淺析圖像學對陳和西油畫風景的影響

黃環宇

（湖南師范大學美術學院，湖南長沙 410012）

在攝影技術如此高度發展的現在，有關繪畫終將死亡的傳言愈演愈烈。但這一百多年來繪畫不但沒有死亡，反而在高壓下獲得了不同于以往的發展。中國繪畫也面對著來自不同方面的壓力，繪畫藝術承受著來自大眾文化、平民文化的沖擊，另一方面，當代藝術包括行為藝術、新媒體藝術的壓力。當代中國油畫在本質上是對現實社會、現實生活中活生生的人，以及理想愿景的表達。某種程度上，陳和西希望自己的作品能夠表達出一種超越現實生活的理想主義精神，人作為形象或圖像在繪畫中出現，會具有明顯的辨識性。

1 關于圖像學的解釋

圖像學，顧名思義，就是關于文化與圖像制作過程的歷史探究以及解釋文明形成、變化或表現出來的觀念的研究方法。潘諾夫斯基認為“一件藝術品會不知不覺的就會展現了與某個藝術家、某個時代、 某一群人的特定文化語境，一件作品的偉大就在于它體現了多少世界觀 的能量”。

2 陳和西油畫中的圖像學體現

陳和西的風景畫是基于鄉村和自然的，他把自己奉獻給了湖南最常見的農村場景。畫家對簡單生活的尊重和追求，從共同的主題中尋找美，并以畫筆呈現出來。然而，看著他的作品，我對這幅畫中的每件事都很熟悉，以至于很難找到這個人物的原型。另一方面，他的畫給人的印象是，藝術家對鄉村美景的把握是整體的——他創造了一種美麗的心情。我們已經看到了在它下面沉淀的豐富的美感。一切都在互相擁抱，生活在適當的地方。例如，寧靜的風景和心滿意足的農民都構成了獨特的鄉村美景。通過點、線、面、色、光、影、光、影、紋理等因素，陳己的油畫表現出一種視覺模式的魅力，揭示了大氣與穩定的獨特審美內涵。

2.1 方形構圖

陳和西獨有的構圖方式，陳和西認為，繪畫中，方形布陣更能集中表達自己想要表達東西，便于剔除繁枝末節，長方形就達不到這樣的效果。故而我們說，這種構圖更具中國意味，也更符合陳和西尋求意蘊的一種創新成果。

2.2 色彩與做底

陳和西的油畫極具當代色彩。 底色在陳和西的繪畫中舉足輕重，靈活運用色底，使得陳和西的油畫作品在色彩上具備了三個特征: 色底上豐富的色彩提示、表現對象的自然色彩，以及作者頭腦中的色彩。 陳和西在色彩的處理上不是按照傳統做法，將所見之物搬到畫面，而是基于尊重客觀物象， 選擇色底帶來的色彩變化，以及自己對于物象的認識與理解，寄予自己的情感。

2.3 人物、動物點綴

農家院子打盹的小狗、抑或是池邊秋風吹蕩的蘆葦… ，這樣普通而尋常的一切，與他卻有著天然的親切感。在其作品中，巧妙地在其油畫中把中國筆墨的簡練、節奏等觀念和手法，較好地也體現了油畫圖像符號的民族化。陳和西的作品總會有似曾相識的感覺，特別是畫面中的某些生動的人或動物，“出鏡率”非常之高。

在他的創作中，陳和西有意識的突出圖像感，不僅控制了作品的繪畫性，還突出了這些作品背后的情感和意義。去尋找隱藏在景觀和符號的情況下,使用畫中畫的繪畫形象的研究意義的形式語言和可視化的風景。藝術史通常被描述為一系列不同風格變化的故事，藝術家在這個故事中扮演著重要的角色。為了充分發揮這一作用，藝術家應該始終保持思考、探索和實踐，并以一種腳踏實地的方式解決一個又一個問題。只有這樣，藝術才能保持它的生命力。對陳而言，山水畫是他追求價值取向、構建精神世界、探索技能和方法語言的載體。在“與時代的墨汁”中，陳和西方風景畫根植于本土語言的技巧，也融入了現代的人文精神，賦予了個性化的圖形藝術也得到了他們的強烈的認可和關注。

陳和西的作品中常常添加很多人物、動物等，他的題材幾乎都是自然風景，大部分源于他對于生活環境的觀察和體悟。這些作品放在一起就是一個整體，是自己的體系。與陳和西自己的生活、生命、人生相互關聯，即是他的作品，也是他對于他生活的記錄，帶著他自己特有標簽的意蘊。不僅是為了一切藝術作品，不管是什么畫都來源于生活，藝術家必須觀察生活、深人生活，有一個前提條件就是你必須對生活充滿感情，熱愛生活，才能觀察。正是源于藝術家本人對傳統民族文化的感悟，從而能夠將畫面景物人物、人物、動物都融人一幅畫中，并使人物和環境相得益彰。藝術家通過觀察生活、記憶情節，將藝術形象與人物性格結合起來通過寫實的繪畫語言體現出來。藝術家找尋屬于自己的藝術語言，形成自己獨特風格的過程，很大程度上就是搜求自身、作品與地域文化契合的過程。陳和西也不例外，他并非一開始就有自己的方法， 他也是經過了很長一段時間的思考、探索，經歷過苦悶、難過的歲月，才達到現在的高度。陳和西一直堅持走自己的路，不為市場所左右，對于一個探索者來說，前面根本沒有現成的路可以走。陳和西的畫風一直不斷變化，并經常嘗試不同的手法超越自己，但忠于家鄉情懷的初心一直不曾改變，也是這個初心一直驅使他堅持自己的創作之路。

陳和西的作品也給了現代油畫創作者很多啟示，油畫創作中圖像符號的民族化不要只停留在形態表面，更應注重形態背后的民族精神的東西，這樣才能為架上繪畫在新媒體被越來越多藝術家采用的今天，去更好地完成傳統繪畫的當代轉換.

3 結語

藝術家找尋屬于自己的藝術語言，形成自己獨特風格的過程，很大程度上就是搜求自身、作品與地域文化契合的過程。陳和西也不例外，他并非一開始就有自己的方法， 他也是經過了很長一段時間的思考、探索，經歷過苦悶、難過的歲月，才達到現在的高度。陳和西一直堅持走自己的路，不為市場所左右，對于一個探索者來說，前面根本沒有現成的路可以走。中年時期，形成了自己的穩定的風格，形成自己的圖像標識。陳和西的畫風一直不斷進步變化，并經常嘗試不同的手法超越自己，但忠于家鄉情懷的初心一直不曾改變，也是這個初心一直驅使他堅持自己的創作之路。