇，重點以抗日戰爭真實歷史為背景，巧妙布下了一條條線索，鋪展廣闊宏大的場面，敘述風起云涌的歷史故事，酣暢淋漓地再現了抗戰歷史；然后一層一層去揭示人物的關系，講述事件的來龍去脈，結構縱橫交織，情節驚心動魄。

在這段歷史中,發生的一樁樁驚險的、曲折的、血腥的、令人蕩氣回腸歷史故事，作者對國民黨的態度是符合歷史的，史料豐富而真實。從1927年南京成立國民政府到1945年日本投降，國民黨為中國的歷史做出了巨大的貢獻，它先是統一了全國，然后對不聽從中央的地方軍閥實施軍事打擊，維護祖國統一。然后蔣介石發動國民經濟建設運動、新生活運動，使中國的面貌煥然一新。從1931年開始，國民黨開始局部抗戰，蔣中正雖然先有不抵抗政策，有“攘外必先安內”政策，但在其間他也改變過政策，邊打邊談，力圖將中國與日本進行戰爭的時間向后拖，1932年成立“國防委員會”，為未來的抗戰做準備。

1937年7月7日“盧溝橋事變”發生后，小說第1部33章“委員長在廬山的講話”即表明了抗戰決心：“戰端一開,地無分南北，人無分老幼，皆有衛國守土之責任，皆應抱定犧牲一切之決心。”隨后，國民黨中央于8月上句召開國防會議，作出全國抗戰的決策。全面抗戰爆發后，國民黨的中央軍及其地方軍都進行了英勇的抵抗。8年抗戰，國民政府組織多次會戰抗擊日軍，大大小小戰斗不下百次，著名的淞滬會戰、南京會戰、太原會戰、武漢會戰、長沙會戰、常德會戰等戰役，國民政府一共犧牲了208名將領，許多士兵為國捐軀，國民黨軍隊共消滅100多萬日軍。就是在1931到1937年抗戰爆發前，像傅作義將軍的綏遠抗戰、宋哲元將軍的長城抗戰、蔡廷鍇將軍的淞滬抗戰，蔣介石都派了中央軍馳援。

小說拒絕戲說胡說亂說，不穿越，不忽悠，史料扎實，工夫深沉。敢于正面書寫歷史，揭露歷史真相。作者全方位的視角對歷史進行還原，還原抗戰真相，最大限度地保證真實性、科學性和可信度。例如小說關于國民黨的部分，很多史料是我首次看到，可以看出作者查閱史料之巨、下功夫之深。小說第1部30章“蔣中正成了抗日領袖”即對此有著客觀的描述。據史料記載，抗戰時期的幾大著名戰役，如淞滬戰役、太原戰役、長沙戰役、武漢戰役以及南京保衛戰等等，都是由當時身為盟軍中國戰區（該戰區包含中國、印度、緬甸、越南、泰國等地區）最高司令、國軍戰時最高統帥部統帥、國民政府軍事委員會委員長、陸海空軍總司令的蔣介石親自領導制定作戰方針和作戰計劃親自指揮實施的。歷史真相是，蔣介石及其他領導的中國國民黨和軍隊也是抗日戰爭的中流砥柱，理應受到中國人民的了解與尊重。蔣介石早在1932年即“九一八”事變后一年，便產生了“修好西南、以為將來的抗戰做大后方”的持久戰思想。1935年，蔣宣稱：“只要我們能夠堅守住云、貴、川三個省，哪怕是丟失了關內的十五個省，我們都定能夠打敗日本侵略者。”此后，當全面抗戰爆發，他決策了“以空間換取時間”的持久戰大戰略，一方面命令津浦、平漢和平綏三線的國軍對日軍進行抵抗，而且誘敵造成上海“決戰”的態勢，“七七事變”后，正面戰場上連續爆發淞滬、太原、徐州、武漢等等重大戰役，日本“三月亡華”的計劃就此破產。縱觀八年抗戰，國民黨軍隊到底付出了多大的犧牲？除掉東北人民自組抗日聯軍，蔣介石領導與決策的1932年“一·二八”淞滬抗戰，1933年長城抗戰即榆關、熱河、長城三大戰役以外，自1937年7月至1945年8月的八年間，國民黨軍隊發動大型會戰22次，大型戰斗117次，小型戰斗28900余次。陸軍陣亡、負傷、失蹤達321萬余人，空軍陣亡4321人，毀機2468架。海軍艦艇幾乎打光。其中壯烈犧牲在戰場上的國民黨將軍就有200多位。自1929年至1933年,從中央軍校畢業的大約2萬名青年軍官中，就有1萬多名壯烈犧牲在全面抗戰爆發的前四個月。在歷次大型會戰和戰斗中，國民黨官兵像山海關保衛戰那樣，整連、整團甚至整師地為國捐軀者，屢見不鮮。歷史的事實告訴我們：“蔣介石不但自始至終地堅持抗戰，而且自始至終地頑強地領導著抗戰。”1991年由北京團結出版社所出版的《蔣介石傳》，以及1993年由國防大學出版社出版的《國民黨1937》一書，對他予以了大膽的和直接的客觀的評價。

廣闊涵蓋了抗戰期間的重要歷史事件，遵循重大歷史題材“大事不虛，小事不拘”的創作原則，多角度、多層面、全方位地成功展現了國共歷史人物的形象，如蔣介石、毛澤東、劉少奇、林彪、張學良、張自忠、汪精衛、李宗仁、杜聿明、唐生智、孫連仲等，努力完成了虛與實的有機結合。取歷史真實與藝術虛構相結合的表現方法，客觀化的冷峻語調的敘述，是這部小說很突出的特點，也是震撼人的地方。我們這代作家對于歷史真實性有非常獨特的看法，這部小說所呈現的歷史狀況是回避不了的，無論它的場景怎么虛化，但它觸及的題材應該是歷史題材，在這方面它保持了一種非常冷靜的姿態。例如，小說第1部48章“平型關伏擊戰”的描寫，作者是還原歷史的。1937年9月25日，八路軍第一一五師（林彪）在平型關外蔡家峪一小寨一帶伏擊日軍一支輜重部隊，打了一個勝仗，消滅了不少日軍，繳獲頗豐。但這場戰斗只是平型關戰役中的一次戰斗。而當時的宣傳和后來不少著作，幾乎以這場戰斗替代了整個平型關戰役的敘述，使一般不了解情況者誤以為，平型關戰役就只有八路軍在那里打仗。關于這次戰斗的殲敵人數，把消滅敵軍數百人夸大為消滅敵軍數千人（原先說是殲滅日軍板垣師團三千多人，80年代后許多中共黨史軍史著作已改為殲敵一千多人，90年代有的著作復又改為500余人、600人）。事實上，八路軍第一一五師參加平型關戰役，只是9月25日在平型關外東北山地蔡家峪附近，從關溝到東河南村地段，主要在小寨村山溝的戰斗，參加部隊是一個師，時間只有9月25日一天。而平型關戰役是第二戰區（司令長官閻錫山）部署指揮的戰役，集結參加此役的有孫楚、楊澄源、傅作義、陳長捷、高桂滋、劉茂恩、朱德等七個軍十數個師的部隊。如從9月12日大同失守后廣靈、靈邱作戰算起,至9月底茹越口、鐵角嶺南失陷，中國軍隊從平型關地區撤退，則先后有20天左右。僅在最靠近平型關的地區作戰，也有10天左右。小說再現了林彪在戰斗中被誤傷的事實沒有回避歷史。第3部45章“毛澤東的旗幟”對中國共產黨第七次代表大會的描述做到了客觀真實。

抗戰歷史，是中華民族在“最危險的時候,一段波瀾壯闊的滄桑歷史”，抗日戰爭是中國歷史上時間跨度最長，付出犧牲最大，戰爭經過最慘烈，戰爭場面最悲壯的一場民族戰爭；這場戰爭，給中華民族帶來了深重的災難，構成了整個中華民族充滿悲情的歷史記憶。正是這種集體的歷史記憶，推動著中國文學對這場戰爭反復無盡地敘述。小說多條線索互相交織，曲折、生動地再現了抗戰歷史，從不同角度、不同層面反映那個動蕩年代復雜尖銳的人際關系。小說以多條線索交織的網絡結構，跌宕起伏的故事情節，酣暢淋滴的筆墨真實地再現了那場驚天動地、可歌可泣的歷史。本書共3部，各50多章，從各個角度、各個側面描寫了這場戰爭的全貌，從會戰、幕后、人物這三個角度出，高視角、全方位地鋪展抗戰時期艱苦卓絕、風云詭譎、波瀾壯闊的歷史畫卷，并融入當代中國歷史研究專家的最新觀點，反映了抗戰時期抗戰正面戰場的各個方面，再現了正面戰場的戰場、幕后、人物，解密了抗戰時期很多不為人知的歷史，涉及抗戰各個時期各個領城各階層人物，通過精心打造，成就一部客觀全面的抗戰史圖像志。

二、構架宏大謹嚴，凸顯時代特色

小說《最危險的時候》是以史實為骨架的出色虛構，反映一段中華民族風起云涌的抗戰歷史，規模宏大、結構謹嚴，儼然描繪出一幅歷史的真實畫卷。小說從不同角度切入，在波瀾壯闊的歷史敘述中通過人物命運反思歷史，具有歷史的反思意識和人性開掘深度，達到歷史的真實性與藝術的真實的較好融合。

在這部長達70萬字的小說里，作者對敘述和想象力的控制，巧妙地將激情化為一種平衡的力量，猶如圓桌面上的舞蹈，做到了任何動作，不管多么優美，也不泛濫；任何鋪陳，不管多么準確，也要節約筆墨。在如此時間跨度的史詩性敘事中，節奏不疾不徐，既照顧到點和面，也照顧到經和緯，使作品內容層層推進，構成一部宏大和諧的交響樂章。如第2部從第5章“臺兒莊大捷”到第8章“臺兒莊之后”、第12章“天上的勝利”等章節，打破故事情節的順序結構，摒棄作品敘述人完整描述故事的單一方法，而通過不同角度，運用各種技巧描寫，體現情節的完整。情節并非是敘述人從頭至尾的描述，而且由人物對話、口述和敘述人的補敘所組成。盡管情節沒有按照時間順序編排，但各種技巧的運用，卻使作品體現了時序的連貫和情節的完整，不論是場景的設置，還是情節的發展、人物的塑造，都做出了合理的安排，在筆墨的運用上能控制得恰到好處，都做到了讓小說里的故事活起來。如西安事變、臺兒莊大捷等，被寫得幾經波折，這樣的安排，懸念從生，引人入勝，吸引著讀者強烈讀下去的欲望。

小說寫的是日寇鐵蹄踐踏著祖國的土地的動蕩多事之秋，在那樣時期，注定涌現叱咤風云的人物，有領袖、將軍、文官、俠士，還有草莽英雄。描寫這些特定歷史年代的人們之所為的基礎上，濃墨重彩地描繪抗戰中方方面面的謀略，無不帶有鮮明的時代特色。全書情節風起云涌、氣勢磅礴，可以說，作者選取用近乎全景式的寫法再現了那一時代動蕩輝煌的歷史場景。小說中力求再現那個歷史時期真實的存在，而一切價值觀、道德觀則自然體現于人物情節之中了。作者成功地塑造了一系列栩栩如生的人物形象。他們共同構成了一幅中國抗戰歷史的人物群像，為中國抗戰小說的人物畫廊增添了亮麗的一筆，改變了過去普遍將國民黨將領丑化的創作模式，不僅難能可貴，而且彰顯出現實主義精神的藝術魅力。

海明威曾說：“戰爭是文學中最重大的主題之一，當然也是最難真實描寫的。”抗戰小說不僅僅寄托著作家對抗日戰爭的想象，也包含著作家對抗戰的認識和感受。在今天的現代傳媒文化語境中，文學活動展現出了不同于傳統的新特質，發生了不同以往的新變化。作者站在人性的立場來描寫戰爭，塑造歷史人物，因此，他筆下的戰爭場最顯得靈活生動，大大加強了作品的可讀性和生動性；而他塑造的人物更為血性，更具有了人性的意味，不僅顯示了中國戰爭小說審美模式的轉變。歷史小說，作家寫的就應該是被遺忘的歷史，是被藝術形態化的歷史。我們寫歷史小說，除了要寫不同的人生，還要寫在歷史中的表現，因為小說里面寫了很多不同的人物，而每個人物的命運都不一樣，在小說中都有不同的表現，都有不同的色彩，但是他們共同的特點是都投入全民的抗戰中，這是小說的基調。所以我認為，歷史小說中應該同時凝聚兩點，一個是歷史，另一個是命運。這一點對當代人是非常有意義的。本書作者擅長寫網絡文學作品，以一個旁觀者的眼睛悄悄跟蹤當年抗戰的歷史步伐，點點滴滴記錄了那一段段驚心動魄的歷史，凸顯時代特色。

三、語言文字冷靜，人物鮮活可觸

作者打破傳統的小說模式，把不同階層、不同身份、不同民族、不同文化的人物的故事串起來，表現了他們在風雨如磐的戰爭年代的生存狀態，很有質感，讓我們感到了小說語言文字的獨特魅力——撤去浮華，冷靜客觀。作者把歷史上一系列歷史人物的藝術形象以及隱秘的心靈世界寫得活靈活現、惟妙惟肖，讀之感覺一股濃烈的現實主義氣息撲面而來。

從文學藝術上說，雖是小說語言，可通篇的干凈、練達、流暢和風格的渾然一體、文氣的首尾貫通，無不顯示作家駕馭文字的深厚功底。在塑造人物時，沒有故作新奇的語言，把豐富的描述和人物的藝術細胞巧妙搭配。看似隨意的畫面，卻又奇筆迭出，常有弦外之音之微妙。一部好的文學作品，文字一定要鮮活，人物的刻畫要精雕。塑造人物形象，表現人物性格是小說藝術創作的主要任務之一。可以說，人物形象塑造的成敗與否直接關系到一部小說的質量與價值。

至于歷史小說，往往關乎于歷史上真實存在過的人物，則更是如此，相對于純想象人物而言，也就更難塑造好，正所謂牽一發而動全身。這部小說在人物的刻畫上，傾注了特殊的感情，它在人物形象的塑造上，按照歷史人物自己的性格，多姿多彩地表演著，那富于變化的典型，既有戲劇性又有歷史的真實性，是藝術與真實的交織。他沒有一筆一畫死描歷史，拘謹地局囿于寫載諸史冊中史實、史跡，而是滲入符合那個時代的生活氣息，在創作過程中，把人物置于鮮明可感的生活細節之中，如第1部第26章“圣誕禮物”；第2部第4章“兩顆釘子”、第40章“勞力士換魚竿”；第3部第4章“一朵云”、第24章“野百合”章節，情操的美丑，形象的黑白，在悄然間紛紛豐滿，清晰而靈動，真實可感，一個個人物仿佛都是從歷史生活的深處向我們信步走來，氣息可聞，須眉畢現，以自己獨特的光彩亮了起來。

作者對書中所有的人物的刻畫，是情注筆端、頗具匠心而又愛憎分明的。小說塑造了形形色色的人物形象，遍及當時社會各個階層、各類行業，如蔣介石、毛澤東、彭德懷、張學良、林彪、周恩來、宋美齡、汪精衛等，他們按其性格發展，或淺或深，或淡或濃，如迎面走來一樣，越近則面目越清晰，笑貌越親切，各自個性鮮活，神姿多樣，赫然渾成一個形象和精神的人物，鮮活可觸。

綜上所述，抗戰題材網絡小說《最危險的時候》在多方面取得突破，全景抗戰，還原真相；構架宏大，凸顯特色；文字冷靜，人物鮮活。本書作者以一個旁觀者的眼睛悄悄跟蹤當年抗戰的歷史步伐，點點滴滴記錄了那一段段驚心動魄的光輝歷史，以此為素材，加入自己對抗戰歷史的理解，成就了一部令人耳目一新作品，體現出作者對歷史戰爭和人以及小說藝術的多方位思考和探索。