探析全媒體時代新聞攝像的優化路徑

許 巍

（浙江電視臺 民生休閑頻道，浙江 杭州 310000）

全媒體時代的到來，促使傳統電視新聞攝影工作者面臨著技術轉變與新媒體多元競爭的多重挑戰。在這種情況下，電視新聞攝像工作者只有充分認識到時代對于電視新聞攝影的質量要求，并清楚影響攝像質量的因素，采取有效的策略去優化、去創新，才能讓傳統電視新聞攝像在全新的時代背景下保持生命力。

一、全媒體時代對新聞攝像的質量要求

一則真正意義上質量高、有價值、有社會影響力的電視新聞作品，必然離不開優秀的新聞攝像。在全媒體時代，高質量的新聞攝像必然具備以下幾方面特征，而這也是社會各界對電視新聞攝像在質量方面提出的新要求：

（一）在新聞攝像中加強人文關懷

全媒體時代同時也是信息碎片化時代，意味著各類信息呈現、更新的速度都在加快，受眾的信息接收途徑更多。所以，受眾更需要有靈魂、能打動人、令人印象深刻的新聞作品，新聞攝像需要通過加強人文關懷讓新聞主題更加飽滿、內容更加豐富和貼近社會現實。

（二）利用新媒體平臺提高新聞攝像作品的知名度

全媒體時代，新聞攝像是完成電視新聞作品的一個重要環節，也是一項獨立的元素，是可以借助互聯網進行獨立發布和推廣的重要內容。民眾需要新聞攝像工作者利用各式各樣的新媒體平臺，傳播真實、可靠的新聞信息，換言之，新聞攝像工作者要懂得對信息進行產品化的包裝和宣傳。

（三）由事實的呈現者轉為時代的發聲者

傳統電視新聞攝像工作的核心在于記錄，在于深入一線呈現普通民眾無法接觸的新聞。而全媒體時代，新聞攝像工作者除了發現，更重要的是表達與發聲，即從靜態傳播轉型為動態傳播，其不但要拍攝好新聞發生的某個瞬間，更要依據豐富的經驗判斷事件發生的原因，并收集相關素材，在提高攝像技能的同時延展攝像的廣度，增強新聞攝像的發聲的力度。

二、全媒體時代新聞攝像的質量影響因素

全媒體時代，能夠影響電視新聞攝像質量的因素主要有兩個方面：一是攝像師的主觀因素；二是時代發展帶來的各類客觀因素。

（一）主觀因素

電視新聞攝像工作者的職業態度與工作積極性對作品質量有著極大的影響。其能否在第一時間到達新聞現場，能否實現同步新聞報道（傳遞更真實、更具感染力的新聞信息），能否用心破解被采訪者的內心世界，捕捉到動人心魄的鏡頭，讓鏡頭語言更加豐富、細膩、富有情感，取決于攝像人員是否懷揣著一顆熱忱之心去工作，更取決于自身的工作能力。

（二）客觀因素

能夠在全媒體時代對電視新聞攝像質量造成嚴重沖擊的另一因素，就在于科學技術的發展帶來的技術性沖擊。

首先，電視新聞攝像人員對攝像領域的壟斷逐漸被打破。信息技術的快速發展、移動設備的快速更迭，促使這個時代日益呈現出數字設備平民化、攝影器材便攜化、攝影技術普及化的特征，即“人人可攝影，人人可傳播”。普通民眾利用手機將新聞第一現場的情況通過照片、視頻發送至網絡，并快速在互聯網傳播、發酵的事情屢見不鮮。很多時候當新聞工作者還未趕到事發現場，相關信息已經在互聯網蔓延，各種視頻、圖片快速搶占熱搜，引發輿論熱潮。此時，經由官方渠道發布的新聞往往很難引起民眾的再次關注，新聞的傳播效果大打折扣。

其次，數字攝像技術的快速發展，正在擠壓傳統電視新聞攝像的生存空間。近年來，數字攝像技術始終處于高速發展階段，3D動畫技術、微視頻及無人機航拍等技術的誕生，暴露了傳統電視新聞攝像的弊端。3D動畫技術的逼真、立體、形象，微視頻的快速、直接、便于傳播，無人航拍的大視角，可以深入人們無法達到的空間拍攝，使傳統電視新聞攝像的生存空間遭到擠壓。

最后，受眾的閱讀習慣正在發生根本性的改變，朝著更具沖擊性和直觀性的角度發展。如同人對于圖像的接收速度優先于文字一般，動態影像帶給受眾的視覺感受自然優于靜態的圖片，在日漸激烈的新聞市場競爭中，能夠吸睛的新聞元素往往就是搶奪受眾群體的關鍵。換言之，受眾的喜好在一定程度上影響了新聞攝像的發展方向，碎片化的視頻呈現、圖文并茂的推送方式，已越來越為大眾所喜愛。

三、全媒體時代新聞攝影的優化路徑

基于全媒體時代群眾對電視新聞攝影所提出的新要求，以及影響到傳統電視新聞攝像質量的幾大因素，筆者認為要想優化新聞攝影、提升其質量和內容表達，就要朝著以下兩個方向去努力：

（一）攝影師職業技能的適時提升

圖像是電視新聞的載體，所以電視新聞攝像工作者有責任更有義務為電視新聞提供優質的圖像。全媒體時代，受眾對于圖像的要求更加苛刻，要想滿足受眾的需求，使電視新聞作品在激烈的社會競爭中脫穎而出，就要提高攝像工作者的攝像技術。具體來說包括三個方面：

其一，攝像設備之“穩”。任何新聞現場的拍攝都必須保證平穩，對于受眾而言鏡頭搖晃會令其心煩意亂，甚至產生錯亂感。例如，某電視臺在直播2008北京奧運會開幕式時，就因為一組鏡頭的忽然搖晃，為整個直播增添了不和諧因素。對于攝像工作者而言，求穩首先要保證畫面基本線條的橫平豎直，在需要搖動鏡頭攝像時，要緩慢移動以確保畫面的平穩，以防出現跳躍性突變；其次，在需要攝像人員跟隨鏡頭移動時，要做到直行、碎步、雙腿彎曲，使攝像機與雙肩保持一定的距離；最后，在使用三腳架拍攝時一定要做好試拍，確定畫面的中心。

其二，攝像機位之“準”。工作人員在新聞拍攝現場，要根據軸線規則，于兩個新聞人物關系軸線的一側設置3個機位，然后根據機位布局的三角原理，將3個機位分別演變為定位及內外反拍三個鏡頭。其中定位鏡頭主要用于交代環境和確定人物站立關系，內反拍鏡頭用于刻畫人物的精神狀態，外反拍鏡頭則用于記錄新聞的發生（主要是人物的對話、交流）過程。

其三，攝像畫面之“真”。確保呈現在畫面中的內容意圖明確、色彩真實（不偏色、無色差），構圖比例準確，曝光度適宜。

（二）迎合時代的創造力與想象力

電視新聞攝像雖然有其所應遵循的普遍規律和技術要求，但也是極具個性和為攝像工作者情感、思想所左右的行為。全媒體時代要想讓新聞攝像作品更為大眾所接受、喜愛，迎合時下的發展狀況十分關鍵，而這些又離不開工作人員自身的藝術修養和知識儲備。

首先，充分發揮想象力和創造力，讓攝像師懂得設計鏡頭語言、增加畫面的美感，懂得整合新聞現場的元素，并將其融入攝像作品當中，成為吸引觀眾，讓觀眾產生共鳴的因素。

其次，在發揮想象力和創造力的過程中，要注意整合空間、時間、質感、立體感等多方面元素，要掌握光線、色調、透視等方面的技巧，要懂得利用鏡頭組接，增強新聞語言的藝術性和鏡頭的表現力。

四、結語

就電視新聞本身而言，攝像人員對新聞的最終呈現效果以及新聞質量有著至關重要的影響。全媒體時代，進一步提升新聞攝像的質量，需要在充分認知時代需求的情況下，從操作技術、想象力和創造力、主觀能動性等多個角度出發，嚴把新聞攝像質量關，為后期優秀電視新聞節目的出品奠定基礎。

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［3］唐源濤.新聞攝影 邁進全媒體時代——探索新聞攝影和新媒體融合之路［J］.新聞前哨，2010（06）：13-15.