碰撞與介入

付自強　黃依婷

【摘 要】紀錄片拍攝中創作者主觀介入的程度直接影響到紀錄片的類型和風格，也決定了影像真實和客觀真實之間的關系，紀錄片《房東蔣先生》以獨特的觀察視角，以強烈的碰撞和介入使創作者和被拍攝者直接產生關系，這種特殊的關系又讓創作者有著充分的條件獲取更多的真實信息，紀實美學的審美特征在碰撞和介入中并不褪色，刺激之后觀眾反而看到真實的另一種可能。

【關鍵詞】碰撞；介入；紀實美學；視角；房東蔣先生

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）34-0075-02

紀錄片《房東蔣先生》是女性導演梁子的一部有著獨特個人風格的片子，說它獨特，有著兩層含義，一是影片的拍攝角度和介入手段十分有特點；二是影片拍攝的對象蔣先生以其個人魅力征服了梁子和觀眾。影片的創作者梁子因為臨時從北京到上海電視臺出差，經過朋友介紹就住進了離電視臺不遠的蔣先生家。來自北京的梁子就這樣闖進了蔣先生的生活，但她發現這個房東和這幢老宅彌漫著一股奇怪的味道，她用攝像機將他和蔣先生從相識，互相戒備到最后的互相信任，互相憐惜的過程記錄了下來。

該片以富有開創性的作者介入方式使得片子具有了“新紀錄片”的美學和風格，因此對這種獨特的碰撞與介入方式的探析，有益于當下紀錄片多元創作的視角呈現。

一、作為熟人之間的介入——建立信任

一部紀錄片的創作過程中，拍攝者對所關注的現實情境的記錄功能不是簡單的復制，而是表現為對拍攝對象的觀察方式。記錄是紀錄片創作的第一步，也是形成紀錄片的物質基礎。而記錄的方式往往存在兩種美學選擇，一種是真理電影的美學家家提倡作壁上觀的直接記錄，支起攝像機，不提問，不參與，靜觀地記錄素材，然后精心編輯。第二種是直接電影美學理念更加強調記者采訪式的介入，是采訪者與被采訪者的關系，提問、跟蹤，這是主流媒體紀錄片制作者常用的方式。

一般來說，創作者作為影響記錄的存在者需要將自己的身份隱去，因為創作者需要告訴觀眾的是他僅僅完全忠實于真實，這是一部沒有主觀參與的影像，它不同于電影的虛構美學。但這部影片表現出來的是強烈的、獨特的碰撞和介入方式，使得整部紀錄片在風格和敘事表征上呈現出強烈的作者參與感。通過何種合適的觀察視角一直是紀錄片拍攝要處理好的問題，觀察的視角決定了拍攝者所處的位置，這種位置的遠近與在影片中表征出來的作者與被拍攝者的關系就決定了影片的風格和審美追求。

編導作為紀錄片創作的主體，他的全部文化修養、生命哲學等， 他的整個生命意識都會在創作中留下深刻的投影，一切藝術創作就某種意義來講都是創作者的自敘傳。[1]在片中，記錄者梁子是以蔣先生的好朋友的身份存在的，在影片的一開始梁子就和蔣先生爭吵起來，觀眾一開始就感覺到一種緊張的氣氛，觀眾會想躺在床上的這個中年男人是誰，畫外音的女人又是誰，和這個男人有什么關系，他們為何爭吵。觀眾通過后面的觀看明白了梁子和蔣先生從陌生到熟悉的過程，而熟悉了之后的梁子和蔣先生作為朋友的爭論就顯得是情理之中。

二、淡化創作者的身份及攝像機的存在

梁子一開始與蔣先生是非常陌生的，他們之間相互戒備，相互好奇又相互碰撞，梁子產生了對蔣叔的拍攝興趣，但她知道蔣叔的性格這么僵化、固執，他是不會那么愿意配合她的。蔣先生對這位新住進來的房客并不那么完全信任，如何和這位頑固的的男人建立起信任，以讓他能夠完全接受攝像機的存在呢？所以一開始梁子就偷偷把攝像機放在桌子上、床底下等比較隱蔽的地方，后來蔣叔發現之后就說：“不說了不說了，你看你攝像機紅燈還亮著呢。”隨著他們之間的熟悉，蔣叔也就喜歡了攝像機的存在，后來梁子索性直接用手端著攝像機拍攝，這一舉動非但沒有引起蔣叔的不適，他反而更加習慣了攝像機的存在，甚至有時候，他不覺得攝像機存在。

攝像機此時不過是一個負責記錄的工具，它成為梁子和蔣叔之間溝通的橋梁。攝像機的存在在他們之間淡化，所以，更真實的影像得以不受攝影機的影響而得以存在。在梁子得知蔣叔的房子要被拆了之后，他們在老宅暢飲，在老宅發泄，此時蔣叔卻拿起了梁子的攝像機，將梁子拍攝了下來，而梁子最后也把這一幕剪輯進去了。這是一種神奇的角色換位，創作者與被記錄者之間的角色換位，起作用的正是攝像機，它表明這個故事是梁子和蔣叔兩個人的故事，刻意強調著梁子作為創作者的存在。攝像機的視角卻好像可以被雙方所選擇。

按照麥克盧漢的“媒介即延伸”理論，攝像機作為觀眾眼睛的一種延伸作用在影視中扮演者重要的角色，創作者在使用攝像機對拍攝對象采訪、拍攝時，觀眾明顯感覺到自己是作為一種旁觀者或者窺視者的身份存在的，他意識到自己此時并不在場，借助攝影機的復制功能才能重現自己在場的虛擬，然而這對于觀眾來說始終在潛意識中暗示自己自己不在場的事實，不在場的暗示可能提示出影響內容的真實性的可能，觀眾會思考這個場景會不會擺拍的，會不會是人為設定的的場景和故事。

這部紀錄片中創作者梁子刻意把自己的身份隱去，并且時常將攝影機暴露出來，她時刻提醒著觀眾，這不是一場導演與藝術結合的影像內容，作者是真真切切的存在于敘述的故事之中，攝像機也真真切切的存在于故事發生的過程之中，攝像機的存在不過就是一種復制的功能，它不是藝術化的、人設的場景。創作者梁子刻意將自己暴露在攝像機下，刻意將攝像機的存在告訴觀眾，其本質上是未來提示觀眾這不是藝術化的表演行為，這是一場真實的人與人的碰撞，真實的發生在那個時空上的故事。

三、用強行刺激，介入的方式獲得真實

在影片的開頭很意外地出現了梁子和蔣先生激烈的爭吵，這在紀錄片中并不多見。梁子對蔣先生使用了很多提問刺激，而獲得了很多信息。梁子的身份也是一種介入和刺激方式，他們由陌生人到熟悉，再到互相信任，這樣一種身份的介入，從而保證了梁子能夠真正進入到蔣先生的生活中的可能，從而保證畫面中出現的影像之真實性。

在片中梁子并非以一個質問者的身份存在，梁子對蔣叔既有質問、爭論的這種強刺激存在，也充當著蔣先生真正的朋友，比如替蔣先生請律師打拆遷的官司等。影片后一段梁子回到即將拆遷的老宅與蔣先生暢飲的時候，這是本片的一個小高潮，欲言又止的蔣叔，所有的矛盾，沖突都要隨著老宅的拆除而告一段落了，但問題是，后面可能又會產生新的沖突和矛盾。不幸的是，2017年4月30日，這位精致的“老克勤”去世了。有人說老克勒終究是要絕版的，他們是上世紀五十年代前的殘照，是品紅酒、打高爾夫、開游艇的上海新貴們模仿不來的，因為那種“精致”與奢華無關，而在于細節，這種細節在這部紀錄片中表現的也是淋漓盡致。

《房東蔣先生》選擇的是一個獨特的介入手段，但這部影片介入方式的成功有其人物身份的獨特性。正是因為蔣先生是一個老上海富家子弟，他身上深刻的印烙著老上海人身上的一些特點。影片中也有很多細節部分體現出蔣先生的性格特點。片中對蔣叔，梁子采取的是一種硬碰硬的方式，取得了不錯的效果。而對于一般的采訪環境，我們還是應該明確自己的身份。在對對象進行記錄時，選擇記錄的手段，介入的方式，程度都很重要。一個優秀的記錄工作者應該有很強的應變能力，適時把握時機，選擇最佳的介入手段。

參考文獻：

[1]蔣曉明.紀錄片的真實性與主體介入[J].現代傳播，2003，（02）：2.

[2]安德烈·巴贊.電影是什么[M].崔君衍譯.北京：中國電影出版社，1987，13.