淺析服裝表演中的藝術(shù)表現(xiàn)形式

索曉凡

(陜西服裝工程學(xué)院，陜西 西安 712046)

隨著時(shí)代的發(fā)展，服裝表演的形式是越來(lái)越豐富多彩，根據(jù)服裝表演的種類不同，又需要以不同的形式加以表現(xiàn)，使整場(chǎng)表演能夠更加惟妙惟肖，豐富觀眾的視野。因?yàn)楸硌莸哪康暮蛢?nèi)容的不同，服裝表演主要分為五種表演形式，分別是：程式化表演、戲劇化表演、探索式表演、主題性表演、街頭式表演。這五種表演形式都有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

1 程式化與戲劇化服裝表演形式的藝術(shù)特征

1.1 程式化服裝表演的常規(guī)性。程式化服裝表演是最常見(jiàn)的表演形式，舞臺(tái)是典型的T字型，模特從兩端出場(chǎng)，然后又從原路折返。比如GIADA(迦達(dá))2016春夏米蘭大秀，秀場(chǎng)構(gòu)造基于對(duì)時(shí)代精神的哲學(xué)分析，由黑白灰色塊打造極簡(jiǎn)主義的藝術(shù)空間，整體感覺(jué)非常的簡(jiǎn)潔、單純。那么程式化表演的特點(diǎn)就是能使觀眾注意力較為集中(集中在模特和服裝上)，以及T臺(tái)造型簡(jiǎn)潔、模特妝面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)，使觀眾能夠觀看到服裝的精華，不會(huì)被復(fù)雜的氛圍干擾。

但是這種服裝表演形式也有其弊端，場(chǎng)次序等方面制造新意，以避免觀眾觀看時(shí)間久了而產(chǎn)生厭倦感。

1.2 戲劇化服裝表演的生活性。戲劇化服裝表演與程式化服裝表演有著很大的不同，顧名思義，戲劇化服裝表演就是利用戲劇作品的靈感運(yùn)用到舞臺(tái)上的一種表演形式，主要是受到戲劇作品中“再現(xiàn)生活”觀念的影響，主要是它適合于展示定位較明確的年齡層和消費(fèi)群體的服裝。這種戲劇化的表演對(duì)編導(dǎo)的要求較高，對(duì)模特在走臺(tái)中的表演能力也有要求，他們的表演不能太夸張，也不能太平淡，以免影響演出的效果。

比如蓋亞傳說(shuō)發(fā)布的2018春夏系列的童裝系列，蓋亞傳說(shuō)是我國(guó)的漢服元素品牌，舞臺(tái)設(shè)計(jì)有小橋、屋檐，有一種江南水鄉(xiāng)的古典感。在表演中，小模特對(duì)服裝的展示是有劇情安排與互動(dòng)的。就體現(xiàn)了戲劇化表演的特點(diǎn)“生動(dòng)活潑”，這就是一組典型的戲劇化表演形式。非常有趣，這能給大家留下深刻的服裝印象。

還有2015秋冬米蘭時(shí)裝周：Dolce & Gabbana女裝秀場(chǎng)布景，這一次秀場(chǎng)命名Viva la Mamma，歌頌?zāi)笎?ài)的偉大，主題是以母愛(ài)為主題，在場(chǎng)景布置中加入了模特帶著孩子走秀的戲劇化場(chǎng)面，這個(gè)表演秀就是將服裝定位在媽媽裝與母女裝系列。

2 探索式與主題型服裝表演的藝術(shù)特征

2.1 探索式服裝表演的夸張性。探索式服裝表演一種先鋒派的表演形式。具有前衛(wèi)的時(shí)裝意識(shí)，常見(jiàn)的是夸張的藝術(shù)表現(xiàn)形式。配合這種表演方式的，一般都是前衛(wèi)派設(shè)計(jì)師的作品。這顯然是當(dāng)今時(shí)裝界愈來(lái)愈受大家矚目的非主流文化產(chǎn)物。

比如2015年迪奧埃及艷后系列，整場(chǎng)秀從妝面、發(fā)型到服裝整體造型以夸張的藝術(shù)表現(xiàn)形式為主。如眉毛上挑，夸大眼部眼影，以及模特的前臺(tái)亮相都較前衛(wèi)夸張。講求出奇、出新、夸張的效果，但是這種夸張并非沒(méi)有節(jié)制，而是一種文化的獨(dú)特彰顯，以發(fā)型設(shè)計(jì)為例，在這類服裝表演形式中的發(fā)型設(shè)計(jì)大多數(shù)是以造型為主導(dǎo)，這種相輔相成的形式美效果讓發(fā)型不在呆版、沉悶。

探索式表演還有其最重要的功能，例如倫敦設(shè)計(jì)師格里斯帕夫他的這樣一組設(shè)計(jì)，他14歲時(shí)便已開(kāi)始為英國(guó)國(guó)立青年劇團(tuán)制作戲服，因此在他的設(shè)計(jì)里是對(duì)英國(guó)古典戲劇的解構(gòu)并融合了前衛(wèi)的流行元素，他這一組設(shè)計(jì)拿到15 萬(wàn)歐元還獲得了優(yōu)勝獎(jiǎng)金。這就體現(xiàn)了探索式表演的價(jià)值，那就是在表演的過(guò)程中能展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思維和靈感，讓其他的設(shè)計(jì)師和觀眾汲取設(shè)計(jì)靈感。

2.2 主題性服裝表演的規(guī)模性。主題型表演是指在規(guī)模盛大的時(shí)裝表演，在一些大型文藝演出中會(huì)出現(xiàn)，如運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式上的時(shí)裝表演、時(shí)裝節(jié)開(kāi)幕式上的表演等等。比如2012年在北京舉辦的中韓文化交流之夜的韓國(guó)宮廷時(shí)裝秀，其舞臺(tái)很寬廣，表演的陣容強(qiáng)大，同時(shí)也達(dá)到了服飾文化交流的目的，同時(shí)對(duì)編導(dǎo)的要求也較高。

還有例如2004年9月29日，在北京元大都城垣遺址公園內(nèi)大型服裝秀“流動(dòng)紫禁城”，服裝是根據(jù)紫禁城的元素為設(shè)計(jì)風(fēng)格，從模特的表演可以看出，編排的非常豐富多變，服裝也是具有中國(guó)傳統(tǒng)特色，表演的舞臺(tái)更是規(guī)模宏大，在寬廣的元大都遺址公園內(nèi)為舞臺(tái)，足以感覺(jué)其震撼的畫面能夠直擊人心，所以其中的特點(diǎn)可以看出是規(guī)模宏大，能夠使觀眾對(duì)中國(guó)的服飾文化加深理解與更好的欣賞。

3 街頭式服裝表演的藝術(shù)特征

3.1 街頭式表演的真實(shí)性。90年代初，意大利時(shí)裝表演制作人員提出“時(shí)裝表演走下舞臺(tái)，走向街頭”的口號(hào)，并在意大利的廣場(chǎng)、庭院、商場(chǎng)門口、建筑物臺(tái)階上等戶外場(chǎng)所舉行演出。結(jié)果取得了出人意料的受歡迎效果，使得這種表演形式得到承認(rèn)與推廣。比如圣羅蘭 2018春夏時(shí)裝秀，打破了固有的T臺(tái)表演模式，選在室外的埃菲爾鐵塔下，在露天場(chǎng)合舉行時(shí)裝表演的最大優(yōu)點(diǎn)是以寬廣的自然景觀、人文景觀為背景，因此表演更生動(dòng)，也更真實(shí)。在夜間進(jìn)行，利用燈光的照射會(huì)使城市景觀顯得更具層次也更有氣魄。

再如2015年2月街頭英國(guó)倫敦地鐵站——藍(lán)色貝拉(Bluebella)發(fā)布春夏新款，很明顯這是地鐵里表演的一場(chǎng)時(shí)裝秀，能夠生動(dòng)真實(shí)的反應(yīng)所要表現(xiàn)的服裝，使更多的觀眾在日常生活場(chǎng)合中有機(jī)會(huì)一睹名師作品與名模風(fēng)采。這對(duì)于時(shí)裝表演形式的豐富，時(shí)裝表演藝術(shù)的完善起到了很大的推動(dòng)作用。在街頭式表演中的模特兒造型主要以前衛(wèi)動(dòng)感的嬉皮式為主，總體給人一種瀟灑的感覺(jué)。

4 總結(jié)

服裝表演的形式多種多樣，不同形式的服裝表演能夠體現(xiàn)不同的服裝、舞臺(tái)、編排、妝型等的風(fēng)格，都有其規(guī)律性與獨(dú)特性，也是當(dāng)今服裝界發(fā)展的需要。當(dāng)然，還需要?jiǎng)?chuàng)造更多形式的服裝表演，使其能夠滿足人們的需要，并將服裝表演的形式繼續(xù)創(chuàng)新并發(fā)揚(yáng)光大。