虛實(shí)相生 統(tǒng)攝全篇
——論秦可卿、香菱的結(jié)構(gòu)意義和象征意義

袁方

（咸陽師范學(xué)院 文學(xué)與傳播學(xué)院，陜西 咸陽 712000）

秦可卿和香菱是《紅樓夢(mèng)》一書中兩個(gè)十分特殊的人物。她們的特殊在于，秦可卿是“金陵十二釵正冊(cè)”中最晚登場(chǎng)卻又最早謝幕的人物，而香菱是“金陵十二釵副冊(cè)”中唯一的一個(gè)人物，她在大觀園所有的女子中最早出場(chǎng)，但卻時(shí)隱時(shí)現(xiàn)直至全書的結(jié)尾才最晚謝幕。我們認(rèn)為，秦可卿在小說中是一個(gè)“虛”的形象，即所謂的“鏡像”，而香菱是一個(gè)“實(shí)”的形象，即所謂的“實(shí)像”。作者通過這兩個(gè)人物，聯(lián)綴著“太虛幻境”和“大觀園”兩個(gè)世界，統(tǒng)攝全書“虛”與“實(shí)”兩個(gè)敘述層的結(jié)構(gòu)，并象征著賈府的敗亡和大觀園中女子的悲劇命運(yùn)。

1 “鏡像”秦可卿及其象征意義

閱讀《紅樓夢(mèng)》，我們不難產(chǎn)生這樣一種感覺，即秦可卿這一人物十分“虛幻”，似乎不食人間煙火，而且，在這一人物有限的出場(chǎng)時(shí)間、有限的篇幅中，作者很少從正面去描寫這一人物，除了作者的客觀介紹之外，她更多地出現(xiàn)在別人的描述中，或者頻繁地出現(xiàn)在他人的夢(mèng)境當(dāng)中，加上作者在描寫這一人物時(shí)有許多語焉不詳?shù)牡胤?，使得這一形象既十分豐富同時(shí)又十分模糊，也使得“秦可卿集女人、女鬼和女仙于一身，具有超時(shí)空全知視覺”。[1]97

先看看曹雪芹對(duì)秦可卿的描寫：秦可卿是現(xiàn)任工部營(yíng)繕郎秦業(yè)從養(yǎng)生堂抱養(yǎng)的女兒，小名可兒，字兼美，“長(zhǎng)大時(shí)，生的形容裊娜，性格風(fēng)流”，“其鮮艷嫵媚，有似乎寶釵，風(fēng)流裊娜，則又如黛玉”，兼有寶釵和黛玉之美，其美艷程度可想而知。……