南極 趙又廷的蜜糖 楊子姍的砒霜

文/貪歡

2月2日上映的《南極之戀》（原名《南極絕戀》）講述的是土豪老板吳富春和高空物理學家荊如意墜機南極，兩個毫無共同語言的人，在無人區冒險生存75天的愛情故事。

然而另一個標簽，這部電影是人類歷史上第一次在南極實景拍攝的故事長片。除紀錄片外，還從未有過故事片在南極實地取景。

本片的導演也是小說的作者吳有音，他曾四赴南極、一赴北極，在極晝的風雪、極夜的酷寒下寫下那本曾感動了無數讀者的小說《南極絕戀》。

趙又廷的蜜糖，楊子姍的砒霜

在關于南極的紀錄片里，南極是純凈剔透，陽光燦爛的，但是吳有音說，“我不太喜歡藍天、白雪的東西，我喜歡霧氣氤氳，陰沉、磅礴的南極，所以我選擇在西南的菲爾普斯半島拍攝，沒有去陽光燦爛、藍天白雪的東南極（編注：南極分東南極洲和西南極洲兩部分），因為這是我腦海中對南極的印象。”

這個陰沉隱秘的南極，也是吸引趙又廷主演的主要原因，“一開始是得知這個劇組可以到南極去拍攝，心很癢，看了劇本覺得必須接這部作品，不知道為什么，可能它觸動我內心某個想要挑戰的東西，然后又拜讀了導演原創小說，就覺得，我一定要拍這部作品。”

趙又廷所說的觸動，指的是內心處黑暗而孤寂的東西，“一個人在南極大陸上，寂寞、孤獨的感受是我想要嘗試的。”

然而去南極拍攝，對楊子姍來說，不只沒有吸引力，還讓一開始拿到劇本的她退縮了。“因為我身體不是特別好，特別怕凍，去到比較寒冷的地方，會腫得非常嚴重，如果我抗不住的話可能就會耽誤劇作的拍攝，自己身體也可能受到傷害。基于這個原因，開始我覺得算了，不想為了一部戲毀終身。”

后來劇組討論過后跟她說，她的部分可以不去南極拍，在北京棚拍，加上本來也是在《致青春》里有過合作的趙又廷推薦的劇本，楊子姍才開開心心地接了這部戲。

實拍，有機會的話還想回去，但一想到那么苦，還是算了

無論誰，要說能登上南極大陸都是興奮的，但是想象中的南極和真實的南極總是有差距的，是那種“我知道這里很苦，但沒想到有這么苦！”的差距。

因為可能最初想象的，是居住多么不便，拍攝會多么艱難。可事實上，中國科考隊給劇組提供了非常好的“宿舍”，還有免費供應的飲食，除了要遵守《南極條約》，學會保護自己、保護自然環境和動物外，也沒有太多規矩。甚至大家在拍攝回來，洗完澡吃完飯，還能打打牌，唱唱歌，看電影，自由自在。

真正超出想象的，是南極的險峻和酷寒。身處這樣的極地世界，用趙又廷的話說是，“你會有一種天地之間萬物融為一體的感覺。然后你特別不重要，你就像路邊的一個小石子一樣。”

劇組去實地拍攝的時候，已經是在南極比較暖和的季節，最低溫度也就零下十幾二十度，東北冷起來也比這個氣溫要低。但是去了之后發現，南極的風是亂風，東南西北一通刮，哪怕是在一座很小的山頭上拍戲，人都會被刮下去。

而且那里的天氣也是瞬息萬變，等到晴天了劇組出發拍攝，可能 20分鐘后到了現場，突然暴風雪就來了，完全無法預料。

拍攝時候還不能亂走，科考隊的領隊和向導要隨時叮囑每個人，哪里可以去，哪里不可以去。看起來就是一片冰原，但那些冰裂縫，有幾百米深，掉下去絕無生還可能。

還有大家最常聽說的，如果在晚上有大風雪，可能不到50米的距離，你都很容易走失，等到雪過天晴才被人發現，已經凍死在離營地很近的地方。

導演吳有音多次踏足南極，一年前為影片勘景的時候，發現有個特別美的山谷。實地拍攝時發現，那個漂亮的山谷已經變成了平地，被雪蓋住了。

能爭取到南極拍攝本身就是很不容易，劇組已經做到最精簡，40個人。但這些人要做平時百多號人的拍攝工作，很多人都是穿著厚重的衣服、背著幾十斤拍攝器材每天往返于營地與拍攝場地之間，體力消耗巨大。

而原本有替身的趙又廷，因為替身沒去，那些需要雪地里瘋狂奔跑的鏡頭都是他自己完成，“他們有從制片組挖了一個非常‘倒霉’的伙伴，在大空景的時候幫我去走一腳，讓我緩一會兒，沒有他，我真不知道該怎么辦了。”

甚至連吃飯這樣的小事都是考驗。回營地吃？走到拍攝地都累到崩潰，午飯就只能讓制片組送過來。盡管已經盡量保溫了，但你拿出來還是熱的，等吃的時候已經冷了。

上廁所也極麻煩，每個人都要用尿袋裝尿，還有吸入式的坐便，只不過第二種大家都覺得太丟人，誰都沒有用過。

當然任何事都是有兩面的，在南極駐扎的28天，他們能體驗的是游客體驗不到的南極。可能早上洗完臉出去吃個早餐就發現有兩只海豹擋了你的路，只好繞道而行。或者常常出現在附近的企鵝，繞著你走了一圈又走掉了。

以至于當拍攝結束，所有人要返回的時候竟然對南極有些不舍，“雖然很艱苦，來去一趟特別不容易，有機會的話，還是會想回去。但是你又一想，這么苦還是算了吧，別來了。”趙又廷如是說。

動物演員，實拍，CG，模型都有

在南極拍攝，就一定會有動物，導演吳有音給片中的動物角色做了嚴格的角色劃分，海豹、賊鷗，鯨魚和最重要的企鵝，并根據實際情況選擇了不同的拍攝方式。

鯨魚，承載著浪漫主義，因為太大了沒有辦法在海里拍，而且，在影片中鯨魚有兩種肉身的呈現，一種是死亡的，一種是鮮活的。所以這個鯨魚要用CG實現。

海豹，在這個故事里，海豹的功用更多被用作場景，也就是道具，雖然有一場戲是趙又廷扮演的富春跟海豹的對話，但導演想要表達的是，他所對話的不僅僅是一只可愛的小海豹，應該是南極，海豹是南極的一個精神，所以海豹的戲一定要實拍，而且那么一個肉嘟嘟的海豹趴在那里，本來也不跑來跑去，很適合實拍。企鵝，在富春和如意棲身的小木屋里，就有只企鵝，所以，企鵝的角色有點人文氣息，它能感知富春和如意經歷過的幸福、困苦和絕望。因為在南極是不能觸摸動物的，還要與動物要有一定的距離，所以只能用CG。

賊鷗，角色設定上，是一個比較負面的角色，是南極殘酷的一面。海豹和賊鷗在導演心目中都是南極的精靈，只不過海豹像白天使，賊鷗是黑天使，殘忍、冷血。而且這只賊鷗跟演員有互動，要傷害如意。從制片角度考慮，用道具來完成肯定比用CG拍更合理。

1 趙又廷與海豹拍攝對手戲

棚拍，并不比實地拍攝輕松

棚拍也是影片拍攝的第三階段。

加上水棚，一共有6個攝影棚。第一個棚是一整座山，賊鷗山。在富春和如意墜機之后初到南極大陸的遭遇白毛風就是在這里拍攝的，兩人初步體驗到南極的殘酷。

第二個棚叫墜機雪原，有一架機身的殘骸，拍攝墜機后兩人一起面對危機的大戲。

第三個棚最重要，是整部電影的靈魂，孤獨的南極大陸上，一座被棄置的小木屋。小木屋里各種東西的擺放，哪怕是一把勺子，都是經過美術部門近一年多修正方案才完成。還要有攝影部門打燈，才能在攝影棚里面模擬出南極獨特的天光。又需要CG視覺特效部門團隊合成小屋周圍360度場景，結合南極拍攝的背景、演員的跋涉這些戲，完成所有場景戲份。

第四個棚寄托了導演的哲學世界觀。這里有富春和如意海誓山盟的懸崖，富春還在這里挖了一個墳墓，等待死亡，他們也在這個死地談了對生的渴望和對愛的崇敬。這個墳墓，這個坑，讓如意躲過了一場暴風雪，又成了生地。

2 《南極之戀》劇組為真實赴南極拍攝

3 為電影運輸拍攝器材

4 趙又廷為求真實穿薄衣拍戲

5 《南極之戀》導演吳有音

第五個棚主要拍攝墜機，飛機在南極的暴風雪中失控、墜機，機艙里的所有真實的速率、搖晃、演員的反應。

第六個棚在水下，趙又廷在南極墜海，要拍出南極厚厚冰層下通透的奇幻和殘酷。

所有的棚拍戲都要在晚上拍，因為白天棚里太熱，做的雪會融化，演員穿著厚厚的戲服更是會直接中暑。

棚里可以還原南極的特殊的光線和風，但是皮膚的質感卻做不到，攝影棚都在北京，再怎么干燥也沒有南極干燥，在南極，臉上是不會出油的，皮膚有一種自然的粗糙的質感，在北京很難還原到。

棚里拍攝也不能吹真雪，導演研究了十幾種不同的雪，最后找到一種用吸水樹脂做的雪，色澤、機理都跟真實的雪非常相似，而且對身體無害。但是拍攝時，眼睛、嗓子里都會被吹進去，拍完一條，光是清理都要很久，還要在滿臉飆汗的情況下假裝寒冷，非人所想。

拍到最后半個月的時候，楊子珊已經覺得身體吃不消了，每天都在頭疼。當殺青臨近，在接受探班采訪，被問到有沒有壓力是，楊子珊說：“為什么壓力大？馬上就要結束了，終于不用穿羽絨服了，多開心啊！”