論仿生法在服裝圖案色彩設計中的應用研究

秦瑜揚

（廣西師范大學，廣西桂林541006）

1 仿生設計的靈感來源

自然界不僅是孕育生命的包容體，還是人類文化取之不盡的靈感來源。很多設計師從自然界中找到靈感并能將其很好地應用于設計，創造出融合自然與設計師情感的作品。自然形態能被應用到仿生設計中的元素有很多，其中包括抽象形態和具象形態，抽象形態包括如打雷閃電、風云變幻等沒有特定形態特征的自然現象，這些形象可以更多地融入設計師的理解和情感設計出具有個人風格的作品；具象形態包括自然界的整體形態以及有具體輪廓和明顯特征的植物形態和動物形態等，從一定意義上來說如同森林和樹葉的關系，如果說對自然界整體形態的仿生是從宏觀角度進行概括提煉，那么對具體植物形態和動物形態的仿生則可以說是從微觀角度進行的創作。比較常見的是將提取出的元素應用于服裝的圖案、色彩中，模仿大千世界有形物質的表面、肌理和顏色等。很多設計師對植物形態的仿生甚至是從具體的某種某棵植物形態開始，直接用一種或幾種植物的原始形態作為靈感進行圖案輪廓和色彩的提取?；蚴且詣游锉旧淼钠っ?、顏色、紋路，昆蟲的花紋等為靈感進行設計，如人造皮革、人造毛，豹紋、斑馬紋、蛇皮紋或其他動物、昆蟲自身的花紋衍生出的印花圖案。同時也還能繼續在原來的基礎上借助于發散的思維及手法進行二次創作，所得到的新的形態雖然也從原始形態所演變過來的，但卻重新定義了原始形態的基本構造，從而產生出一種和被仿生對象完全不一樣的全新感受。在服裝設計中對這些自然紋樣的仿生與人體結構、服裝造型以及圖案的布局方式等有機地結合在一起，從而豐富了服裝表現力。

隨著科學技術的發展人類對于自然的認識上升到了一個新的高度，仿生對象不僅局限于地球上的自然界，甚至將目光投向宇宙，宇宙中的其他形態也都作為仿生對象出現在了現代設計中。不僅如此，人類還可以借助技術手段探索生命體中的微觀世界，例如動植物細胞的紋路、色彩等，選取其中的優美形態和色彩搭配方式進行仿生創作，這些仿生方式被廣泛應用在現在現代服裝設計中，滿足了人們審美需求的同時也展現了人類對自然生命的敬仰和顯得科學技術的進步。

2 仿生服裝設計的方式

關于仿生的服裝設計種類繁多，近年來國內外越來越多的服裝設計師通過自身的感知能力和藝術再造能力，將自然界中的靈感元素以豐富的形式表現出來，給予服裝設計新的活力。仿生設計的設計方式總的分為具象仿生和抽象仿生兩大類，具象仿生也稱為直接仿生，即對事物的外在形態、色彩、圖案以及結構造型等進行直接的模仿并應用于設計中，這是服裝設計中最基本的也是最突出的一類。這種設計在色彩和圖案上力求對自然中鮮明實在形象的真實記錄和描繪，表現的是一種純天然的美感，其設計風格直觀明朗、自然清新而又富有親和力。如在各大秀場和日常生活中經久不衰的蛇皮紋、豹紋等動物皮毛花紋，如同蛇、豹等被模仿的動物本身的氣場，以此為基礎圖案進行的設計透露出神秘性感而又端莊優雅的氣息。這類服裝雖然是人們對大自然直接模仿和借鑒，但絕不是追求對原型完美的復制粘貼，而是在模仿的基礎上抓住原型的特征和韻味并結合服裝風格的特點進行結合，使其成為既有原來自然的特征，又能起到修飾美化作用的服裝。

抽象仿生又稱為間接模仿，是以仿生對象為基礎，將一個具體的形狀經過設計師的處理加工轉變成抽象的形狀，通過歸納得出來抽象的線條和形狀，再加以如比較、混合、分割、漸變等視覺上的形式美原則手法進行創造性的構想，最終生成與最初視覺形象不相同的新形象。這些新形象更多地加入了設計師自己對原型的理解和概括，可能會對原型的特征有所保留也可能完全顛覆原先的形象。人們以自然物的內在美、發展規律和生態現象的本質為靈感和依據，將抽象、夸張、延伸、變異等設計理念注入設計中，脫離寫實的概念，用聯想、創造的思維為設計添加活力，在圖案和色彩上的表現尤為突出。這種表現形式賦予了事物另一種新的內涵體現，更強調抽離出了表面特征的精神層面的意境美，并將對自然生物的模仿和借鑒通過設計師對仿生對象的思想感情、概括和理解升華為一種簡潔明快的款式風格，并通過這種服裝風格的確立凸顯出了現代生活方式的本質和情感特征。

仿生手法和仿生對象沒有一一對應的關系，并不是具象形態就只能應用到具象仿生手法，抽象形態就只能應用到抽象仿生手法。抽象仿生手法同樣可以經過設計師的初步構思和一步步加工將具象形態分解組合成全新的形象，抽象形態也能被直接模仿應用于設計中。

3 仿生設計手法在服裝圖案色彩設計中的體現

現代仿生學作為設計領域的創新方式，其意義不應局限于簡單表面的模仿，還應在模仿的基礎上回歸設計，實現設計的價值。除了要考慮到審美意義還要考慮到實用方面的意義，實用意義包括使用方面的作用和置入于設計中的理念。表現在圖案和色彩上，例如受到特殊自然物的啟發，提取圖案色彩元素進行仿生設計，使其在具有不安全因素的環境中起到安全警示作用，并在現代時裝設計中置入這種安全概念；將整個生態環境或某一個動植物進行顏色和圖案的元素提取，表現現代環?？沙掷m的概念。

審美意義的仿生設計對元素的提取范圍很廣，設計師可以根據自己的喜好選擇模仿對象，對其進行圖案和色彩的分析，在圖案的創作上可以應用具象仿生手法保留仿生對象的基本特征，并賦予它新的表現形式。例如1943年諾曼·諾爾首創豹紋元素并設計出設計“裘皮”禮服大衣，開創了豹紋作為時裝元素的先河，接著克里斯汀·迪奧又將一條束腰曳地的晚禮裙飾以豹紋，于是在之后的六七十年里豹紋一直備受歡迎，成為范思哲、馬克·雅克布等其它國際大牌的品牌主要元素之一。不同時代、不同審美取向和不同的設計師對豹紋的理解，豹紋也有了新的配色和造型。在湯姆·福特秀場上豹紋頻繁出現，將其與皮草拼接并賦予更豐富的色彩變化，豹紋不再有隨意的風塵意味，取而代之的大氣率性氣質讓豹紋有了更多維度的審美空間；時尚雜志《Tank》總監卡洛琳·伊莎在豹紋元素的搭配上選擇了比較少見的白色豹紋大衣，這件大衣完全顛覆了傳統的豹紋圖案設計，在顏色上選擇了原本不屬于豹紋標志色的白色，同時將單個豹紋圖案放大，再搭配黑白條紋打底，整個形象呈現出一種素雅的氣質。

抽象仿生很久之前在我國少數民族就有普遍應用，這種仿生不光是表達圖案的審美性，還有更為重要的文化內涵。例如我國西南地區少數民族崇尚蛙紋，由最開始的具象青蛙形象逐漸演變為抽象幾何形圖案，這個過程就是對具象形態的抽象仿生過程。這種蛙紋圖案在少數民族如黎族、壯族服飾中都有體現。

實用意義方面的仿生應用不光從審美方面考慮，還要著重對圖案和顏色進行仿生的實用性。例如自然界有一種名叫熒光儀鳳蝶的蝴蝶，它的翅膀顏色在陽光下嬌艷欲滴，同時會隨著不同的光線不同背景產生變化。借由這種蝴蝶顏色在反差較大的背景色下突出顯眼，而在花叢中卻不易被發現的特點，一些特殊服裝就很好地應用到了這一矛盾統一的特性。如交警服多為具有反光效果的熒光色，醒目的顏色能最大限度地提醒司機，保護了交警在執勤過程中的安全；救生衣通常選擇波長較長、明度偏亮、易被感知和發現的橙色、紅色，不僅如此，鯊魚對橙紅色較為敏感，海洋救生服選擇橙色和紅色可以使鯊魚不易靠近，能更好地保護落水者安全。同時一些需要有著很好隱蔽性的服裝也模仿這種變色特點，很好地滿足了隱蔽性。此類具有隱蔽性的服飾還有以變色龍根據環境變換色彩為設計靈感的迷彩服，為部隊的偽裝和隱蔽作戰提供了方便。將安全的理念設計到服飾之中這一方面是由實用方面引申出來的，現代設計中不乏以消防員、救生衣為靈感來源的設計，除了在款式上有所創新、圖案和色彩的搭配上更能滿足人們的審美需求之外還能像民眾傳播一種安全的理念。

現代設計師不僅將圖案色彩的仿生目光放在純粹的圖案上，對自然動物的皮毛也進行仿生，不僅從仿生對象中提取圖案色彩還對其質感進行模仿，最終形成了現代人造皮革和人造皮草。雖然現在也不乏用動物皮毛做設計的現象，但隨著人們環保意識和動物保護意識的覺醒，越來越多的人造皮草逐漸取代了動物皮毛。例如2018秋冬紀梵希推出的環保皮草，這些皮草是利用現代技術對動物皮毛進行模仿，色澤絲毫不遜色于動物的自然皮毛，幾乎已經達到了以假亂真的效果，在色彩上運用純色或自然拼色，毛色富于變化又銜接流暢，讓整體形象更生動而有層次感，但并不眼花繚亂。同時又減少了對動物的虐殺，順應了大眾對環保產品日益增長的需求。

4 總結

科學技術水平的提高和社會的發展給予仿生類服裝設計的表現空間越來越大，仿生不僅為服裝設計帶來新的創作思路，滿足人們的日常審美和功能性上的需求，還能滿足人們回歸自然的情懷，喚起現代人對自然的敬仰。通過設計傳達這種情感，在自然環境日益惡劣的今天有著更深層次的意義。