時間布局與復雜事件相結合的游戲音樂設計初探
——以《天涯明月刀OL》唐門與杭州野外場景為例

嚴梓君（網易游戲互動娛樂事業(yè)群高級游戲配樂師 510623）

秦 鍵（星海音樂學院音樂科技系 510000）

《天涯明月刀OL》（后文簡稱《天刀》）是騰訊北極光工作室研發(fā)的一款3D大型多人在線角色扮演電腦客戶端游戲，以古龍先生所著武俠小說《天涯·明月·刀》為背景。1其中的游戲音樂有許多可圈可點之處，一是在音樂設計與交互層面上，二是在作曲層面上。本文擬以《天刀》的唐門與杭州野外場景為例，來分析多事件復雜交互的游戲音樂設計思路；并從作曲的角度進行分析，來闡明音樂設計對于音樂創(chuàng)作及其表達的作用。

一、“時間布局”與“復雜事件”的概念及其相互關系

本文提到的“時間布局”是指在游戲中按照一定比例計算出的時間系統(tǒng)（例如將現(xiàn)實時間的3小時設置為游戲中的一天）。該系統(tǒng)不僅體現(xiàn)在游戲表層（晝夜交替），也能與游戲的玩法緊密結合，為玩家提供更為真實的帶入體驗，為音樂設計提供了更多的可能性。

“事件”指的是音頻中間件里的音樂事件（本文所使用的音頻中間件為FMOD Designer，版本號：4.44.57），為游戲音樂的交互設計提供了多種可能性與便利。文中所寫的“復雜事件”是指在同一個音樂事件中包含了多個音樂樣本與Sound Definitions2（后文簡稱s.def）相交互的事件類型。3

本研究結果證實，Netrin-1、Kim-1為新生兒窒息后AKI發(fā)生的獨立影響因素，且兩者聯(lián)合檢測時預測AKI風險的價值較高，有利于及時制定治療方案，以改善預后。但本研究也存在局限性，如所納入病例為新生兒，窒息診斷存在主觀性，AKI評價標準因受研究范圍、版本更新等影響存在差異，且納入樣本數量較少。

從兩者關系來看，時間布局是一種游戲玩法設計思路，是作用于游戲全局的一套系統(tǒng)。而復雜事件則是實現(xiàn)交互式游戲音樂的技術手段，包含卻不局限于時間布局的音樂設計。利用音頻中間件中的復雜事件可以較為便利的為時間布局進行音樂方面的設計，并且最終在游戲中進行實現(xiàn)。

二、基于復雜事件技術手段對時間布局音樂設計的分析

1.《天涯明月刀游戲簡介》，百度百科.

圖1 Fmod中標尺與游標屬性的設定

圖2 Fmod中唐門場景音樂樣本的布局

圖1為標尺與游標屬性的設定，將標尺長度設為24，標尺單位設為1，以此來對應一天中的24小時。游標移動速動設為0.002（這里的速度主要根據游戲內一天時間與現(xiàn)實時間的比例而定。在游戲中一天的時間為現(xiàn)實時間的三個小時，通過計算得到1/3×60÷24×60≈0.002），游標播放規(guī)則為loop。圖2為唐門場景音樂的布局方式，需要注意的是每個s.def的開始播放方式都需要設置為wait for previous4以保證各s.def之間可以自然連接。

操作方式是進入場景（唐門）后播放該場景的intro音樂（每個場景都有intro音樂，會在后文解釋），程序員根據游戲時間判斷游標位置并點擊播放（例如游戲時間為13：00，則把游標放置在標尺數值為13的位置并點擊播放）。則處于該場景不同的時間段能夠聽到不同的音樂。如圖2所示，當游戲時間為0點-5點，18點-24點時玩家聽到的是夜晚音樂；5點-7點聽到的是清晨音樂；7點到18點聽到的是日間音樂。如此設計，除了能豐富場景的音樂資源，還能夠根據時間段（或者說是天色）來定位音樂樣本的情緒。

色彩總是能給人帶來美的感受，是自然界中最為敏感的因素之一，既變化莫測、難以控制，又很容易感受到它的存在。色彩在當今園林景觀設計中起著非常重要的作用，前景也非常可觀，色彩可以使園林景物的美得到完全而充分的藝術再現(xiàn)，激發(fā)人的視覺美感，具有強列的感染力，能夠將人豐富的情感激發(fā)出來。色彩是園林設計中最具魅力和生機的組成部分，在具體設計中靈活合理利用園林的中的色彩藝術,提升園林的形象和品質，使園林景觀更加具有時代氣息，創(chuàng)造最佳的園林藝術景觀。

3）鉆孔過程中，一般采用套管定位，鉆孔直徑采用φ42mm，每根導管長度2m，鉆進2m后用導管螺栓連接繼續(xù)鉆進。

傳統(tǒng)產業(yè)是與現(xiàn)代產業(yè)相對的、在發(fā)達國家處于緩慢發(fā)展甚至衰退的產業(yè)，主要包括農業(yè)，制造業(yè)中的服裝、鞋帽、玩具、鋼鐵、造船以及商業(yè)等產業(yè).雖然傳統(tǒng)產業(yè)在發(fā)達國家趨于衰退，但在發(fā)展中國家的產業(yè)結構體系中占有重要地位，有的甚至是發(fā)展中國家的支柱產業(yè).一段時期以來，我國一些地區(qū)，主要位于長江三角洲、珠江三角洲等東部、東南沿海地區(qū)，憑借傳統(tǒng)產業(yè)的發(fā)展獲得了經濟實力的快速提升，成為我國的經濟發(fā)達地區(qū).

圖3 Fmod中的音樂事件

圖4 Fmod中的簡單事件

圖5 Fmod中杭州野外場景的復雜事件布局

圖3為杭州野外場景需要用到的兩個音樂事件，第一個為hz-intro，是一個簡單事件5（圖4所示）。在前文已有介紹，當第一次（以每次登陸游戲為準）進入某一個場景時會播放該場景的主題性背景音樂，只播放一次，且不會被打斷。即播放intro音樂時將不會受到任何規(guī)則的影響。由此可見，intro音樂必定為一個獨立的簡單事件。

2.FMOD Desinger中存放音樂樣本的容器，可為其中的音樂樣本選擇不同的播放規(guī)則（如順序、隨機等）.

首先，在分析之前需要注意layer properties的設置，每一個layer只會被一個parameter控制。由此，在整個音樂事件被播放時，每一層的s.def只會被對應parameter的游標觸發(fā)。由此實現(xiàn)的音樂效果從整體來看是這樣的：場景音樂常在，不會被打斷，當觸發(fā)游戲事件時，keyoff8對應layer的parameter，觸發(fā)該游戲事件的音樂并同時將場景音樂音量降至最低。當然，在完成所有設置以后，依然需要程序員來判斷游戲事件類型，并觸發(fā)與之對應的keyoff。舉例說明：一個場景中只有一套in（out）tro音樂與一套戰(zhàn)斗音樂，在游戲中會碰到這三種情況——1.普通戰(zhàn)斗（只播放戰(zhàn)斗音樂）、2.進入無戰(zhàn)斗劇情（只播放in（out）tro）、3.進入有戰(zhàn)斗劇情（播放intro+戰(zhàn)斗音樂+outro）。因此，在觸發(fā)事件之前需要提前判斷該事件類型，并在觸發(fā)該事件時keyoff相應的parameter。

3.薛喬、小旭音樂編《FMOD游戲音頻制作快速上手》，清華大學出版社，2013年版.

注釋：

圖6 Fmod中的vocal音樂樣本播放設置

以上是整個杭州野外場景音樂設計的流程，清晰地展現(xiàn)了復雜事件中每個s.def之間的交互關系。通過分析這套場景音樂能夠得知，目前的音頻中間件的功能在該游戲中已經被充分利用（還有許多細節(jié)的設置不在此次分析范圍之內），幾乎可以應對現(xiàn)在端（手）游大部分的音樂交互方式。但需要明確的是音頻中間件畢竟是一個工具，所有好的交互體驗一是來自音樂設計師前期對游戲從世界觀、美術風格到具體玩法等內容的了解，從而制定一套符合游戲的音樂設計方案；二是來自作曲家對于音樂設計的理解，再賦予自己的靈感所創(chuàng)作出來的音樂。9

三、音樂設計對于音樂創(chuàng)作及其表達的作用

《天刀》的音樂在作曲技術層面上也有其獨特之處，這與前期音樂的風格設計及其定位是密切相關的。其音樂在整體表達上并未使用非常商業(yè)化的做法，在藝術性層面較為考究，在創(chuàng)作技術上較多使用了如泛調性、音色旋律、音簇等較為現(xiàn)代的作曲手法，在當今國內的游戲音樂中較為少見。這與游戲龐大的世界觀、電影化寫實的定位以及更深層的武俠情結是息息相關的。這樣的音樂風格設計既是對傳統(tǒng)商業(yè)游戲音樂風格的突破與挑戰(zhàn)，也是對大眾玩家審美趣味的一次升華。從這一點來講，《天刀》的音樂從作曲到后期制作還是有許多別出心裁的內容。

1、運用民族音樂元素與游戲世界觀進行契合

從游戲風格來看，《天刀OL》是一款畫風寫實的武俠題材RPG游戲，對于游戲中不同地域的背景，其音樂也隨之使用了相應的民族音樂元素，使之更為寫實化以及獨具特色。例如川蜀地區(qū)多使用簫、江南地區(qū)多使用絲竹五重奏和越劇音調、蒙古地區(qū)多使用馬頭琴、陜甘寧地區(qū)多使用秦腔等。這些都是各個地域較有特色的音樂元素，使得音樂與游戲背景及世界觀高度契合，并且給予玩家更好的音樂體驗與代入感。

2、多元化的音樂結構設計

通過對唐門夜晚場景的音樂樣本進行分析，我們發(fā)現(xiàn)其音樂是由多首短音樂片段組合而成，這些短音樂都是由竹笛類樂器（綁笛、曲笛等）錄制的獨奏，每一段長度在10s—30s之間，作列表亂序播放。這種音樂結構設計方式令玩家處于唐門夜晚場景時聽到的音樂效果非常新穎，有一種讓人琢磨不透但又似曾相識的感覺。此外還有設計手法是在同一個場景使用三首1分30秒左右的音樂樣本（A1、A2和A3），要求它們互相（亂序）可以自然連接（例如A1放完后無縫連接至A3的開始、或者A3放完后無縫連接至A2的開始），并隨機不間斷的播放這三首音樂，整體則變成了一首4分30秒的音樂。這種做法的好處是可以豐富玩家的聽感，減少音樂的重復性。

總體而言，《天刀》的游戲音樂在交互性設計以及作曲方面有許多新穎之處。在分析中，我們在獲得啟發(fā)的同時也應該進行思考：在商業(yè)音樂或說應用型音樂越來越模式化的大環(huán)境下，千篇一律的設計與太過“套路化”的創(chuàng)作手法只會使得音樂在游戲中扮演的角色越來越弱化。因此，在游戲音樂的設計與創(chuàng)作中，我們要在音樂的藝術性與商業(yè)性；設計的創(chuàng)新性與可實現(xiàn)性之間找到一個平衡點，力爭做出更有訴求的作品。

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采用SPSS 20.0統(tǒng)計學軟件進行數據分析。對備選危險因素進行單因素非條件Logistic回歸分析，剔除P＞0.05；將P＜0.05的備選危險因素進行多因素非條件Logistic回歸分析。以P＜0.05表示差異具有統(tǒng)計學意義。變量賦值詳細見表1。

可以說，根據時間布局設計的場景音樂播放規(guī)則是串聯(lián)一切交互音樂的主干。下面詳細分析一下杭州野外場景在時間布局下的復雜事件交互式音樂設計。

通過對游戲中唐門與杭州野外場景的音樂實測我們可以得到相關的播放規(guī)則分析數據，根據此數據以及解包后所得的音樂樣本便可以使用音頻引擎來還原該場景的音樂狀態(tài)。本節(jié)內容便是使用此研究手法對時間布局與復雜事件相交互的音樂設計進行分析。

圖5為杭州野外場景的復雜事件布局，這里先介紹一下事件中所有s.def的具體內容。hz-bgm-night與hz-bgm-day，前者是杭州野外夜晚的場景音樂，后者則為日間的場景音樂。hz-battle為杭州野外觸發(fā)戰(zhàn)斗時播放的音樂。hz-battle-intro與hz-battle-outro分別為進入與離開游戲劇情、事件或副本時觸發(fā)的音樂。vocal是當角色生命值低于30%時被觸發(fā)的危機音樂，音量與生命值成反比。這些s.def被分布在五個layer5中，分別是hz-bgm、hz-battle、hz-battle（intro）、hz-in（out）tro、vocal。相對應也有5個parameter7，分別是time、battle、story with battle、story without battle、vocal。前文已經介紹過hz-bgm（第一層layer）與time（第一層parameter）的設定（既時間布局的音樂設計），這是實現(xiàn)其他音樂交互最重要的樞紐。接下來具體分析一下不同layer之間的s.def如何進行交互。

此外，游戲中的人聲音樂（vocal）也是一個很有趣的內容。vocal是一首女童聲獨唱的蘇州童謠，沒有歌詞，用la音唱出，音樂給人一種溫馨故里的感覺。但這樣一首溫暖的童謠卻要當角色受傷（生命值降至30%及以下）的時候才能聽到，且音樂音量與生命值成反比。當角色重傷時（生命值降至0%）音量最大，若通過打坐回血則會讓vocal音樂慢慢淡出（圖6）。這首音樂無論從作曲還是交互來講都是非常成功的。音樂本身淳樸溫馨，傳唱性很強，與之對應的游戲事件又形成了很強的戲劇張力。細細品味后則會發(fā)現(xiàn)這首音樂無論對游戲中的虛擬角色抑或控制角色的玩家都很好地傳達了類似“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”的情感。

4.當有兩個以上Sound Definitions時，s.def自身的播放規(guī)則。wait for previous：等前一個s.def的內容播放完畢后再播放當前的s.def.

1.3.4 情感支持療法 該療法要求醫(yī)護人員多和患者交流，耐心傾聽患者的傾訴，給予患者情感上的支持，樹立其與疾病斗爭的信念，同時對患者進行適當的疼痛宣教，均能夠使患者焦慮情緒減輕，最終達到治療疼痛的目的［13］。

5.該事件只能放入音樂樣本，也可為其中的音樂樣本選擇不同的播放規(guī)則.

6.只在復雜事件中存在，相當于DAW中的軌道，軌道上只能導入Sound Definitions.

7.復雜事件的參數設置，可存在多個，并可被后文提及的layer properties控制.

8.與復雜事件中sustain共同使用，sustain的作用是擋住移動的游標，keyoff作用則是越過當前sustain.

9.孫玉鏡、馮碩、郭超、小旭音樂編《網絡游戲音樂、音效設計與制作》，清華大學出版社，2013年版.

(3)沙溝泥石流危害性大，致災能力為強，目前有排導槽，但2016年6月泥石流暴發(fā)后，已淤塞，沙溝泥石流受災體處于危險工作狀態(tài)，成災可能性大。