黑龍江省農民題材繪畫研究

◆張海軍

(佳木斯大學美術學院)

黑龍江農民題材繪畫一直是黑龍江畫家的主創方向，對于農民形象的謳歌、展現、批判是農民題材繪畫作品情感呈現方式。運用油畫、版畫、農民畫等多種繪畫媒介形式表述農民的生存狀態，黑龍江農民題材繪畫在不同時期各個畫種發展呈現不同的態勢，同時占有比重也隨之變化，從上個世紀六七十年代北大荒版畫的聞名全國，到八九十年代的黑龍江省農民題材油畫的強勢崛起，到近些年農民畫的迅猛發展。農民題材繪畫一直依托于畫家們樸素的人文視角，根植于寒地黑土展現農民生活及思想狀態。近些年來，黑龍江省農民題材繪畫呈現出了愈來愈多元化的發展趨勢。那么黑龍江省農民題材繪畫的發展經歷了什么樣的歷程？隨著時代的發展經歷了怎樣的變化？將要向何處發展？在下文中我談一些自己的了解和理解。

一、黑龍江省農民題材繪畫的發展歷程

(一)20世紀40年代～80年代黑龍江省農民題材版畫藝術的蓬勃發展

建國后到改革開放之前農民題材繪畫的亮點是農民題材版畫，北大荒版畫聞名遐邇，出現了一大批全國文明的龍江農民題材版畫家，如晁楣、陳玉平等，他們描畫白山黑土。謳歌勤勞的農民，給我們留下濃重的北大荒記憶！客觀上說，那段時期的版畫在農民題材繪畫中是濃重的一筆，他們作品中很人文，歷史造就了一批知識分子農民畫家，為什么這么說呢？知識青年上山下鄉運動客觀上推動了藝術家充滿濃厚的生活體驗，他們與農民生活在一起，數年的農民生活體驗讓這一時期的農民題材繪畫充滿真情實感，現在看起來藝術作品中質樸的情感確實勝過嫻熟的技巧，這就是藝術的內在力量。

(二)20世紀80年代之后，黑龍江農民題材繪畫主線轉為農民題材油畫

黑龍江省農民題材油畫作品成為了農民題材創作主要方式，從內容到數量上發生了很大變化。改革開放后的八十年代前期，涌現出了一大批極具影響力的鄉土題材油畫畫家如鄭藝、杜曉東，他們的作品極具代表性。如鄭藝《馳騁的心》《凡心已熾》，杜曉東的《預約》等優秀的農民題材繪畫作品。

(三)新時期黑龍江農民畫興起，農民題材繪畫民間民族化趨向

農民題材繪畫在現代繪畫的角色轉變與轉換中完成了蛻變，現代繪畫對于白山黑土的圖像化與繪畫語言的有機結合，農民在繪畫作品中的作用是載體還是成為了訴說的主體，畫家用各種形式的繪畫語言展現農民的風貌和自己對于農民的理解與自我情感的訴說。隨著農村文化文明的突飛猛進，農民畫作為農民自身表述最直接的代言人。例如，來自黑龍江省賓縣的陳士龍、胡景明、李曉艷，來自綏棱的孫鐵成、崔亞娟、劉新春、施曉華，來自綏化的張鳳英、王淑賢和來自肇東的王秀芳。他們都是從黑龍江省地道的的農民畫家，他們不僅每個人都帶來了富有個性、描繪黑土風情、極具視覺沖擊力的繪畫作品，還現場創作，場面十分熱烈。難怪黑龍江日報美術館館長唐小清表示，農民畫風格鮮明，技法多樣，手法豐富，題材生動，展示著農村最為鮮活的人物和景象，在美術領域獨樹一幟，并呈現了產業化的端倪。

二、黑龍江省農民題材繪畫呈現狀態的時代變遷

(一)農民題材繪畫創作主體的變化

農民成為了創作主題，他們從農民的視角審視自身，從而促成了農民畫這一新興畫種得到了突飛猛進的發展.農民畫是“現代民間繪畫”，它是一門具有悠久歷史傳統的民間鄉土藝術。它風格鮮明，技法多樣，手法豐富，題材生動，展示著農村最為鮮活的人物和景象，在美術藝術領域獨樹一幟，是中國農民時代精神的真實反映。新時期以來，隨著我國社會經濟的發展和農民生活水平的提高，全國各地農民畫發展與時俱進，呈現蓬勃生機。黑龍江的農民畫也緊跟全國的形勢，形成了一支規模龐大的創作隊伍。近年來，在黑龍江省各級黨委政府的重視下，在美術界專家藝術家的精心指導和社會各方面的支持下，黑龍江省農民畫家隊伍不斷壯大，農民畫產業化發展態勢初步形成。

(二)農民題材繪畫創作方式手段的變化

黑龍江省農民題材繪畫創作方式手段的變化，與中國農民題材繪畫的創作方式手段的變化是同步的。中國農民題材繪畫創作經歷了三個階段，我們現在看一下他經歷了怎樣的歷程，對黑龍江省農民題材繪畫有什么樣的影響：

1.20世紀二三十年代中國農民題材繪畫的模仿歐洲古典學院現實主義表現，但在這一時期黑龍江省農民題材繪畫的記載很少，影響甚微。

2.建國后到1978年間中國農民題材繪畫的蘇聯現實主義繪畫深刻烙印，而黑龍江省農民題材繪畫也擁有同樣的特質，那一時期的農民題材繪畫大多具有政治宣傳的作用。而畫家采用的手段大多是蘇聯現實主義繪畫方法，當時俄羅斯畫家列賓和蘇里科夫創作方法為中國農民題材畫家模仿與采納。因為當時中國畫家進修學習大多去社會主義蘇聯，我們不僅是政治上合作伙伴，文化交流一直不斷，因而這段時期的農民題材繪畫作品的繪畫作品處處都是蘇聯畫家的影子。

3.改革開放至20世紀末的農民題材繪畫風格多元化、多樣化。隨著十一屆三中全會的召開，改革開放的深入，中國的文化交流具有了國際化的格局，在美術上亦是如此。這一時期畫家留學方向由蘇聯轉為歐美、日本等發達國家。因而這一時期農民題材繪畫創作技巧也由借鑒蘇氏變為百花齊放。像我們黑龍江省著名農民題材油畫家鄭藝的創作技巧，就是師承法國克勞·伊維爾，在鄭藝的代表作品《馳騁的心》《凡心已熾》中我們看到了法國現實主義繪畫技巧對其的深刻影響；版畫家家陳玉平就是借鑒了日本版畫家的創作形式與技巧。

(三)農民題材繪畫創作思路與視角的變化

黑龍江省農民題材繪畫歷經半個多世紀的發展，我省的農民題材畫家創作出了許多有影響的畫作。隨著時代的發展，在新時期農民題材繪畫也隨之發生了變化，包括創作手段、方式、創作者角度等多維度的變化，這些變化使得黑龍江省農民題材繪畫有了新的面貌。這些作品中充滿了的當代視角，現代農民的形象與身份的多元化是在政治經濟的大環境下應運而生的，農民的性格也由此發生著轉變，樸素，質樸不全是符號下的農民代言，在物質社會及人的價值觀的轉變，農民人性中貪婪，懶惰、自私展現出來，但客觀上來說這是人性的真實展現。畫家展現出的農民形象的多元性豐富了觀者的視角，也讓我們的新時期農民形象更加的立體飽滿。

三、新時期黑龍江省農民題材繪畫的發展瓶頸

農民題材繪畫具有鮮明的時代特點農民題材繪畫也呈現很多不足之處，專業畫家的繪畫作品技術越來越好了，但情感缺乏厚度，繪畫作品不接地氣、缺乏新意，所以涌現出的精品力作反而少了。再說農民畫畫家優點是畫面中的民間元素，民間元素其實也是民族元素的一部分，其繪畫作品中最值錢的就是這部分。但同樣也有一個問題就是出新很難，尤其是讓農民畫畫家出新更難，本身民間元素就是周期性很長才形成的面貌，而且一旦形成會持續很長時間，從另一個角度來說農民畫畫家整體的專業水平與能力也有局限性，發展過程中很容易遇到瓶頸。客觀上來講，每一種每一類型的繪畫發展過程中都會遇到瓶頸，而解決問題的最好方式一定是交流與沉淀，相信龍江的農民題材畫家憑借自己的智慧與勤奮，會很好地解決。

四、黑龍江省農民題材繪畫的展望

黑龍江省農民題材繪畫經歷了半個多世紀的形成、成熟、發展演變，呈現出了極具地域特色表達方式，涌現除了一大批在全國乃至世界范圍內有影響的農民題材繪畫作品。在這些作品中，彰顯了龍江畫家們極強的創作理解能力，豐富了中國農民題材繪畫的表達。在對各個時期黑龍江省農民形象繪畫手法的剖析過程中，呈現了農民人性的立體化及個人表述繪畫語言化。農民題材繪畫創作是黑龍江省畫家創作的主戰場，這是由黑龍江作為中國農業大省的糧倉地位、藝術源于生活的客觀事實決定的。同時也是畫家創作的主觀意愿決定的，是畫家們對于“根”的探求與表述，對于農民主題繪畫作品的深度剖析是創作者對于自我心靈的叩問。此時，農民形象是一個符號，繪畫方式是一種表達，人文關懷是一種態度，不斷對于自我認知的顛覆是人類發展的一種需要。在未來，黑龍江省農民題材畫家的創作方式會不斷地隨社會發展變化，但藝術繪畫的持續思考與表現不會停息！

參考文獻：

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3.2017年教育部人文社會科學研究一般項目《符號學視角下的東北農民畫藝術及其衍生品設計研究》；立項編號：17YJC760074。