第七屆中國花卉博覽會室外展區廣場主入口設計探討

孟振

摘要：歸納總結了城市邊界的特征、城市開放空間邊界的處理形式，對城市文化廣場的邊界設計進行了詳述，進而探索了城市開放空間的邊界處理思路，從視線引導、廣場形象、內外聯系等方面入手，強調了開放空間邊界設計的公共性、開放性以及城市內涵。通過對第七屆中國花卉博覽會室外展區廣場主入口的設計，總結了邊界設計的實踐經驗，并對城市文化廣場出入口的建設提出了建議。

關鍵詞：開放空間;邊界設計;入口廣場

中圖分類號：TU986 文獻標識碼：A 文章編號：1674-9944（2018）05-0020-03

1 引言

人們在日常生活中不斷的穿行于各種空間邊界之間，而人們對于城市空間的體驗也是來自對邊界的體驗。特別是道路向廣場空間的過渡區域——廣場出人口。作為邊界，廣場出人口是廣場與整個城市及周邊用地的空間組織、功能銜接和交通聯系，邊界的處理對保持城市空間的連續性和流通性起著不可忽視的作用。

2 邊界的意義

2.1 邊界形成了對外的形象

美國的凱文·林奇（Lynch.K）認為：“邊界是城市中不被視為通道的線型成分，是兩種不同事物之間的空間界定，通常是兩個面的分界線。[1]”邊界起到限定、圍合、承轉、連接空間的作用。對邊界的界定，一方面保護空間的內部氛圍，另一方面將空間內部的信息傳遞出去。

邊界是空間限定的必要形式。邊界形成了對外的形象，邊界的形式也就具有了一種特質感。圣彼得廣場位于意大利首都羅馬城中的國中之國梵蒂岡內，坐落在臺泊河西岸。廣場略呈橢圓形，是羅馬最大的廣場，可容納50萬人，廣場兩側由兩組半圓形大理石柱廊環抱，這兩組柱廊為梵蒂岡的裝飾性建筑，共由284根圓住和88根方柱組合而成，柱高18m，需三四人方能合抱。整個廣場通過立柱的圍合，形成廣場的邊界，建立起廣場的空間關系和對外的形象，反映了空間對外的一種姿態，大理石柱廊的材質和形式在時間積淀的過程中逐漸形成了符號化的意義，使整個廣場氣勢恢宏雄偉壯觀。

2.2 空間領域的限定

2.2.1 地域感知

現象學家胡塞爾認為，空間意識必須隨外感知的產生才能產生，甚至可以說，它以外感知或事物感知為前提。但空間意識并不拘泥于事物感知，它可以以想象的方式既超越對事物的感知，也可以超越被感知的事物[2]。如“拉繩定界”這一典故：在稻草繩內側形成神圣領域，稻草繩象征性地表示出神圣領域與不凈領域的界線[3]。草繩本身并不能阻止人進入該區域，而是通過某種心理暗示使人對繩內的區域產生敬畏而以繩為界。

2.2.2 邊界形式

在城市中，邊界的形式非常豐富。王府井商業街兩邊的商業建筑構成了邊界，繁華、熱鬧和跳動的節奏;老北京的四合院封閉的外墻構成了胡同的主要面貌。而除了建筑物與實體的墻之外，邊界也可以是一片水域，一片林地或綠地，一片抬起或下降的場地。

2.3 邊界反映城市意象

凱文·林奇在《城市意象》一書中探討了如何分析人們對城市的認知的方法，提出了道路、邊界、區域、節點、標志物五個概念。這五個概念被認為是城市意象中物質形態研究的五種元素。也可以這么理解：人們通過這五種元素形成了各自的城市意象。從他的分析中可以看出，人們對城市的認知，來自人們在城市中的活動，因此道路是首要的元素，邊界的重要性僅次于道路。

公共空間的地域邊界是解決空間品質好壞的關鍵，也是城市開放空間需要解決的課題。在設計中要根據不同行為下空間的不同需求來考量和限定空間，使其既滿足廣場功能綜合性和多樣性的要求，又形成廣場鮮明的特色和內聚力與外引力。遵循“以人為本”的原則，滿足人們多層次的活動需要，突出地方特色，體現文化內涵，建立開放空間的公共性和開放性以及連續性，創造良好的視覺空間和通達環境。

3 大型社會活動公共空間的邊界處理

3.1 大型社會活動公共空間的特點

在大型公共交流空間需要良好的視覺連續性與通達性，并且要有供人流停駐的設施。因此，這類空間尺度大、圍合度較低、公共性強。如避難場所，大多臨街、開敞，并在邊界處與臨邊建筑結合起來擺放一些座椅，供人休憩。

上海的外灘環境景觀設計與建設是我國近年來城市空間系統設計的一個成功范例。外灘的建筑一直是上海的標志性景觀，經加寬改建后的沿江步行道上增設了不少建筑小品、雕塑、綠化和公共設施。由于是統一的規劃和設計，沿江步行道綠化帶成為了連接外灘建筑群的天然紐帶。使這一區域的建筑景觀成為完整的空間系統。

3.2 邊界空間設計注重公共性與開放性

廣場特點是集聚，因此廣場應當讓人們感覺到是一種突出的空間，必須讓行人看到，而且在功能上便于進入[4]。

城市廣場是城市中最具公共性、最富藝術感染力，也最能反映現代都市文明魅力的開放空間。邊界要能夠最大限度的充當行為活動的載體，增強城市廣場的凝聚力和城市旅游吸引力。城市生活的品質與其公共性的程度有關，封建時代的中國城市，也經歷了不斷開放城市空間的過程。公共性是對空間參與者的界定，開放性則是對空間形態的界定，從公共性和開放性的角度思考，不僅可以提升城市環境的整體品質，也有利于所屬空間自身的活力。

3.3 大型公共活動空間邊界的處理

城市文化廣場是城市道路交通系統中具有多種功能的空間，是人們政治、文化活動的中心，是社會文化內涵、城市精神風貌的集中體現，而城市廣場的邊界則是城市的有機組成部分，是反映一座城市文化底蘊和精神風貌的最好載體，能夠精細而又強烈地折射出這個地區所有的潛力和魅力。

大型的社會活動對應的空間類型為開放型空間。其特點是視野開闊，流動性好，易于視覺、聲音傳達等。為了限定空間，邊界的處理上多通過一些象征性形體提示，利用心理完形來形成空間感。具體的邊界處理手法有以下幾個方面。

（1）設置小型點狀的提示物。多出現在緊鄰道路的公共空間，如燈柱、小品、植物的點植等。通過這類方式不僅限定了空間，而且通過點之間的距離控制，很好的將車流隔絕在外部，保證了空間不被車流所擾，保持了空間的人文氛圍。

（2）抬高或降低地坪的現狀提示物。這種手法多運用于緊鄰河道的公共空間。如設置臺階、階梯面等提供了不同水平線的景觀視角

（3）在地面上用顏色和不同鋪裝來提示空間。通過不同色彩對人眼的刺激以及人對不同鋪裝的觸覺等對空間進行暗示作用。這類手法使用比較靈活，但空間的限定性最低。中利用不同的鋪裝暗示出休息區與交通區域，很好的劃分了兩種人流。

4 第七屆中國花卉博覽會室外展區廣場主人口設計

4.1 項目背景

第七屆中國花卉博覽會（以下簡稱花博會）于2009年9在北京順義區舉辦。該項目位于北京市順義區西南部，緊鄰首都國際機場和中國國際展覽中心?？傆玫孛娣e26.8萬m²，其中主人口廣場面積8755m²。主人口廣場的設計不僅是進入景區前的首個體驗區，也是游人進入外展區游覽的第一印象，同時還是全面展示各省市花卉、深化花博會主題、迸發城市活力的重要窗口（圖1）。

4.2 項目分析

4.2.1 解決人流集散、引導游人視線

在花博會展覽期間人口廣場是主要人流集散地，場地客源主要為游覽人群、參展商及相關專業人員。其對展覽會自身關注度高，景區的設計應提供便捷游覽參觀路徑，為游客創造良好環境。因此要在設計時應更多的考慮人口區域的通達性，使其便于進入。

4.2.2 從人行道向廣場的過度是邊界設計的工作重點

花博會整個展區分為室外展區和室外展區兩部分。主人口的位置正是主展館與室外展區的過渡空間，與主場館相輔相成共同構成花博會展覽的主體。廣場與外展區道路直接相連，又緊鄰主展館，位置優越。

4.2.3 突出花文化主題、創造廣場形象

以生態花博、文化花博、和諧花博為指導思想進行設計;以主題景觀為核心，為地方展區創造良好條件，對主展館進行全面、有效的補充?；ɑ懿┯[會的召開正值國慶60周年期間，緊抓展現花博精神、表達祖國人民如鮮花般美好生活這一主旨，突出國慶節日的喜慶氣氛，強調園林設計中環境與文化藝術的結合。

4.3 景觀布局

采用柔性邊界解決廣場和道路的連續與通達，使人口廣場具有視野開闊，流動性好等特點，同時將建筑很好的融入廣場環境中來。

4.3.1 通過主題花壇、花柱等造型再現展區文化特色和喜慶氣氛

廣場中心設置一主題花壇，選用宮燈造型作為花壇的主景，宮燈上彩繪花牡丹等圖案烘托喜慶和諧的文化氛圍。四周布置不同花色的時令花卉，內嵌輪廓鮮明標語文字，沿花壇南北兩側布置八根間隔8m排列有序的花柱及八根造型燈進行圍合，使廣場傳達出國慶節日的喜慶氣氛，并突出了花文化展覽主旨?；ㄖ年嚵薪鉀Q了人流穿行往復的需要，產生了良好的視覺連續性與通達性。通過借景手法的運用，以展區標識花博塔做為背景，為室外展區主人口營造出強有力的視覺沖擊和感召力（圖2、圖3）。

4.3.2 通過花卉布置解決建筑與環境的關系

圍繞廣場中央的小型建筑，其功能主要為游覽問詢、廁所、食品、醫療救助、小商店等。對建筑周圍設置花卉種植區，通過植物景觀營造，利用宿根花卉和時令花卉相結合的種植方式，與建筑物相互協調。不僅突出花卉絢麗多彩的主題，同時也將建筑很好地融入廣場環境中來。

4.3.3 地面鋪裝再現花文化主題

廣場鋪裝采用花瓣造型，采用大面積由中心向外發散狀的鋪裝形式，借助鋪裝顏色變化劃分廣場與外部道路的邊界，在視覺上限定了空間。與花柱造型共同組織成廣場場地空間，不僅梳理了交通系統，起到了隔絕車流、疏導人流的作用，同時也營造出人文氛圍。

主人口方案的設計，在視覺上賦予了展區有序的感受，提高了展區空間的可標識性，更為重要的是它注人了一個連續性甚好的公共空間系統，保護空間的內部氛圍，另一方面將空間內部的信息傳遞出去，與外部主展館之間產生相互的關聯，達到了保持廣場內外連續性和通達性的融合要求。

5 結論

在公共空間的設計中，要根據不同行為下空間的不同需求來限定空間。公共空間的核心景觀固然是重中之重，但公共空間的邊界處理也不容忽視。它一方面保護空間的內部氛圍，另一方面將空間內部的信息傳遞出去。廣場主人口作為開放空間的邊界，在進行設計時，不僅要考慮邊界形式、功能需求、視線控制、交通組織等要求，更應注重邊界的公共性與開放性，保持廣場內外的連續和通達，使邊界的布局放眼于整個城市空間設計上來。只有這樣，空間的凝聚力才能持久，城市廣場的藝術感染力才能得真正體現。因此，應該重視并設計好公共空間的邊界。

參考文獻：

[1][美]凱文·林奇.城市意象[M].方益萍，何曉軍，譯.北京：華夏出版社，2001.

[2]倪梁康.關于空間意識現象學的思考[J].新建筑，2009（6）：4～7.

[3]蘆原義信.街道的美[M].尹培桐，譯.天津：百花文藝出版社，2006.

[4][美]克萊爾·庫拍·馬庫斯，卡羅琳·弗朗西斯.人性場所[M].俞孔堅，譯.北京：中國建筑工業出版社，2001年10月版.

[5]John L Motloch.景觀設計理論與技法[M].大連：大連理工大學出版社，2007：196～204.