比較音樂學視野下的中日韓流行音樂文化

鄔裕婷

(海南師范學院，海南 ?？?571158)

中國疆域遼闊，地大物博，持續了幾千年自給自足的農耕社會使得大部分人在心態上趨于安穩，日本和韓國這兩個國家卻并非如此，由于資源的極度匱乏，經濟極度依賴進出口，所以日韓兩國產值的重心偏向于科研、制造業、旅游、動漫、文化產業等一系列不依賴于資源或可以進行出口的行業，他們對于最尖端的科技、文化產業的學習和嗅覺比我們要敏銳許多。筆者的一個朋友曾經就對“為何日本的科技產業和流行文化可以發展的這么好”向一個日本同學進行了提問，他回答說因為日本是立錐之地，本國資源稀缺，如果不在其他方面多努力，要想更好的發展會舉步維艱。這樣的回答筆者認為也一定程度上反映了日本人意識里一些不同于我們的焦慮與不安。

1 中日韓流行音樂在產業帶動方面的區別

現今的流行音樂文化已經離不開其他產業的帶動，它們都是以影視劇、動漫游戲、偶像團體、潮流風尚等形式，以互聯網為載體，迅速傳播滲透至全世界從而產生輸出價值。日本為動漫電影配上好聽的主題曲或片尾曲及一些配樂，比如《天空之城》《龍貓》等一系列宮崎駿的動畫作品，廣受好評、口碑載道，讓音樂不僅為電影增添色彩，也使電影為其音樂做了宣傳。同樣韓國通過韓劇的成功熱播在一定程度上帶動了韓國流行音樂文化的輸出。而我國在文化方面暫時還未創造出屬于自己的獨特且非常具有影響力、吸引力的產業，無法形成一條完整的出口產業鏈。在流行音樂領域也由于缺少國際市場意識，制作水平和作品的國際化都很難和韓國、日本這樣的把眼光放在全球的出口大國競爭。

2 中日韓流行音樂在意識形態方面的區別

1970年代末，人們漸漸的接納了一些輕松抒情的流行音樂，如鄧麗君、許冠杰等港臺歌手。改革開放后人們才逐漸接納了各種題材的流行音樂。而韓日在接納西方文化比我們要早的多，比如日本，在二戰后經歷過音樂文化的空白期和蕭條期后，隨著歐美搖滾樂的傳入，日本就已經開始學習、借鑒、模仿美國音樂，并結合日本本地的改良音樂來發揮本國的音樂優勢和特點，將日本音樂發揚光大。雖然它大部分吸收了西方的音樂元素和音樂理念，但它卻吸收再造、爭取創新。自上個世紀九十年代末起到至今，日本音樂就已逐步盛行至亞洲及歐美地區，開啟了屬于自己的流行音樂時代，所以其實在起點上我們的流行音樂就落后于日本韓國。直至現在還是被日韓引領著潮流，大量的日本流行歌曲被翻唱后傳唱到內地。

3 日韓流行音樂沖擊下的我國流行音樂審美再思考

中國流行歌曲的創作還正在剛起步中，雖然我們國家各種類型的流行音樂也像雨后春筍般成長了起來，流行音樂的風格也逐步更趨向于多元化使聽覺體驗更加豐富。但仍存在許多流行歌曲曲調、題材單一，過度渲染感情，歌詞乏味無營養，通過藝術價值的降低迎合市場換取了商業上的回報的現象。當然這也是流行音樂發展的必經之路。在筆者看來要讓中國流行音樂能夠持續發展下去，還是要沉淀出質量高內涵深的音樂。

經濟全球化的趨勢下，文化存在著交融也存在著侵蝕，在接受和欣賞異國文化的同時，保留自己本國的音樂美感特質是我們最應該思考的問題。音樂審美本身離不開聽覺美，視覺美和意境美三者融合，我國流行音樂的審美不應局限于流行音樂的商業性存在，應更加注重人文性和時代的敏感性。研究流行音樂審美現象比較時，不能局限于在欣賞樂曲本身的表演當中，更應理智地分析我國流行音樂的地域特色，提升我國流行音樂文化在世界范圍內的存在感。

近年來，中國經濟的飛速發展,必將會帶來文化的進步與繁榮,中國流行歌曲也會從模仿階段逐漸發展成熟,逐漸進入創作的繁榮階段,這是中國原創歌曲今后的發展方向。當今世界,全球化的經濟發展必定會帶來文化的多元化。各國在政治經濟政策上的互相推動,在客觀上也促進了世界流行歌曲文化的豐富多彩。如前文所述,中國流行歌曲在其發展過程中,受到了日韓流行歌曲的很大影響,但流行歌曲不只是一種藝術現象,也不只是個別現象,而是社會性的文化現象。

結語

世界流行音樂文化的交融前進使得不同文化背景下的音樂流派在這一大環境中也更迭交替，不斷融合,在這一過程中所體現出來的主流流行音樂文化也隨之構建起來,并且形成統一的審美和概念。中國的流行音樂文化想要跟上時代的腳步,就必須不斷的研究和探索,找出適合我國流行音樂文化交流和融合發展的道路,為我國流行音樂事業在今后的繁榮發展指明方向,創造出符合大眾審美的的流行音樂。