產品設計中美學元素的發展趨勢

宋周全

（武漢理工大學 藝術與設計學院，武漢 430070）

人們在初步開始制造、使用工具的時候，對于所制造出來的產品并沒有形式上的追求，更多的是從產品的功能角度進行設計研究，拓展和開發更多的具有功能性的產品以滿足人們的生活需求中的最基本的物質生活需求。隨著社會、科技的進步，工業時代的到來，生產力的發展，人們已經逐漸從最基礎的物質生活需求中脫離出來，對于使用的產品具有了更高層次的要求。社會發展到當今這個時代，產品設計已經不再僅僅是提供、制造單一性功能的產品了，設計研究的深度也已經深入到了對于生命的研究、對人和環境關系的研究、人使用體驗的感性研究。根據馬斯洛需求原理，人們的需求層次的提高，人已經不滿足于物質層面的需求，并表現出向著更高的層次和品質的生活的提出了需求，人們對于美的認知程度也不斷升高，對于產品美學也提出了新的要求。

一、造型之美

（一）產品設計中的技術美學

技術美是基于功能主義下的美學概念，主要在設計中提供功能上的引導和技術上的支持，是產品設計中最基礎的，最重要的組成部分。伴隨著三次科技革命對科技的推動和發展，技術的廣泛應用，科技發明爆發式的增長，人們的生活方式產生了巨大的變化，生產方式和社會人群層次比例也發生了改變等。總而言之表現為人們生活水平大幅度地提高。

技術美學在產品設計中，人們通過對技術功能要求的不斷提高，促使技術美學應用、表現于產品之上，具體表現在不斷出現的具有新功能的產品之上，手機、電腦、相機等，使產品設計在設計的形式和方向上發生了本質的改變。

1．技術美學——功能

技術指的是一種實用功能，并包括了構成功能的生產技術、制作工藝、材料應用等，技術美學指的是人在產品的使用過程之中由新科技、新技術所帶來的感受。當人們在挑選購買產品的行為活動是一種具有目的性的人為活動，產品的使用功能常常是作為人們進行購買活動時挑選產品的第一參考依據。產品良好的功能性展現即使用產品的時產品的功能是否好用，是我們評判產品技術美學的一個標準。設計師在設計的初始階段，首先考慮的也是產品的功能性特點，一個具有良好的功能性特點的產品才可能具有技術美學。

2．技術美學——材質

人們在進行充分發揮主觀能動性的創造性活動時，根據不同材質的特性，依據人們的使用目的，對材質進行了不同方向的加工，形成具有不同功能和形狀的實體產品。材質是產品設計師從事設計活動的基礎，是所有生產加工制造活動的落腳點。產品設計師在充分了解材質特性的前提下通過對材質的運用和搭配以形成獨特風格的美感。通過科技的不斷發展，推動新材質的研發和產生，推動新的材質加工方式，以不斷推動產品形式上的豐富和發展。

技術美學在產品設計之中體現的是對產品功能性的強調和使用。一方面，生產力高度發展，市場供大于求的形勢下，有大量的同類產品同時存在于市場之中。如何在市場上的同類產品之中脫穎而出，激起消費者的購買欲望，由此對產品設計師提出了新的挑戰；另一方面，產品單一的功能性特征已經無法滿足人們對于產品的需求，人們對于美學的研究和認知也在不斷地發展與深入，對產品設計的視覺化體現即產品的造型美感上提出了更高的要求。

（二）產品中的藝術美學

藝術美學屬于哲學中的一部分，以客觀唯心主義為立場，從這一角度對藝術美學進行研究和分析。藝術美學側重研究的是審美現象、審美活動和審美規律，讓觀賞者如何欣賞藝術美學、獲得藝術的審美價值等關鍵性問題。

在傳統的手工工藝時代，工匠和藝人們通過模仿學習自然中的相關元素進行藝術設計創作，在工業革命之后，社會生產力得到巨大的發展，藝術和生產之間產生了矛盾，傳統的具有藝術性質的手工藝生產方式已經不能滿足于大批量的工業生產的要求了，藝術被迫從生產之中分離出來， 脫離了藝術指導下生產的產品粗制濫造，裝飾不倫不類以導致了傳統藝術對現代工業化的抵制，直至裝飾運動時期，使人們開始認識到工業批量生產的產品同樣需要一定的形式美感，但又區別于傳統的藝術品、工藝品。社會、生產力等多方面的要求使設計活動從藝術活動之中抽離出來，以適應工業化生產的需求。

從古代刀耕火種的社會一直到現在科技高速發展的信息化社會，人們一直從未停止對藝術的追求，從古代王侯將相、達官顯貴的小眾藝術追求到現代的大眾審美需求，是什么導致對藝術的無止境的追求呢？是綜合條件產生的影響，歸根結底是人們對于更高級別層次的追求。古代的生產方式導致了生產生存資料有限，在生產力不高，生產資料有限的條件下，只有極少數的一些統治階層可以擺脫基礎的生存條件，以追求更高層次地藝術需求，屬于小眾的藝術需求。現代社會經過多次工業革命后，生產力得到快速地發展，物質經濟條件已經可以滿足人們的基本需求，人們追求精神層面上更高層次的藝術審美活動，屬于大眾的藝術需求。

在產品設計中，藝術美學要求設計師在不影響產品使用功能的技術上，對產品的造型設計、材質使用上進行設計改造，使使用者可以看到、摸到時感受到的直接感性價值，以適應人們的視覺的審美需求，甚至可以通過在產品的形式設計上疊加一些精神文化元素，如禪、寂靜、風雅、間隔等元素，在產品使用過程中由產品構成起因，激發起使用者的情感，以獲得間接感性價值。產品設計中的藝術美學通過改變設計中的多方因素，使產品的形式、內涵更加多樣化，使人們的視覺上、精神上審美需求得到進一步的滿足，并且藝術美學也是使產品從市場上同類產品中脫穎而出，獲得市場競爭力的一個重要手段。因此，藝術美學在產品設計的整個流程中處于一個非常重要的位置。

（三）技術美學與藝術美學之間的關系

技術的發明和創新在產品設計的過程中是最基礎的也是最首要的條件。只有藝術文化的發展積淀，沒有科學技術作為有力的支持，我們的生產方式就不會得到發展，社會就不會進步，人們的物質條件得不到改善就不會追求更高層次的藝術審美需求，從而阻礙了藝術的發展。只有在具有技術的前提下，藝術在產品設計中的作用才得以彰顯。

所以技術是產品設計活動的基石，藝術是通過技術制造好產品之后，所對產品的形式上進行改良的藝術活動，以提升產品的形式美感，在市場中提升產品的附加值。如今，人們對產品的需求層次已不僅僅滿足于功能，這對產品設計提出了新的要求，使設計者在設計過程中不僅僅要關注到產品本身功能的完善，還需要關注產品在外觀形式上的藝術特征的設計和展現，通過形式美將產品的功能更好地展現在使用者面前。通過技術美學和藝術美學良好的結合，促使產品在市場中更具有競爭力。

二、行為之美

行為之美即是跳脫于物之外的一種設計思想，更加注重的是人們在使用產品這一過程中所不至于陷入困惑，動作不流暢。不會因為產品設計上的一些問題導致動作的中斷，甚至行為上的不美觀、不得體。行為美學主要是通過對產品的功能、形式上的設計，使人們在使用產品的時候，無意識地被產品的功能、形式等多方因素所影響，正確地流暢地完成相應的產品使用行為動作，以及符合使用情景的文化習慣要求。

（一）示能性設計指導行為

示能表現的是物體的本質屬性以物體的預設用途的主體能力之間的關系。示能不是一種屬性，而是描繪物品的品質同與之交互的主體一種關系，受兩者影響共同決定的。椅子傳遞給人的信息是支撐，并且還具有一定的支撐面積，人就認為椅子具有坐的功能，就會坐上去，給椅子加了輪子之后，人們就可以識別出椅子還具有移動的功能。門把的造型暗示人們門把手的使用方式以及門的開門方式，如球形把手暗示人們應該旋轉開門；橫桿門把手暗示人們的開門方式應該拉開；沒有門把手則表示門應該推開。示能的正確傳導可以使人們在使用產品的過程中不會產生困惑，使用過程流暢，用戶體驗良好。示能的可見性對于設計師及用戶來說是至關重要的，產品設計師在設計過程之中要根據產品所具有的功能、使用方法以正確地形式傳遞給用戶，并且用戶可以正確地理解和以正確地方式來使用產品以達到示能的正確傳遞。

（二）反示能性設計指導行為

產品在設計過程之中受到環境、文化、地域、宗教等因素的影響，設計師在進行產品設計活動中，應考慮到這些因素，在設計過程中充分發揮主觀能動性進行設計活動，以設計出符合這些條件因素的產品。以日本的清酒瓶造型為例，日本清酒一般用于正規的禮節宴會，人們在舉止上都要求符合禮節上的形式要求。在宴會上為賓客斟酒的時候應該一手托住酒瓶底部，另一只手拿捏住酒瓶頸部，雙手一起為賓客斟酒，以表示對對方的尊重。由此，清酒瓶的造型整體比較高，以方便人們傾倒酒水；酒瓶底部設計得較為大，使酒瓶的重心偏下，在放置的時候具有一定的穩定性，且人們在傾倒酒水的時候需要手托住瓶底；酒瓶頸部設計的相對來說比較細長，單手沒有辦法拿穩酒瓶，使人們在使用的時候需要用另外一只手捏住瓶頸，雙手組合式的方式傾倒酒水。清酒瓶子的造型在使用上并不是非常方便人們從事傾倒酒水這一動作，但是清酒瓶子的反示能性造型引導了人們為他人倒酒水的時候需要雙手傾倒，表示尊重，使人們在無意識的情況下遵循了傳統的禮節性規定。

行為設計通過各種方式傳遞給用戶產品正確地使用方式，使用戶在使用產品的過程中，操作動作流暢，不會因為產品造型設計的不合理導致困惑而使使用過程中斷。更可以通過行為設計對用戶操作動作的姿態的控制，表現出得體，優美的動作。

三、生態之美

產品設計之初是為了滿足人們的物質功能需求為核心，進行設計創造。自第一次工業革命以來，生產力的迅速發展為人們在生產過程中充分發揮主觀能動性提供了條件，人們從自然中索取資源，進行大批量的生產活動，妄圖凌駕于自然之上，導致對自然造成大量的破壞，危及到人們自身的生存生活環境。生態美學，是以減少對自然的影響為前提下進行生產發展活動，以達到人和自然的和諧共存。

模塊化設計主要是指產品在生產設計過對各個部分進行分割以構成一個具有特定功能的子系統，根據不同模塊的情況制定相應的設計方式和生產方式，并通過各部分模塊的組合構成產品。模塊化的模式可以有效避免傳統的機器設備在某部分損壞后，導致整個設備都需要更換無法使用，可以根據壞掉的部分進行局部的更換，避免了資源的浪費，有利于資源的重復利用。

可拆卸性設計，就是指產品在運輸過程之中，某些產品由于體積過大，運輸起來不方便，可拆卸設計就是針對于這一問題，提供的一種有效的解決方法。在運輸體積較大的產品設備的時候，可以通過對設備進行拆卸成更小的零件模塊，以方便設備的運輸搬運，這種運輸方式可以有效地節約成本，節省運輸空間。可拆卸性設計也可以方便產品的功能模塊進行更換和回收利用。

長壽設計主要通過科技技術的發展，在產品的開發制作過程中，提高產品的品質質量，保證產品的穩定、長久的運行，使產品壽命大大延長，減少了設備的維修和更換。

生態美學提倡人與自然的和諧共生，人們在進行設計活動的時候應該盡量避免對自然環境的影響，達到人-自然-社會的和諧統一，在人、產品、自然的高度統一中體現設計中的生態美學。產品設計中的生態美學并不是簡單地從自然中汲取靈感及形態進行仿生類別的設計，更多的是尋找一種人與自然和諧共處的關鍵位置，形成人與自然和諧共處的橋梁。可持續發展觀是生態美的核心思想，要求設計師在進行產品設計的時候具有社會責任感，充分考慮到設計對環境的影響，從全局的利益出發，進行設計活動，表現出人與自然的和諧共生。

四、結語

產品設計是一門綜合性的學科，需要跨學科領域的綜合性知識進行設計創造，這要求設計者在設計過程中考慮多方因素，進行綜合性的思考。產品的美學元素體現在產品設計過程當中同樣是需要考慮到各種因素的，造型美學、行為美學、生態美學都是為了體現一個“美”的目的，要充分的體現出情感的展現、道德素養、社會責任。在當今環境下，產品設計只有充分考慮到多方面的因素，協調多方條件，美學元素才能在產品設計過程之中展現出來。■

[1] 戚鳳國.產品設計中的技術美學與藝術美學[J].美與時代（上），2012（01）：119-120.

[2] 俞榮標.論產品設計中的美學特征[J].大眾文藝，2011（04）：51+29.

[3] 吳迪,戴端.產品設計中的生態美學觀[J].設計，2013（08）：40-41.