秦漢服飾中紋樣淺析及其在現(xiàn)代服飾中應(yīng)用

魏秀，袁婓

（西安工程大學(xué)，陜西西安710000）

1 秦漢服飾紋樣特征

秦漢時(shí)期延續(xù)著戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的著裝風(fēng)格，對(duì)紋樣的追求上更加趨于大氣、明快、簡(jiǎn)練、多變。在服飾紋樣的裝飾上以不拘一格的形式，以流動(dòng)起伏的波弧線構(gòu)成骨骼，強(qiáng)調(diào)動(dòng)勢(shì)和力量。此時(shí)服飾圖案中出現(xiàn)了大量云紋、鳥紋、龍鳳紋，紋樣題材多變，充滿濃郁的神話色彩。特點(diǎn)是用流動(dòng)的線條任意延伸，加粗或加小塊面的轉(zhuǎn)折處線條來(lái)強(qiáng)調(diào)了動(dòng)態(tài)線，豐富了紋樣形象。自由式的云紋紋樣表現(xiàn)出的獨(dú)特之處就是和動(dòng)物巧妙地結(jié)合。在弧形的云紋上加上一個(gè)鳥頭，末端畫條曲線，就成為一只昂首的飛鳥形象，但它又隱含云紋圖案的印跡。這別出心裁的構(gòu)思和表現(xiàn)手法，屬于大膽的藝術(shù)夸張，饒有風(fēng)趣。這種云紋紋樣在服飾運(yùn)用上得到了進(jìn)一步發(fā)展[1]。

從漢代的織繡工藝可以看出，這一時(shí)期是我國(guó)染織史上的興盛期，織物品種數(shù)量與紋樣都達(dá)到了很高水平。漢代云紋有了新發(fā)展，即在上下左右任意延伸的線條中產(chǎn)生了虛實(shí)相間的節(jié)奏，表現(xiàn)一種大氣、協(xié)調(diào)的美感，為之后的藝術(shù)造型設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。漢代在服飾紋樣的色彩運(yùn)用上，主要以對(duì)比為主，強(qiáng)調(diào)明快、醒目、艷麗，表現(xiàn)了素中見華美的特點(diǎn)。這種特點(diǎn)在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中也為人們所運(yùn)用。服飾作為統(tǒng)治階級(jí)權(quán)力與地位的象征，意義濃厚。各種手工業(yè)者為了滿足統(tǒng)治者的需要，在服飾紋樣的設(shè)計(jì)上追求藝術(shù)的審美價(jià)值，而是適應(yīng)統(tǒng)治階級(jí)的需要。在紋樣造型的選擇上，突出了龍、鳳的寓意。在服飾紋樣的表現(xiàn)上，龍、鳳紋樣不僅具有了很強(qiáng)的工藝化、裝飾化特點(diǎn)，更具有審美價(jià)值，而且在設(shè)計(jì)上也更加追求藝術(shù)造型的完美性。服裝紋樣作為服飾裝飾不單單是美的象征，而是更加突出地表現(xiàn)出了它的藝術(shù)欣賞價(jià)值，盡管它蒙上了一層權(quán)力等級(jí)的色彩。為此我們說(shuō)，服飾紋樣的運(yùn)用到了秦漢時(shí)，已經(jīng)有了較高的藝術(shù)表現(xiàn)力[2]。

2 秦漢時(shí)期的美學(xué)思想

秦漢時(shí)期是中國(guó)服飾色彩發(fā)展的一個(gè)重要階段，將陰陽(yáng)五行思想滲入到服飾色彩當(dāng)中，由于秦朝統(tǒng)治時(shí)間較為短暫，因此除了秦始皇規(guī)定的服裝顏色之外，一般應(yīng)沿襲戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的習(xí)慣受到五行思想影響，秦朝時(shí)期崇尚黑色。因秦朝尊尚黑色，秦始皇規(guī)定的大禮服是上衣下裳都是黑色祭服，二三品以上的官員著綠色袍，一般庶人著白色袍，基本上都受到五行思想支配。

3 紋樣在服飾設(shè)計(jì)當(dāng)中的發(fā)展過(guò)程

吉祥圖案從商周時(shí)期的獰厲神秘演變至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的相對(duì)輕松，秦漢的大氣從容，魏晉的灑脫自然，隋唐的華麗豐美，宋元的平樸近人，明清的繁華鼎盛，服飾中吉祥圖案的風(fēng)格逐步從嚴(yán)謹(jǐn)走向自由。服飾圖案的內(nèi)容豐富多樣，但究其大的發(fā)展趨勢(shì)是從動(dòng)物紋向植物紋的轉(zhuǎn)變。商周時(shí)期的服飾圖案沒有植物圖案出現(xiàn)，只有動(dòng)物紋和輔助性的幾何紋，而動(dòng)物的種類也很少，只有龍、鳳、虎、蟒等大型的象征王權(quán)富貴的動(dòng)物。至秦漢時(shí)，受道教影響，如馬、鹿、鶴等性格溫順、富吉祥寓意的動(dòng)物才出現(xiàn)于服飾圖案中。同時(shí)，佛教影響下，西方的花卉、象等圖案受到漢以后的各朝代推崇和運(yùn)用。服飾圖案造型特點(diǎn)的寫實(shí)性演變得益于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫功力的日益精湛。早在商周時(shí)代，人們雖然努力描繪自然物象，卻因繪畫能力等因素的限制只能在形象上做到近似而已。到秦漢魏晉時(shí)期，隨著藝術(shù)水平的進(jìn)步和手工藝的發(fā)展，服飾圖案的寫實(shí)性得到增強(qiáng)。從吉祥圖案的適用人群的趨勢(shì)上看，服飾圖案是從被統(tǒng)治者據(jù)為己有到逐漸普及至民間。早在商周時(shí)代，服飾上有無(wú)圖案就是區(qū)分奴隸主與奴隸身份的主要外在標(biāo)志。漢朝以后富庶人家服飾上出現(xiàn)小型花卉紋、幾何紋等，其花式豐富，排列自由。唐宋兩朝社會(huì)經(jīng)濟(jì)開放發(fā)達(dá)，圖案的內(nèi)容也日趨豐富溫和，女子服飾上出現(xiàn)大量花卉禽鳥等華美紋樣。至明清時(shí)，民間百姓除不能用繡有龍、鳳、蟒、飛魚、斗牛及補(bǔ)服的花紋外，其余一些帶有美好寓意的圖案都可穿著。吉祥圖案從僅為王公貴族、富豪官吏所獨(dú)有的禮服到成為庶民百姓的日常裝扮，吉祥圖案在歷史的大潮中一次次洗禮和蛻變，最終形成了服飾設(shè)計(jì)中一道不可或缺的美麗風(fēng)景。

4 結(jié)論

毫無(wú)疑問(wèn)，傳統(tǒng)吉祥圖案對(duì)我國(guó)服飾設(shè)計(jì)發(fā)展起到了不可忽視的作用，從另一視角也可看到服飾設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)因素中無(wú)法脫離對(duì)吉祥圖案的運(yùn)用和再創(chuàng)作。隨著世界經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，人們對(duì)美的追求也不斷變更，在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，中國(guó)風(fēng)愈演愈烈已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)，其中傳統(tǒng)圖案的運(yùn)用給現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)注入了新的流行氣息，也給現(xiàn)代服裝文化增添了新的閃光點(diǎn)。在這種大趨勢(shì)之下，一些秦漢時(shí)期紋樣如云紋，鳥紋、龍鳳紋等在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中得以充分張揚(yáng)。而且，采用這些紋樣的傳統(tǒng)裝飾元素的現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)，不僅征服了中國(guó)大眾，也征服了西方大中。甚至，許多西方的服裝設(shè)計(jì)師也從中國(guó)傳統(tǒng)元素中汲取靈感和素材進(jìn)行創(chuàng)作。