淺析《張遷碑》的風格特征

◎黃福龍

（廣西田東實驗高級中學 廣西 田東 531500）

《張遷碑》，篆額題《漢故轂城長蕩陰令張君表頌》，也稱《張遷表頌》，有碑陰題名。刻于東漢中平三年（公元186年）無鹽（今山東省東平)境內(nèi)，于明代出土。《張遷碑》現(xiàn)存于山東泰安岱廟。《張遷碑》碑文記載了張遷的政績，是張遷故居韋蔭等為表揚他而刻立的，被認為是傳世漢碑中雄強、稚拙、厚重書風的典型作品，現(xiàn)存最早拓本為明拓本（東里潤色本），藏于故宮博物院。

《張遷碑》是中國東漢時期最重要的碑刻之一，是漢隸書的代表之作，對后世影響巨大。該碑歷來被譽為漢碑中古樸、雄強風格的典型。此碑的用筆，起以方筆、收以鋪毫，以方為主、方圓兼濟，筆畫厚重古拙，被尊為方筆之典范。其筆力堅實雄厚，氣勢開張；筆畫樸拙飽滿，且富于變化，尤其是磔畫，稍縱即收，以斂取勢，獨具特色。結(jié)體用勢平直，字體凝正，形如獅蹲虎踞，氣勢萬鈞，具有端正樸厚雄練之致。它還兼有篆意、草情、楷法，在漢碑中別具一格。

此碑引起了學術(shù)界、理論界的高度重視，歷代書法理論家對《張遷碑》的評述眾多。明代的王世貞評述《張遷碑》說：“其書不能工，而典雅饒古趣，終非永嘉以后可及也。”清代的方朔在《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》評《張遷碑》：“碑額十二字，意在篆隸之間而屈曲填滿，有似印書中繆篆。”清代的萬經(jīng)這樣評：“其字頗佳，惜摹手不工，全五筆法，陰尤不堪。”

下面試從幾方面分析《張遷碑》的風格特征：

一、方整均衡之字形

《張遷碑》以方整勁挺、古拙雄渾的風格著稱于世。此碑書法運筆沉著，穩(wěn)而不板，以方筆入，以鋪毫出，欹正多姿，雅練凝重，是漢代隸書碑帖中方整、古拙一路的典型，它具有方整的字形，均衡的筆畫。該碑主要是用方筆，在橫畫豎畫的兩端多出現(xiàn)方筆，撇畫捺畫也多頓挫，字形方正，具有強烈的力度感。從整體上看，《張遷碑》呈現(xiàn)的是一種盛大的氣魄,眼看極具豪情，大方自然，毫不扭捏，字形處處體現(xiàn)出力量感。

二、有致錯落之結(jié)構(gòu)

《張遷碑》中字的結(jié)構(gòu)，特點鮮明、富于變化，在點畫避讓關(guān)系的運用上處理得恰到好處，筆畫斜而不歪、險絕而不傾倒，在平正中有變化。此碑中大部分字的結(jié)構(gòu)都是失衡的，尤其是上下結(jié)構(gòu)的字，字的上下部分的比例極不協(xié)調(diào)，有頭重腳輕的感覺。如“幕”字，是《張遷碑》中給人印象最為深刻的，該字匠心獨具，上部的草字頭和“日”字幾乎占據(jù)了整個空間，有“頭大身小”的特點；其下的“巾”安排得特小，而且傾斜，憨態(tài)可掬，拙勁十足。還有“君諱遷”中的“君”字也有頭重腳輕的意味，起筆的三橫一豎十分夸張，豎撇的起筆處也偏離三橫的中心位置，一筆下來呈直線狀在收筆處急劇逆鋒左下行筆，使“尹”部的右下部分留有很大一片空白，卻偏偏配以明顯偏小的“口”部。與此類似的比如“其”“云”等字。字的重心下移更顯字之穩(wěn)重，每個字不是呆立于碑上，而是給人以強烈的動感，在動中求穩(wěn)健、在穩(wěn)健中求變化，有拙氣又不失靈動，可謂“拙中帶巧”。

三、意密態(tài)散之形體

《張遷碑》的字，大都外密內(nèi)疏，從字形上看好似松散，甚至支離。其實這正是該碑的過人之處，其疏密有別、收放有度，或通過橫、豎勢的變化以求古拙中的靈動。其意境在寬舒中見茂密，拙中藏巧，具有很強的藝術(shù)魅力。如“墅”字，上部分緊密，下部分疏展，取橫勢，古拙之趣盡顯眼前。“雙”字上面的兩“隹”字，寫得茂密，下邊的“乂”字則左右開張，形成“密處不容插針，疏處可走馬”的藝術(shù)效果。“帝”字的第二筆，即長橫，極盡拉長伸展，而下部的五個豎畫中的三個豎畫筆勢右斜且參差錯落，沒有給人以板滯之感。“賀”字其上部的“加”字，“力”低“口”高，橫勢舒展，在同一結(jié)構(gòu)中，高低錯落的安排，實乃巧妙。

四、因字立形之結(jié)體

《張遷碑》的字多呈扁平狀，這種合乎自然的處理，使人感覺通篇協(xié)調(diào)一致，其靈活生動的藝術(shù)效果自然顯現(xiàn)。《張遷碑》的字形在收放的處理上靈活多變，大小聽其自然，極盡字的真態(tài)、憨態(tài)，使《張遷碑》的古拙厚重特性得以充分體現(xiàn)。“張仲以孝”四個字中，“張”字極盡寫大寫長，接下來的“仲”和“以”因筆畫少而寫得收斂，“孝武”兩字，一縱勢一橫勢，“蘭”字因筆畫多寫得奇大，和周圍的小字“仁”“有”等形成鮮明的對比，像這樣因字賦形的寫法在此碑中比比皆是。

五、意放形斂之用筆

《張遷碑》用筆以方峻為主，運筆古拙而樸厚，意放而形斂，勢欲展而筆停，勁險之中不失沉穩(wěn)。此碑運筆多以方筆為主，以粗糙感示人。但我們細細品味卻不難發(fā)現(xiàn)，其用筆雖然和其他漢碑隸書以及其他書體的運筆方式大致一樣，也采用“逆入平出”的用筆方式，但仍然有自己的獨特之處。其中最為搶眼的則是顯明的波挑用筆，在此碑中沒有標準的蠶頭雁尾之筆，只是雁尾雛形的波挑，意放形斂。

在結(jié)體上，做到了內(nèi)斂與敦厚并行，很少使用像《曹全碑》一樣縱逸的波挑。“稚氣滿紙，逸趣橫生。”同時在用筆上，澀筆的大量運用使此碑古拙老辣格調(diào)得到了增強，具有“大巧若拙”的風范。“蔽沛棠樹”的“沛”字形扁平，重心下沉，另外還有“外”“素”等字，均將其字形收斂但意味深長。

六、雅意古篆常隨伴

東漢靈帝時期，隸書已發(fā)展到了鼎盛階段，此時的隸書多數(shù)字已不帶篆意。在《熹平石經(jīng)》中，著名書家蔡邕試圖將隸書規(guī)范化；許慎在《說文解字》中對漢字及其部首進行了研究。但在后來的《張遷碑》卻沒有按蔡邕所謂扁方的標準隸書進行書寫，也沒有按許慎的要求有意將偏旁寫小，碑文不隨時代潮流，以自己獨特的面目示人，結(jié)構(gòu)方正，重心下移，在隸字中參于篆意，古雅之趣盡顯。如碑文中篆意最為明顯的“之”字在碑中幾乎都使用篆書的寫法，又如“崇”“字”“披”等字，都存在古篆的雅意。篆書的圓筆與碑中特有的方筆互相輝映，方圓兼濟。

七、楷書筆意承啟下

楷書在魏晉形成，但我們在東漢的《張遷碑》中卻找到了楷書的萌芽。在該碑中，許多字帶有魏晉時期才出現(xiàn)的楷書筆意，故有學者認為這種在隸書中出現(xiàn)楷書筆意，是東漢隸書中的一種創(chuàng)新。可見，《張遷碑》對于中國書法藝術(shù)發(fā)展具有舉足輕重的作用。清朝的楊守敬在評《張遷碑》時說：“篆書體多長，此額獨扁，亦一格也。碑陰尤明晰，而其用筆已開魏晉風氣，比源始于《西狹頌》，流為“黃初三碑”三折刀頭，再變?yōu)楸蔽赫鏁妒计焦返缺！笨涤袨樵疲骸啊稄堖w表頌》其筆畫直可置今真楷中”并將其歸為“隸中之楷”。在碑文中，橫畫、豎畫、雙人旁兩撇、呈三角形狀右向點的起筆切鋒入紙，這些都含楷書之意，開啟了魏晉楷書之門。

《張遷碑》碑文隸書古樸雄厚、結(jié)體多變，碑中字體參于篆書結(jié)構(gòu)和楷書筆意，字型方正，書法風格特征極為強烈，格調(diào)質(zhì)樸古拙，用筆棱角分明，有漢字齊、直、方、平之特點，具有上承篆隸下啟魏碑的作用。