淺析湖湘古箏音樂的傳承與創(chuàng)新

【摘 要】隨著時代的不斷發(fā)展與進步，古箏音樂也經過了長時間的發(fā)展，并且湖湘的古箏音樂具備十分豐富的文化底蘊，能夠為古箏演奏家和作曲家?guī)砀嗟撵`感，并且使這樣湖湘風格的古箏音樂被越來越多的人們所認可與接受。在此基礎上，本文主要對湖湘古箏音樂的傳承與創(chuàng)新進行了分析。

【關鍵詞】湖湘；古箏音樂；傳承；創(chuàng)新

中圖分類號：J632.32 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）34-0045-02

湖湘文化是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重要的支脈，其具備十分濃厚的文化特征。湖南經過了長時間的發(fā)展，并且其具備特殊的地理位置，這使其形成了獨特的區(qū)域文化。在長期的發(fā)展過程中，這樣的區(qū)域文化滲透到了我國湖南古箏藝術家的身體中，雖然現階段湖湘古箏樂曲沒有特殊的流派，但是在多年之后，湖湘古箏曲目一定會具備自身的流派。但是值得重視的是，在對湖湘古箏曲目進行傳承與創(chuàng)新的過程中依然存在著一系列的問題，而這樣的問題對傳承與創(chuàng)新湖湘古箏音樂產生著十分嚴重的影響。

一、湖湘古箏音樂的傳承

（一）湖湘古箏音樂傳承過程中的文化滲透

音樂能夠集中展現出人文學科的屬性，這是全面提升學生音樂素養(yǎng)的重要領域，把音樂審美當做主導是在活動傳承過程中對音樂人員健全的人格進行有效培養(yǎng)。在我國古箏音樂中，經過古箏的樂曲，作者能夠展現出人和社會以及人和自然之間的關聯，也要求作者對世界與生活進行感受。例如，在古箏音樂《瀏陽河》曲目中，在轉動快板的時候，右下撥的節(jié)奏如果太快，便會顯得十分輕浮，只要想象到古箏曲目中段的彈奏應該更加跳躍，進而失去民歌中所展現出的人們對江南水鄉(xiāng)的向往，在古箏音樂旋律所具備的流動感之下，能夠展現出湖湘文化所具備的魅力。在古箏樂曲的曲目中應該融入更多的文化情感，進而展現出湖湘古箏音樂所獨有的特征。因此，在對我國湖湘古箏音樂進行傳承的過程中應該對文化進行滲透。

（二）傳統(tǒng)認知與現代認知的有效結合

對我國古箏樂曲進行傳承能夠有效推動湖湘古箏文化的健康可持續(xù)發(fā)展。現階段，湖湘區(qū)域的古箏藝術家們在傳統(tǒng)的古箏樂曲中融入了現代化的認知，在眾多民歌資源的基礎上對傳統(tǒng)的古箏曲目進行了改編，進而為傳統(tǒng)的古箏曲目增添了更多新型的動力，這就是我國湖湘古箏音樂得以長久發(fā)展且不衰退的重要原因。湖湘古箏音樂在對古代民族音樂進行傳承的前提條件下，吸收了更多音樂風格所具備的凈化，最后運用了現代化作曲的相應技術技巧，讓湖湘古箏音樂一方面具備現代化的風格，另一方面也具備傳統(tǒng)的內涵，這是我國古箏藝術的逐步創(chuàng)新和與時代發(fā)展相協調。因此，在對我國湖湘古箏音樂進行傳承的過程中應該把傳統(tǒng)認知與現代認知進行有效結合。

（三）重視培養(yǎng)古箏傳承人員演奏過程中的心理素養(yǎng)

現階段，我國不管是中年人，還是青年人，都要想對優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化進行學習，特別是對于眾多的青少年來說，他們對學習古代樂器具備著十分濃厚的熱情與興趣。在我國眾多的古典樂器中，對古箏進行學習的人員比例占據最大。但是值得被重視的主要是，為了更好地演奏古箏，學習人員只是在指法方面進行練習是不夠的，應該重視展現出音樂所具備的無窮無盡的聯想力，并且也需要具備相應的古箏演奏心理素養(yǎng)。在古箏曲目演奏的過程中，其內在與外在等因素都產生著十分重要的作用，并且與古箏演奏的成效情況息息相關，也能夠說，不管是強健的心理素養(yǎng)，還是豐富的聯想能力，在古箏曲目演奏的過程中都是不能夠缺少的，不管是少了哪一個方面，古箏演奏都不可能成功。因此，在對我國湖湘古箏音樂進行傳承的過程中應該培養(yǎng)古箏傳承人員演奏的心理素養(yǎng)。

二、湖湘古箏音樂的創(chuàng)新

（一）湖湘古箏音樂中應該含有湖南民歌的精髓

湖南民歌與音樂的節(jié)奏類型和形態(tài)特征等進行結合能夠分成三大類，分貝是山歌、民歌小調以及號子。對于民歌小調來說，其音樂十分平和且旋律委婉，而號子的節(jié)奏律動十分快，并且音樂非常鮮明，山歌的節(jié)奏較為自由且具備比較強的抒情性。在對湖湘的民歌進行演唱的過程中，把民歌的各個音符、樂段以及小節(jié)等進行有效的修飾、處理以及控制，這是現階段大部分作曲人員與湖南民歌的特征進行結合，在湖湘古箏曲目中使用了大量的左右手指法，將湖南民歌和湖湘古箏樂曲之間進行有效融合，進而為湖湘古箏曲目的創(chuàng)造提供大量的資源，與此同時，也有效加強了湖湘古箏曲目的影響力以及代表性。經過對湖湘古箏曲目進行改變，讓其能夠對傳統(tǒng)的精神與文化進行保留，進而和其他樂器的演奏技巧進行充分融合，使湖湘古箏曲目更加具備時代感。因此，湖湘古箏音樂中需要融入湖南民歌的精髓。

（二）湖湘古箏音樂中融入湖南花戲和現代化創(chuàng)作認知

湖湘古箏音樂在北派和南派的影響之下，最終所創(chuàng)作出來的古箏樂曲也分成了北派和南派之差，就實際方面而言，湖湘古箏音樂一方面被這兩個派別所影響，另一方面也進而自身的本土音樂文化之間產生著十分緊密的關聯。例如，湖湘古箏音樂《汨羅江上》，其具備十分豐富的湖湘民間文化，該作品主要是對汨羅江區(qū)域的賽龍舟風俗習慣，進而展現出對屈原的哀思，該作品在經過岳山部分以及古箏琴面的拍打，展現出了賽龍舟十分激烈的場面。又如，對于古箏曲目《湘舞》來說，該曲目主要是融入了現代化的作曲技術以及湖南的花戲，并且使用了多調連環(huán)疊置的辦法，讓古箏曲目出現了很大程度上的改變。因此，湖湘古箏音樂中需要融入湖南花戲和現代化創(chuàng)作認知。

（三）湖湘古箏音樂融入少數民族打擊音樂的素材

隨著時代的不斷進步與發(fā)展，在湖南有許多的少數民族，他們創(chuàng)造了各式各樣的文化藝術，在湖湘古箏曲目中，少數民族的打擊音樂被廣泛使用，進而在很大的程度上對湖湘古箏樂曲進行創(chuàng)新。就此融入方式進行研究與分析，湖湘的古箏曲目一方面對湖南的民族音樂進行傳承，另一方面也對各種風格音樂的技巧進行吸收，讓湖湘古箏樂曲具備相應的前衛(wèi)性以及現代性，進而充分地展現出古箏藝術所具備的創(chuàng)新認知以及價值理念。因此，湖湘古箏音樂中需要融入少數民族打擊音樂的素材。

三、結束語

總而言之，隨著我國社會的不斷進步與發(fā)展，湖湘的古箏樂曲在長時間發(fā)展的過程中已經雕刻了湖南文化所獨有的印記，形成了具備獨特性的傳統(tǒng)湖湘文化，只有對湖湘古箏音樂不斷進行傳承以及創(chuàng)新，就應該對這些問題進行有效解決，在湖湘古箏音樂傳承的過程中對文化進行滲透，把現代化認知與傳統(tǒng)認知之間進行充分結合，重視對古箏演奏人員心理素養(yǎng)的培養(yǎng)，在湖湘古箏音樂中應該融入湖南民歌的精髓、湖南花戲、現代化的創(chuàng)作意識以及少數民族打擊樂的相關素材等，打破其所存在的一系列限制，進而使用新型的姿態(tài)邁向全世界，最終傳承以及創(chuàng)新湖湘古箏音樂，推動我國湖湘古箏藝術的健康可持續(xù)發(fā)展。

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