《天真人類》：尋找人生路上的燈塔

鳳紫陌

《天真人類》根據(jù)韓今諒?fù)麜充N小說(shuō)改編，講述了工作和生活都進(jìn)入倦怠期的電臺(tái)主播小島的人生轉(zhuǎn)變。剛開(kāi)始他用麻木冷漠掩飾自己，在遇到樸實(shí)熱情的快遞員大海和天真活潑的女鄰居馬蒂斯后，他的生活又充滿了激情，人生也有了一些起色。

該片2017年4月16日首播，很多網(wǎng)友評(píng)論：“看完后發(fā)現(xiàn)真的和時(shí)下青年的生活很貼切?！毙u、大海、馬蒂斯是當(dāng)下城市“空巢青年”的一個(gè)縮影，他們生活在大城市，與父母及親人分居，單身、獨(dú)居或租房。小島對(duì)工作毫無(wú)熱情，冷漠麻木，最多的是抱著手機(jī)來(lái)個(gè)“葛優(yōu)躺”，一副“我差不多是個(gè)廢人了”、“其實(shí)并不是很想活”的樣子。這些年輕人怎樣激起生活的熱情，找到人生的奮斗方向？

都市年輕人的迷茫

小島是在都市打拼的白領(lǐng)，他不想解開(kāi)和父母的心結(jié)，也難以維系愛(ài)情，失戀后長(zhǎng)期一個(gè)人生活，習(xí)慣了孤獨(dú)，防備心強(qiáng)，抗拒任何來(lái)歷不明的友善，是典型的“空巢青年”。

雖然小島覺(jué)得自己沒(méi)資格當(dāng)任何人的人生導(dǎo)師，卻還是日復(fù)一日地接聽(tīng)著熱線?！叭绻Ｉ蠜](méi)有燈塔，請(qǐng)到我這里?？俊笔切u播節(jié)目的開(kāi)頭語(yǔ)，語(yǔ)言溫暖有力量，但是他的面部表情卻和語(yǔ)言截然不同，麻木無(wú)趣、心不在焉，一邊接聽(tīng)熱線一邊玩手機(jī)，甚至對(duì)熱心觀眾大海的同一個(gè)問(wèn)題，給了前后兩個(gè)截然不同的答案。

小島對(duì)工作毫無(wú)熱情，大海卻把他當(dāng)成了自己人生路上的導(dǎo)師。大海認(rèn)為一起吃了一頓飯的就算是朋友，并以為小島是在幫他。小島只是無(wú)心地敷衍大海，從沒(méi)把他當(dāng)朋友，大海對(duì)他的好讓他過(guò)意不去，所以他說(shuō)大海傻，用各種言語(yǔ)傷害大海直到大海離去。

小島家隔壁搬來(lái)的神秘女鄰居馬蒂斯，把快遞地址寫(xiě)小島家，她說(shuō)自己長(zhǎng)得太漂亮，收快遞不安全。幾番相遇之后，兩人感情漸漸升溫，小島平靜乏味的生活也變得有趣起來(lái)。馬蒂斯是個(gè)藝術(shù)家，她的畫(huà)作很少有人欣賞，但她還是努力堅(jiān)持。

小島、大海、馬蒂斯都是生活在都市中的年輕人。大海獨(dú)自在異鄉(xiāng)打拼，面對(duì)升職與感情的困惑，急需找到一個(gè)能為他指路的人；馬蒂斯獨(dú)自在藝術(shù)之路上打拼，走得磕磕絆絆。沮喪的文藝青年、困惑的打工子弟，他們的生活狀態(tài)正代表了當(dāng)下處于迷茫和焦慮狀態(tài)的一些“空巢青年”的現(xiàn)狀。他們的困境不同，卻是同樣的落寞。

“空巢青年”們都忙著自己的生活，親人、朋友之間的交流越來(lái)越少，他們寧愿對(duì)著手機(jī)刷朋友圈，活在虛擬的世界里，也不愿意走出去或者和親人打個(gè)電話，變得越來(lái)越孤獨(dú)，有時(shí)候深夜捧著電話卻不知道打給誰(shuí)。知乎上有一個(gè)網(wǎng)友對(duì)“空巢青年”做了這么一個(gè)評(píng)價(jià)：“無(wú)人問(wèn)我粥可溫，無(wú)人與我立黃昏?！彼麄兛释麗?ài)情、親情、友情，卻不知道怎么去爭(zhēng)取，他們急需尋找一座燈塔，來(lái)照亮未來(lái)的路。

尋找人生路上的燈塔

《島上書(shū)店》里說(shuō)：“獨(dú)自生活的難處，在于不管弄出什么樣的爛攤子，都不得不自己清理。不，獨(dú)自生活的真正難處在于沒(méi)人在乎你是否心煩意亂。”面對(duì)工作上的困擾、生活上的失意，獨(dú)自生活的青年也想找到解脫的方法。

現(xiàn)在“喪文化”流行是年輕人孤獨(dú)迷茫的一個(gè)縮影，“感覺(jué)生無(wú)可戀”、“漫無(wú)目的的頹廢”等“喪語(yǔ)”大行其道，美劇《馬男波杰克》、日劇《約會(huì)戀愛(ài)究竟是什么呢》等“喪劇”受到追捧，悲傷的佩佩蛙表情包和《感覺(jué)身體被掏空》等“喪表情包”和“喪歌”紅遍網(wǎng)絡(luò)，還有各種喪茶和沒(méi)希望酸奶等迎合“喪文化”的產(chǎn)品，散發(fā)著頹廢氣息的“喪文化”已經(jīng)觸及到生活的方方面面。很多人說(shuō)在“喪文化”里看到了我們不愿承認(rèn)卻無(wú)比真實(shí)的人生，這種“喪”也是自我解嘲的一種方式，在緩解壓力的同時(shí)能降低自己和別人的過(guò)高預(yù)期，不失為一種苦中作樂(lè)的方式。

在影片中，小島也是一副“生無(wú)可戀”的姿態(tài)，他對(duì)友情不屑一顧，放縱自己。大海聽(tīng)小島的電臺(tái)，找到人生努力的方向，他被感動(dòng)，努力往前走，漸漸地走出了人生的低谷。與此同時(shí)，大海掏心掏肺地對(duì)小島好，感謝小島的指導(dǎo)，小島并不領(lǐng)情，告訴大海，他們并不是朋友。大海走后，小島想起大海的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，又燃起了生活的激情，并想盡辦法尋找大海。

小島看似是大海的導(dǎo)師，是大海的指路人，但最后人與人之間卻是互相照亮彼此。大海也是小島的燈塔，即使遭受冷眼，大海依然樂(lè)觀地看待這個(gè)世界，小島從大海的身上找到了前進(jìn)的方向。小島、大海面對(duì)人生的焦慮，抱團(tuán)取暖，獲得了自我救贖。

敏于愛(ài)，鈍于痛

韓今諒的文字靈氣逼人，她懷著一種樂(lè)觀幽默的精神講述著一個(gè)個(gè)深情的故事，寫(xiě)出了很多敏于愛(ài)而鈍于痛的天真人類?！短煺嫒祟悺返膶?dǎo)演宗渺渺說(shuō)：“青春將逝到中年危機(jī)的影片是各國(guó)影視的常見(jiàn)素材，人們疲于應(yīng)付生活中的瑣碎，面臨對(duì)自己的否定，是走向崩壞還是得到救贖，是值得討論的主題。”

在《天真人類》里，我們總能找到似曾相識(shí)的人。韓今諒說(shuō)：“愛(ài)讓我們的反射弧延長(zhǎng)，被打了一巴掌，幾年后才覺(jué)得，真疼?！贝蠛?duì)小島的好，小島能感受到，但他還是不愿走出自己的世界，他認(rèn)為有無(wú)大海這個(gè)朋友無(wú)所謂，直到失去大海后，他才后知后覺(jué)地發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)也會(huì)痛。

孤獨(dú)、迷茫并不是現(xiàn)代的“空巢青年”獨(dú)有的東西，《少年維特之煩惱》中就描寫(xiě)了維特的那種空虛和孤獨(dú)感；《孤兒列車》中的主角也遇到過(guò)很多困境，感受到強(qiáng)烈的孤寂；《少年巴比倫》的主角經(jīng)歷了青春的絕望與傷感。所以孤獨(dú)、迷茫、無(wú)助并不丟人，也沒(méi)有什么值得沮喪的，只要不自暴自棄，努力往前走，總會(huì)走出去。

小島雖然后知后覺(jué)，最終還是從頹廢、冷漠中走了出來(lái)。馬蒂斯是個(gè)沮喪的文藝女青年，她的畫(huà)不被別人認(rèn)可，舉辦的畫(huà)展無(wú)人問(wèn)津，她仍然默默地堅(jiān)持自己的藝術(shù)之路。她的熱情樂(lè)觀也影響了冷漠的小島，幫助他死灰一般的生活恢復(fù)了生機(jī)。

“空巢青年”并不都像小島那樣冷漠、頹廢，也有很多人像馬蒂斯一樣努力拼搏，他們?cè)诠健⒆杂傻囊痪€城市尋求突破。他們常跟同事一起聚餐、逛街、看電影，也會(huì)出游，便捷的網(wǎng)絡(luò)使他們獨(dú)居也能隨時(shí)和外界聯(lián)絡(luò)，他們對(duì)親人朋友的感受更加敏感和關(guān)注，在社交時(shí)會(huì)付出更多的努力。他們有自己的生活方式，有興趣一致的知心好友，有自己的精神寄托，他們是獨(dú)居而又積極向上的一類人。

除了個(gè)人的自我調(diào)整和鼓勵(lì)，社會(huì)也要給予“空巢青年”關(guān)注、理解和關(guān)懷。單位可以多組織一些活動(dòng)，讓年輕人多聯(lián)絡(luò)感情；社會(huì)創(chuàng)造更多的就業(yè)機(jī)會(huì)，讓他們有更多選擇的余地，幫助“空巢青年”排解孤獨(dú)也是一個(gè)社會(huì)進(jìn)步的體現(xiàn)。

在大城市奮斗的青年們一邊排遣著自己的孤寂和失落，一邊在努力改變著自己的生活，他們心中有愛(ài)有痛，也有一顆向上的心。