西方文學作品解讀對大學生價值觀的影響
——儒家思想在毛姆的《月亮和六便士》中的體現

李 楠

（山東省齊魯師范學院外國語學院 ，山東濟南 250200）

1 引言

儒家思想作為中國傳統文化的核心，幾千年來對于中國的政治、經濟等各個方面存在著巨大的影響。因此在中國對于儒家思想的研究熱度始終不減，尤其是從中國人開始追求現代化以來，每個人都更有機會參考儒家傳統思想所提供的資源，為更好的進行儒家思想的研究提供了保障。

儒家思想所影響的遠遠不只中國，自其有之，伴隨著它的發展，儒家思想在國外也產生了很大的影響。從17世紀后期到19世紀，無論在東方還是在西方，儒家思想曾一度在一些國家和地區成為某種精神力量，在政治文化史上和中外文化傳遞與交流中擔當過重要角色。歐洲便是儒家思想傳播較早且影響較大的一個地區。對于歐洲近代史發展起到主導作用的啟蒙思想產生的淵源被認為是儒家思想和文藝復興以來的歐洲新思想的結合。半個世紀以前就有西方人指出，儒家思想所代表的中國傳統文化是17-18世紀歐洲資本主義社會形成和發展的一種精神動力。因此很多歐洲作家在作品的表現上也反映了儒家思想對其的影響。

威廉·薩默賽特·毛姆（1874—1965）是英國著名的小說家、劇作家。他是醫學系的學生，之后轉而進行文學創作。他的作品常用諷刺的手法，于諷刺中展露對人性的憐憫和同情。對于他本人及他的作品，在文學評論界具有一定的爭議。毛姆是當時受到儒家思想影響的作家之一，他對于中國的傳統文化尤其是儒家文化是非常尊重和熱愛的。1920年毛姆在游歷中國時，千里迢迢逆長江而上到重慶去拜訪了當時中國最大的儒學家辜鴻銘。他的小說《月亮和六便士》看似是對于主人公追求理想的過程的描述，其實是對其不符合社會倫理的行為的一種批判，而這種批判與儒家思想里的很多觀點是相通的。

《月亮和六便士》成書于1919年，這部小說情節并不復雜，主人公查理斯·思特里克蘭德是一名英國證券交易所的經紀人，他有份穩定的職業及美滿的家庭，但當他迷戀上了繪畫之后卻像“被魔鬼附了體”一般，突然離家出走，只身去到巴黎追求他的繪畫理想。沒有人能都理解他的行為。而在異國的他在肉體受著貧窮和饑餓的煎熬的同時，精神上也忍受著痛苦的折磨。再一番常人所不能理解的遭遇后，他最終選擇遠離文明社會，來到與世隔絕的塔希提島。在島上他終于找到了靈魂的寧靜和適合自己藝術氣質的氛圍。他認識了土著女子愛塔，并與其同居。愛塔負責照顧他的飲食起居，而他專心于創作。在此期間他創作出一幅又一幅使后世震驚的杰作。不幸的是他染上了麻風病，在雙目失明之前，在自己住房的四面墻上畫出了一幅表現伊甸園的偉大作品。而在臨終之前，他卻命令愛塔在他死后把這幅畫作付之一炬。

2 儒家思想在《月亮和六便士》中的體現

2.1 “仁”的思想

儒家思想是以“仁”為核心的倫理思想結構，它的基本涵義包括：家族成員間的親善關系；“泛愛眾”、“仁者愛人”、“仁者無不愛”，要用對待家庭成員間的友善態度來對待一切人，對他人要理解、包容。這種“仁”的思想其實就是在鼓勵和提倡人與人之間構建一種關愛、幫助、體諒的和諧關系。 《月亮和六便士》這部小說中所描述的種種人與人的關系是儒家思想“仁愛”觀的一種體現。以“仁”在思特里克蘭德與思特里克蘭德夫人的關系中的體現為例，主人公思特里克蘭德與其太太的關系便是“仁”與“不仁”的一個體現。思特里克蘭德夫人這樣說“你知道，我剛好是他的妻子。我很喜歡他。”在她看來丈夫與她雖有不同的愛好，甚至做的都是些相對枯燥的事情，她依然說“我很喜歡他”。文中第三視角的敘述者在接觸了這對夫婦以后寫道“思特里克蘭德太太是一個招人喜愛的女人，她很愛她的丈夫。”在思特里克蘭德沒有放棄現實生活的時候，夫妻二人的生活模式給人以安詳親切之感。然而年過四十的思特里克蘭德卻為了自己的理想，打破了這種和諧的夫妻關系，拋棄了自己的妻子，一句話都沒有留下。當敘述者在巴黎找到了思特里克蘭德并與他談起他的不辭而別時，有這樣一段對話：“你這樣對待她說得過去嗎？”“說不過去?！薄澳阌惺裁床粷M意她的地方嗎？”“沒有?！薄澳敲矗銈兘Y婚十七年，你又挑不出她任何毛病，你這樣離開了她不是太豈有此理了嗎？”“是太豈有此理了?！彼继乩锟颂m德對自己的所作所為沒有任何的辯解，而且也表現出了對自身作法的痛斥，然而并沒有后悔和難過之感。通過對作品的分析，不難發現，他之所以這么做是因為他對于自己的妻子和孩子根本沒有所謂的“仁愛”之心，這種做法違背了儒家思想，打破了家庭成員見的親善關系，塑造了一個麻木不仁的人物形象。再以“仁”在施特略夫和勃朗什關系中的體現為例，闡述了“仁愛”的家庭及社會關系，但是“仁愛”過度后這種關系卻有了壞的轉變。施特略夫是一個善良的人，他救了勃朗什并且娶她做了自己的太太。兩個人一直生活關系很好。敘述者這樣描述他們的家庭：“他的小家庭有一種魅力，他同他的妻子是一幅叫你思念不置的圖畫；他對自己妻子的純真的愛情使人感到是嫻雅而高尚的?！液芨吲d她對他也非常溫柔體貼。”然而思特里克蘭德的出現打破了這種平靜，施特略夫因為自己對于思特里克蘭德的欣賞強迫自己的妻子也要對這個人友好，并把他接到家里來住，讓自己的太太照顧他。然而一段時間的相處勃朗什和思特里克蘭德的關系出現了變化，最終他們二人背棄了施特略夫。本來是施特略夫“泛愛眾”的一種理念，最后卻因為一個沒有“仁愛”之心的人導致了其悲劇命運的產生。

2.2 “德治”主義

儒家思想中另一個重要的觀點就是“德治”主義，所謂的德治主義就是以道德去感化教育人。這個思想在小說《月亮和六便士》中主要體現在了施特略夫這一人物身上。這個人物出場的時候，小說中這樣寫道：“講到施特略夫，一方面造物主把他制造成一個笑料，另一方面又拒絕給他遲鈍的感覺。人們不停地拿他開玩笑，不論是善意的嘲諷或是惡作劇的挖苦都叫他痛苦不堪，但是他又從來不停止給人制造嘲弄的機會，倒好像他有意這樣做似的。他不斷地受人傷害，可是他的性格又是那么善良，從來不肯懷恨人；即便挨了毒蛇咬，也不懂得吸取經驗教訓，只要疼痛一過，又會心存憐憫地把蛇揣在懷里”。自從思特里克蘭德離開家后沒多久他的生活便陷入了窘境。當他遷往巴黎以后碰到了施特略夫，這個唯一能夠欣賞他作品支持他的人。但是思特里克蘭德卻從不把施特略夫放在眼里，幾次在公開場合羞辱他。正如儒家思想里提到的用道德去感化人一樣，施特略夫依然給予了思特里克蘭德無私的照顧，甚至接到家里讓他的妻子勃朗什照顧重病的思特里克蘭德。文中寫道：“戴爾克·施特略夫把自己的工作全部撂下，整天服侍病人，又體貼，又關切。他的手腳非常利索，把病人弄得舒舒服服。”然而當病好之后思特里克蘭德帶著勃朗什一起背棄了施特略夫。當敘述者規勸施特略夫回自己的畫室好好和妻子談談的時候，卻聽到了這樣的回答“我怎么能回畫室呢？他們在那里呢。我把屋子讓給他們了?！奔词故窃谶@樣的一種情況之下，盡管施特略夫充滿了憤怒和傷感，他還是一如既往的欣賞思特里克蘭德的才能，最后只是默默的離開巴黎。施特略夫這種道德上的高尚及行為上的退讓，塑造了一個可悲的角色，而他悲劇的根源離不開思特里克蘭德行為和思想上的不道德。

2.3 “禮治”主義

儒家思想還包括了“禮治”主義，即貴賤、尊卑、長幼、親疏各有其禮。毛姆筆下的主人公思特里克蘭德也是受這一思想影響的。他認為妻子就應該是照顧家里，不多問不多說，完全服從丈夫的。因此塔希提島上的女人愛塔成為了他最理想的妻子。當二人初見面的時候，思特里克蘭德問道“你喜歡不喜歡叫我當你丈夫？我可是要揍你的?！睈鬯卮鹫f：“你要是不打我，我怎么知道你愛我呢？”愛塔負責照顧思特里克蘭德的生活起居，而他需要做的就是畫畫兒，追求自己的理想。當蒂阿瑞問思特里克蘭德與愛塔一起生活的幸福與否時，他回答：“她不打擾我，她給我做飯，照管孩子。我叫她做什么她就做什么。凡是我要求一個女人的，她都給我了?！?愛塔這種對于丈夫的惟命是從正是儒家思想中“禮治”在家庭觀中的體現。而對于書中另一位女性勃朗什的描述卻是從反面闡釋了儒家思想中的“禮治”。施特略夫是勃朗什的恩人，同時給了她豐衣足食的穩定生活。然而思特里克蘭德的出現打破了這種平靜，勃朗什最終沒有堅守作為妻子的忠誠，她背叛了施特略夫，選擇了和思特里克蘭德一起離開。

3 結論

儒家思想的精髓在于它的社會倫理思想，而威廉·薩默賽特·毛姆在作品《月亮和六便士》中對于主人公查理斯思特里克蘭德的行為描述恰恰是不符合這種倫理思想的，通過對其他人物的描述間接地批判了思特里克蘭德的行為方式，這種批判是儒家思想的影響，是作者倫理觀點的一種反映，同時也是對于儒家思想精髓的一種傳遞。

儒家思想是中國傳統文化的根基，對每一代中國人都產生了深遠影響。儒家思想所倡導的“仁愛、德治、禮治”都對于人的價值觀的樹立有重要意義。而由于全球化的發展，當今中國大學生深受西方文化的影響，從生活方式甚至到思想上都多多少少受到了西方文化的影響，但由于對西方文化的解讀不徹底導致了一些文化誤讀，例如極端的個人主義的表現，這些都不符合我國的核心價值觀。因此作為一名英語專業教師，在教授語言基礎知識的同時一定要引導學生正確的理解西方文化，尤其是對于經典文學作品的解讀。通過解讀會發現，東西方文化存在較大的差異性，但在某些層面也有共通之處。很多經典的文學作品都對于人性中的真善美有正面的歌頌，對人的同情，關愛，對社會的責任等等，而也有一些文學作品中所表現的是一種諷刺的批判的思想和行為，教師在授課過程中不僅要帶領學生體會語言的魅力，同時應當帶領學生解讀作品中不符合社會道德和倫理的成分，從而引導學生發掘人性中的真善美。在對于西方文化有了正確的解讀之后，我們一定要回歸我國的傳統文化教育，使學生能夠更好的來面對現在西方文化在我國人民生活和學習過程中的影響，不盲目的崇洋媚外，也不完全徹底的否定外來文化，結合本國國情及本國傳統文化的基礎，樹立正確的人生觀和價值觀。