作品“返璞歸真”系列家具中傳統編織工藝的運用

在現代社會發展中，繩編多用于裝飾產品的制作中，因為編織工藝作為纖維藝術的一種表現形式代代傳承，正式這種手工藝的制作與傳承方式才讓編織顯得更加親切有人情味。現代繩編材料也隨著科技的發展變得多種多樣，有天然動物皮毛、植物棉麻等材料制成的繩子，也有化學材料制成的纖維、塑料等多種質地性能的繩子。天然材料的繩子由于材質的柔軟多樣的特性多用于家居的軟裝飾中，例如：羊毛染色編織的裝飾壁掛、地毯；棉麻材料編織的布藝裝飾。化學材料的繩子由于材質多具有強度大抗拉力好和承重力強的特點多用于家居產品中的捆綁固定，例如：繩編的座椅、衣帽架、屏風隔斷、吊床等等。如藏滇的多彩民族手工編織。而國外的繩編傳統風格也是多種多樣，東南亞草編、南美洲印第安藤編工藝、法國纖維織品、非洲質樸的編織工藝等等，眾多具有地域特色的編織手工藝隨著社會發展被人們保留與傳承至今。在大自然中，纖維材料的種類有很多，動物中有：皮、毛、絲等等，植物中還有：棉、麻、草、棕、竹、藤等等。隨著當今社會的高速發展和編織技術的日益提高，編制產品的種類與樣式也在高速的發展中繼續演變。由于編織工藝的原料來源于大自然，加上人類純手工的制作工藝，剛剛好與現代化工業制造的化學原料與機器生產形成鮮明的對比反差，讓加入編制元素設計的家具更加貼近自然。

1949 年丹麥著名家具設計大師漢斯瓦格納（Hans J Wegner）創造了第一把繩編座椅，圓椅“Circle Chair”（如圖1），使用實木與麻線結合制作，坐上去非常舒適穩定，好像置身于大自然中身臨其境的感受。1

2014年由本文作者本人經魯迅美術學院工業設計學院張克非教授指導，在2014級魯迅美術學院工業設計學院本科畢業設計“返璞歸真”系列家具（如圖2）中探索實踐了由實木框架與繩編元素的結合形成全套四件家具由衣帽架、儲物桶、圓凳、置物架組成。通過對繩子進行編織打結形成整面再利用實木框架加以固定，作品利用繩編柔韌通透的特點與實木結合碰撞出充滿自然氣息的設計效果；

在“返璞歸真”系列設計之初本著在傳統工藝中尋求創新的原則，作者本人在實木框架的基礎上進行嘗試，為了與實木這種硬性材料相搭配，便在柔性材料中搜尋具有傳統手工藝特點的工藝形式，通過尋找對比在棉麻的布藝與繩編之間選擇了繩編作為設計元素。因繩編本身帶有柔韌性可以承重的特點，通過實木框架的支撐固定形成可以承重的曲面用來放置物品，又因繩編帶有透光縫隙的特點使大件家具在視覺上不再顯得沉悶，通過繩編與實木框架的結合更大大減少了大面積木材的使用帶來的浪費。因繩編需要框架來固定支撐才能在實用功能性上滿足家具更好的承重效果，作者便在實木框架上尋找固定銜接框架木材的方式，在實木家具傳統的固定方法中對比，榫卯結構因其不會破壞木材本身的整體性，又具有傳統的手工藝特點，加上后期維護的優勢，完美的勝過了利用鋼釘對木材進行固定容易使木材劈裂造成后期維護難的不足。在繩編的方式上，不同的編制手法也直接影響著繩編的承重能力以及柔韌性和通透性。直線條的平行排列穿插可以自由控制繩編的疏密程度，也就是可以直接控制其通透性，這種編制手法形成的承重能力取決于實木框架和繩編材料繩子本身的柔韌性是否足夠強度。打結編織的方式可以形成整體的面，這種方式所形成的整面本身帶有一定的拉伸能力，承重后容易形成形變，這種編織工藝也需要實木框架自身有足夠的承重能力來支撐。繩子通過打結形成的整面因為打結手法的不同可以形成不同的視覺效果，從而帶給使用者不同的視覺沖擊，因其編結手法的復雜多變，也使人不能直觀的看出編織工藝。但打結編制手法的編織面本身要有銜接繩子的接頭，所以在編織過程中要注意預留接頭所在的位置，避免在承重是接頭處松動導致整體出現問題。

通過本次對編織工藝在家具設計中應用現狀的研究總結，與在作品“返璞歸真”系列家具的設計實踐過程中使我更加有動力將民間的傳統手工藝元素運用到未來的設計作品當中。現階段我國許多民間傳統的手工藝技術正在慢慢的經歷失傳的悲劇，由于許多手工藝的制作過程繁瑣復雜，年輕人為了生活很少有人能夠像老一輩手藝人一樣潛心鉆研。作者希望能夠通過民間美術與工業設計的結合讓傳統的民間工藝得到更好的保護、更好的發展和更好的傳承。

圖 1漢斯瓦格納“圓椅”

圖 2米曉彤“返璞歸真”系列

注釋：

1.引自王迎春.《論繩編工藝的坐具設計》.

[1]王迎春.《論繩編工藝的坐具設計》[D].魯迅美術學院，2016.

[2]徐玉梅.《編結藝術在現代家居生活中的運用》[D].蘇州大學，2015.

[3]鄧曉姝.《現代家具設計中的材料應用研究》[D].華北電力大學，2014.