從符號(hào)學(xué)角度看閆平的作品

蔣麗嬪

（湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南長(zhǎng)沙 410012）

閆平出生于山東省濟(jì)南市。中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)油畫(huà)家學(xué)會(huì)理事中國(guó)美協(xié)油畫(huà)藝委會(huì)委員中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。

第一次見(jiàn)閆平老師的畫(huà)便為之一震。如此奔放自由，如流水般肆意，如春天般盎然而充滿激情的畫(huà)作，僅見(jiàn)一面便不能忘。閆平的作品個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，有著極高的辨識(shí)度。雖早年受?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院派訓(xùn)練，但并未阻擋她對(duì)內(nèi)心地探究，對(duì)自由地向往。或許，在由嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙W(xué)院派轉(zhuǎn)換為自由的繪畫(huà)風(fēng)格過(guò)程中，她也掙扎彷徨過(guò)。但如今，在她的作品中看不到一絲猶豫，每一筆都那么堅(jiān)決，每一塊色都那么純粹。閆平作品中元素多樣，形式活潑。無(wú)論是蕩氣回腸的筆觸，還是自由自在的線條，或是不同大小的形狀，亦或是霸道響亮的色彩和空間結(jié)構(gòu)，都給人留下不可磨滅的印象。而這些顏色、畫(huà)面構(gòu)成和筆觸正形成了閆平作品的符號(hào)化。

1 色彩

色彩最能表達(dá)個(gè)人情感。它自帶情感和情緒，不用通過(guò)具象承載，只是色塊與色塊間地碰撞，便可產(chǎn)生意想不到的效果。顏色的運(yùn)用是閆平符號(hào)化的標(biāo)志之一。閆平喜歡用大量單純而飽和的顏色，通過(guò)各塊顏色自己本身的對(duì)比，再借助光線的漫射，使畫(huà)面產(chǎn)生亮麗但不刺眼、活躍卻不火氣的視覺(jué)效果。特別是對(duì)補(bǔ)色的運(yùn)用，是她畫(huà)作的吸睛之處。補(bǔ)色與主色調(diào)之間的協(xié)調(diào)關(guān)系和諧絢麗，相得益彰。在構(gòu)圖上除了普通的線性構(gòu)成，閆平還運(yùn)用大小色塊將畫(huà)面進(jìn)行分割和重組。她利用顏色的色相、明度和純度的微差各異來(lái)產(chǎn)生對(duì)比，增加審美快感。

閏平的畫(huà)面是主觀的，正如馬蒂斯所說(shuō):“色彩不是用來(lái)模仿自然，它是用來(lái)表達(dá)我們自己的感情。閆平作品的畫(huà)面緊湊又簡(jiǎn)潔，在復(fù)雜之中融合她的情緒，清楚地表達(dá)她內(nèi)心最真摯的想法，以真實(shí)生活為藍(lán)本卻又不限于真實(shí)生活。[1]她的作品基本沒(méi)有任何拖泥帶水或者揪著細(xì)節(jié)刻畫(huà)，她對(duì)顏色敏感，天賦使她對(duì)顏色的掌控更自如。她抓住瞬間的感受，運(yùn)用極具個(gè)性的顏色來(lái)表現(xiàn)情感與內(nèi)容。她強(qiáng)調(diào)色彩飽和度，讓具有象征意義的固有色顯示某種性格特征，通過(guò)畫(huà)面色彩對(duì)比關(guān)系，將色彩分割大塊集中，利落干脆，尤其是大對(duì)比的亮色與固有色色塊，隱約中透出豐富的基底質(zhì)料，給畫(huà)面一種不確定的動(dòng)勢(shì)。

閆平色彩方面的符號(hào)化具體在對(duì)顏色的對(duì)比上，無(wú)論是高飽和度之間的強(qiáng)烈對(duì)抗，還是高級(jí)灰的微差上，都極為講究。閆平的色彩具有強(qiáng)烈的畫(huà)面沖擊力和感染力，既有野獸派的猛，也有印象派的柔。她學(xué)習(xí)了馬蒂斯對(duì)于形色的歸納，借鑒了凡·高夸張的色彩及豪放的筆觸感，畢加索對(duì)閆平的影響則是打破空間關(guān)系以及客觀對(duì)象束縛，追求形的不完整性。[2]

2 筆觸

閆平純粹隨意自由的大筆觸是她符號(hào)化的又一特征。她吸收了中國(guó)書(shū)法的粗礦有力，書(shū)寫(xiě)式的繪畫(huà)方式，使得她的畫(huà)面更加具有流暢性，如行云流水盡顯在畫(huà)布中。她的線條活躍在畫(huà)中，隱藏與畫(huà)面的色塊里。線條不再是線條本身，而是具有任務(wù)的一個(gè)兵，聽(tīng)從閆平軍師的安排。閆平并沒(méi)有放縱自己的情感，而是用理性的控制使畫(huà)面在熱烈中蘊(yùn)藏靜謐，[3]看似她的不經(jīng)意，其實(shí)都是經(jīng)過(guò)理性思考而得出的結(jié)果。閆平受畢加索和馬蒂斯的影響，這跟她用線和大筆觸的啟發(fā)是分不開(kāi)的。

閆平的筆觸時(shí)而厚重，時(shí)而輕盈。有時(shí)直接用刮刀留下刀痕，有時(shí)堆積顏料產(chǎn)生肌理效果。這不僅是她作畫(huà)的方式，也是她內(nèi)心情感在畫(huà)布中的物化。她的情感融在這些筆觸里，又由筆觸釋放著她對(duì)世界美好的向往。她將情感寄托在畫(huà)里，她的母與子，她的花瓶，她的天賦和她的不愉快都化在筆觸里表現(xiàn)出來(lái)。她用強(qiáng)勁有力的筆觸展示出一幕幕著溫馨動(dòng)人的場(chǎng)面。

看她的《青花瓷與大絨毛》，如果站在遠(yuǎn)處，或者用手機(jī)小圖來(lái)觀看此畫(huà)，根本發(fā)現(xiàn)不了花瓶后面還有一個(gè)少女趴在桌上，簡(jiǎn)單又富有彈性的線條將其輪廓勾勒，少女好像若有所思，或許是回憶起了什么。這幅作品里，閆平有意夸大了花瓶的面積，縮小了人物所占面積，夸張了透視，這個(gè)特點(diǎn)在閆平其他的畫(huà)作中也常見(jiàn)。畫(huà)的背景是紫色的墻和黃色絨毛。不扎眼，平和卻不簡(jiǎn)單地在畫(huà)的后面充當(dāng)著背景。花瓶里的大束粉紅花暗襯出少女的心情，整幅畫(huà)顯得安逸又浪漫，連平凡的桌子都被幾筆概括，顯得朝氣滿滿。

3 情感

閆平曾自述道，繪畫(huà)是她的情感表達(dá)方式……她是感性的。感性中又不缺乏理性的支撐。她對(duì)生命的感悟，對(duì)生活的激情，她的母愛(ài)，她的桌椅花茶等等，都被她賦予了靈魂和意義。她始終以個(gè)人感情的抒發(fā)為出發(fā)點(diǎn)，樸實(shí)而真誠(chéng)，從自身出發(fā)，透過(guò)客觀物象，尋找主觀情感的律動(dòng)，創(chuàng)造夢(mèng)幻的空間，在表現(xiàn)主義和寫(xiě)意精神的雙重變奏中實(shí)踐著她的審美理想。閆平總是在不斷地挖掘人性和創(chuàng)新形式感。閆平一系列的母與子題材曾遭到質(zhì)疑，質(zhì)疑她是否利用此來(lái)創(chuàng)造符號(hào)。是復(fù)制嗎?母愛(ài)能復(fù)制嗎?閆平不是為了符號(hào)而創(chuàng)作母與子，她畫(huà)的是母愛(ài)，是不斷涌動(dòng)的感情。她把母親對(duì)孩子的熱愛(ài)、對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)，把汗水或者是情緒轉(zhuǎn)變?yōu)榱死L畫(huà)的過(guò)程。她借用了母親與孩子之間的情感，樂(lè)此不疲地創(chuàng)作了一張又一張母與子畫(huà)作。她站在女性角度，去追問(wèn)藝術(shù)與生活的關(guān)聯(lián)，追求勇敢，畫(huà)面里的真切真實(shí)感瞬間能牽動(dòng)觀者的心。

4 結(jié)語(yǔ)

“我的創(chuàng)作都與自己的生活有關(guān)，但我唯一不愿意再回憶的是我曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的那不堪回首的童年。雖然生活中有太多的不愉快，可我還是希望自己的回憶是快樂(lè)的、健康的…"在閆平的畫(huà)作里幾乎找不到很陰暗壓抑的情愫，她為自己創(chuàng)造天堂。她不斷探尋內(nèi)心世界，感知身邊有趣的東西，想象一些希望會(huì)發(fā)生的事情。她畫(huà)著她喜歡的東西。這是很多人都向往的自由。她的作品之所以符號(hào)化具有辨識(shí)度，也是這些原因的奠基。內(nèi)心所向，導(dǎo)致畫(huà)面具有相似性，而在這相似性中她又具有異于常人的勇敢和魄力，她明快的色彩，夢(mèng)幻的畫(huà)面，每張畫(huà)都溢出畫(huà)布的幸福感，就連小花都是開(kāi)心愉悅的。這些瑣碎的日常，平凡的人和事，經(jīng)她筆下都被賦予靈性而充滿活力。她浪漫，她快樂(lè)，她自由，這些都是她的符號(hào)。