淺談戲曲打擊樂(lè)的重要作用

劉斌

【摘 要】在戲曲音樂(lè)之中，打擊樂(lè)有著相當(dāng)重要的作用。為了能夠?qū)蚯魳?lè)有更加深刻的認(rèn)識(shí)，在文中主要就針對(duì)戲曲打擊樂(lè)的作用展開分析。

【關(guān)鍵詞】戲曲音樂(lè)；打擊樂(lè)；作用

中圖分類號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0030-01

樂(lè)隊(duì)，在古時(shí)候稱為“場(chǎng)面”，場(chǎng)面屬于樂(lè)隊(duì)的總稱，可分為文場(chǎng)和武場(chǎng)。文場(chǎng)大致可分為弦樂(lè)、彈撥樂(lè)、吹管樂(lè)等。武場(chǎng)指的是樂(lè)隊(duì)中打擊樂(lè)部分的專稱，主要是板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸組成，稱為武場(chǎng)的四大件，此外，堂鼓、小鈸、碰鐘、開道鑼等，也被戲曲打擊樂(lè)長(zhǎng)期使用。在戲曲音樂(lè)中，雖然說(shuō)使用的打擊樂(lè)器比較多，但一般不會(huì)同時(shí)使用，除了設(shè)有四大件演奏員外，再加上兩、三名打擊樂(lè)手，便可以承擔(dān)起打擊樂(lè)演奏的全部任務(wù)。

首先，咱們先說(shuō)的是板鼓。板鼓一般來(lái)說(shuō)是戲曲樂(lè)隊(duì)中的指揮，司鼓運(yùn)用板鼓音色以及無(wú)聲的手勢(shì)來(lái)指揮樂(lè)隊(duì)，其中板屬于節(jié)拍性樂(lè)器，擊法有單擊和連擊兩種。單擊是指相鄰的兩個(gè)板音間歇較長(zhǎng)的一擊，一般會(huì)同“扎”或“衣”做代聲字。連擊指的是連續(xù)敲擊，一般應(yīng)用在“快板”、“撞金鐘”等鑼鼓點(diǎn)子中使用，鼓則是靠?jī)筛逆I敲擊，可分為“點(diǎn)、打、摔、抽、砸，捻、滾”七種擊法。司鼓者為了使每個(gè)鑼鼓點(diǎn)子的“領(lǐng)、轉(zhuǎn)、開”都有明顯的交代，便會(huì)用支、撇、伸、領(lǐng)等動(dòng)作作為指揮號(hào)令，來(lái)使樂(lè)隊(duì)和武場(chǎng)達(dá)到統(tǒng)一和諧。

再來(lái)說(shuō)的是大鑼和小鑼。它們是由鑼光、鑼眼、鑼幫、鑼邊四個(gè)部分組成。鈸有鐃鈸、鼎鈸、齊鈸、小鈸四種，都是兩扇為一副，是靠?jī)缮葘?duì)擊而發(fā)聲的樂(lè)器。

打擊樂(lè)是較為單調(diào)的，因?yàn)樗膯握{(diào)，演奏者便力圖在節(jié)奏變化、音色強(qiáng)弱等方面頑強(qiáng)地顯示它的藝術(shù)力量，同時(shí)也表現(xiàn)為打擊樂(lè)的鮮明特點(diǎn)。演奏一首樂(lè)曲，演奏一個(gè)唱段都與速度和力度的變化分不開的，作為以單調(diào)為特點(diǎn)的打擊樂(lè)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，速度和力度的變化則是唯一主要的表現(xiàn)手段。

戲曲打擊樂(lè)是富有節(jié)奏性的伴奏樂(lè)器，作為打擊樂(lè)手來(lái)說(shuō)，不只是簡(jiǎn)單的節(jié)奏敲擊，它還是貫穿整個(gè)戲曲綜合藝術(shù)的橋梁，配合戲中的“唱、念、做、打”，對(duì)于整場(chǎng)戲演出的節(jié)奏起著關(guān)鍵性的作用。

剛剛我們談到戲曲打擊樂(lè)有“單擊”和“連擊”兩種擊法，其中會(huì)有很多的節(jié)奏變化，有1/4拍到4/4拍各種節(jié)拍的演奏，譬如我們常用的有馬腿、滾頭子、住頭、收頭等樂(lè)句，這些樂(lè)句經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐和應(yīng)用，代代研究改進(jìn)，逐漸形成配合演員表演以及唱、念的專用樂(lè)句，最終演變成為程式化、規(guī)范化的鑼鼓經(jīng)。譬如“小鑼唱下”，是指用小鑼作為演員的開唱，唱完之后以小鑼點(diǎn)子下場(chǎng)，例如我所從事的柳琴戲劇種中，有一段非常經(jīng)典的唱段，“銅臺(tái)會(huì)”中的“你聽我表一表咱的楊門”中的一段唱段的開場(chǎng)，即是用的小鑼點(diǎn)子開唱。

O大大大I乙大乙呆I接唱，有些唱腔則是以二鑼開唱，比如《羋建游宮》中的“我那不明白的大千歲”在唱前則用的是（不大、頃……倉(cāng)……）開唱。各種點(diǎn)子都會(huì)有自己的用途和使用范圍，在戲曲的舞臺(tái)上，每個(gè)演員的一舉一動(dòng)，不管是一句唱腔，一句念白，或是一段舞蹈表演，都離不開打擊樂(lè)，對(duì)于演員表演中的“唱、念、做、打”伴奏中，其藝術(shù)水平的高低，最主要?jiǎng)t是看點(diǎn)子安放的合不合適，要看演奏者（司鼓更為重要）的藝術(shù)水準(zhǔn)。同樣是一段唱腔，司鼓們會(huì)用不同的鑼鼓開頭，各有主見，歸根結(jié)底，還是要根據(jù)該唱段人物的身份、唱腔的形式、該唱段在劇中的位置，要把鑼鼓安排的更為合乎情理，這就需要更高的藝術(shù)造詣。

音樂(lè)創(chuàng)作，可以說(shuō)不外乎兩種形式：一種是由設(shè)想中構(gòu)思的人物情節(jié)產(chǎn)生音樂(lè)形象，這是先立音樂(lè)的創(chuàng)作方式。一種是由現(xiàn)場(chǎng)的人物情節(jié)產(chǎn)生音樂(lè)形象，這是配樂(lè)式的創(chuàng)作方式。鑼鼓點(diǎn)子的創(chuàng)作，基本上屬于第二種，因?yàn)榇蠖鄶?shù)的鑼鼓點(diǎn)子都帶有配合現(xiàn)場(chǎng)人物情節(jié)的靈活性。搞好鑼鼓設(shè)計(jì)，重要的一條是要抓住創(chuàng)作依據(jù)，因?yàn)閯?chuàng)作依據(jù)又是測(cè)驗(yàn)鑼鼓點(diǎn)子創(chuàng)作和運(yùn)用好壞的標(biāo)準(zhǔn)。在戲曲舞臺(tái)上，揭示劇中人物的內(nèi)心狀態(tài)，配合形體動(dòng)作，渲染環(huán)境氣氛，規(guī)制演出節(jié)奏，是打擊樂(lè)的表現(xiàn)任務(wù)。符合人物內(nèi)心節(jié)奏、形體節(jié)奏以及環(huán)境氣氛的鑼鼓點(diǎn)子，則屬于比較適合的點(diǎn)子。同時(shí)舞蹈形式在舞臺(tái)上也多有使用，可謂唱、念、做、打、舞，五項(xiàng)并重，打擊樂(lè)主要是為了配合這五種表現(xiàn)形式，并圍繞著這五種表現(xiàn)形式的啟、承、轉(zhuǎn)、合（包括上、下場(chǎng)）而展示音響的。因此，這五種表現(xiàn)形式皆可作為打擊樂(lè)創(chuàng)作的基本依據(jù)。設(shè)計(jì)一個(gè)點(diǎn)子，如果沒(méi)有根據(jù)，完全拋開傳統(tǒng)點(diǎn)子來(lái)生編硬套，則近于無(wú)源求水，無(wú)本求木。若一味強(qiáng)調(diào)點(diǎn)子的傳統(tǒng)用法，而不顧現(xiàn)實(shí)生活中新的感覺(jué)，乃是墨守成規(guī)。戲曲發(fā)展史證明，凡是一個(gè)好的劇目，無(wú)一不是多經(jīng)修改而流傳下來(lái)的。

打擊樂(lè)設(shè)計(jì)者，可根據(jù)動(dòng)與靜的不同組合來(lái)調(diào)配鑼鼓樂(lè)句。要根據(jù)動(dòng)的過(guò)程的長(zhǎng)短、快慢，調(diào)劑與其匹配的鑼鼓樂(lè)句。在靜時(shí)，要趕落在點(diǎn)子的強(qiáng)音（鑼音位）或次強(qiáng)音（鈸音位）上。特殊情況下，落在單出頭的小鑼音位上也并非不可。

中國(guó)的戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，打擊樂(lè)作為戲曲中極為重要的藝術(shù)形式存在著。時(shí)代在發(fā)展，作為一名戲曲打擊樂(lè)演奏員，我們要根據(jù)人們欣賞戲曲的方式和習(xí)慣，注入新鮮的活力，為戲曲事業(yè)的發(fā)展奏響時(shí)代的主旋律。

參考文獻(xiàn)：

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