基于課標的不同文體閱讀策略的研究

■天津市寶坻區教育教學研究室 王建紅

一、課標對“閱讀不同文體”的規定

實驗版課標和2011版課標都對不同文體的閱讀作了相應的明確規定。

低段有兩條相關表述，主要以閱讀淺近的童話、寓言、故事、兒歌、兒童詩和淺近的古詩為主。2011版課標將實驗版低段的“童謠”改為“兒童詩”，表述更加科學規范，因為童謠和兒歌之間沒有明顯的文體界定與區分，而兒歌與兒童詩各自具有比較鮮明的文體特質。

中段也有兩條相關表述，主要對敘事性作品閱讀理解方面和優秀詩文的誦讀提出了具體要求。實驗版課標要求注意在誦讀過程中“體驗情感，領悟內容”，2011版課標在要求注意“體驗情感”的基礎上，指出了“想象”在誦讀詩文中的重要作用，并降低了對詩文內容理解方面的要求。

高段，實驗版課標分兩條對三種文體提出了不同的具體要求。高段，2011版課標將“敘事性作品、詩歌、說明性文章以及簡單的非連續性文本”四種文體歸并為一段話表述，更突顯了文體意識；對不同文體閱讀目標進行分別表述，是對閱讀提出了更有針對性的要求；第一次提出“閱讀簡單的非連續性文本”這種“非線型文本閱讀”，則是與國際閱讀素養目標相協同。由此，我們可以得出這樣的結論：兩個版本的課標從不同程度都體現出對文體教學的關注，而且越往高年級越明顯。這反映了文學教育的覺醒。

二、理解“閱讀不同文體”的內涵

課標所提到的“敘事性作品、詩歌、說明性文章和簡單的非連續性文本”，是對文體的寬泛界定。所謂敘事性作品，并非傳統教材所界定的典型的記敘文，它包含一切具有記載、敘述意味的文章，如童話、寓言、故事、小說、散文、戲劇、敘事性文言文等。所謂詩歌，包括中國詩歌和外國詩歌，中國詩歌又包括古代詩歌和現代詩歌，古代詩歌除詞和曲外，又可分為古體詩和近體詩，唐代以前的稱古體詩，唐代以后的稱近體詩。所謂說明性文章，也不是傳統教材所選定的科普性的說明文，以說明為主要表達方式來解說事物、闡明事理而給人知識的文章都屬于說明性文章，如廣告、說明書、提要、提示、規則、章程、解說詞、科學小品等。所謂非連續性文本，是相對于以句子和段落組成的“連續性文本”而言的閱讀材料，多以圖表、圖解文字、憑證單、說明書、廣告、地圖、清單、時刻表、目錄、索引等形式呈現。

課標要求學會閱讀不同文體的文章或作品，并不是傳統意義上的文體知識的界定和學習，而是指對不同類型的作品或文章的廣泛的閱讀體驗和閱讀實踐。最終目的是讓學生在感受不同文體的語言特色和語言風格、受到作品感染激勵的基礎上，把獲得的遣詞造句、布局謀篇、表情達意等能力再自然而然地運用到聽說讀寫實踐中。

三、掌握“閱讀不同文體”的策略

不同文體在話語體式和結構形式上具有不同的特征，這是因為作者在創作不同文體的作品時“編碼”方式是不同的，詩歌重意象，散文扣主旨，小說塑人物，童話離不開形象，寓言為理敘事，戲劇要設置沖突……如此種種，作為讀者，則需要具有相應的“解碼”策略才能與作品、作者展開流暢、深入的心理對話，獲得相應的、滿足而愉悅的閱讀體驗。

不同文體的文章或作品，閱讀方法是有所區別的。概括地講，敘事性作品，宜先了解事件梗概，再抓住印象最深的部分發表感受。詩歌，宜一邊誦讀一邊想象描述的情境，大體把握詩意，體會作品情感。說明性文章，宜在抓住說明要點之后，有重點地了解基本說明方法，體會其表達效果。簡單的非連續性文本，宜從圖文等組合材料中領會意思，獲取信息。了解了這些，就能避免閱讀不同體裁的文章大一統、抓不住特點的局面。下面，簡要列舉一些教材中常見文體的具體閱讀策略：

（一）閱讀敘事性作品，基本要遵循三點策略：一是抓記敘的要素和線索，整體感知，概括主要內容；二是研讀細節，感悟人物形象，提高品鑒能力；三是感悟寫法，讀寫結合，提高遷移運用能力。敘事性作品中，小學階段以記人寫事居多。以記人為主的，應主要通過人物的語言、動作、神態、心理活動、肖像和細節等的描寫來理解人物內心世界，感受人物精神品質。以敘事為主的，要在了解事件梗概的基礎上，抓住印象最深的場景、細節，品味咀嚼，明白事件所蘊含的意義或道理。

1.童話的結構完整而有規律，情節離奇而曲折，要在整體把握中了解發展線索，概括主要內容，體會思想內涵，領悟敘事技巧，通過想象，把學生帶進童話的意境，并用兒童能夠理解的方式去喚起他們的審美體驗。中高段童話教學除了表演、續編、配畫等訓練外，應該重點設計話題，引導學生思考并討論童話內容。2.散文語言精練，文采雋永，情思飛揚，意境深邃，有“形散神聚”的特點。教學時要幫助學生找到文中巧妙勾連、貫穿始終的那條“線”，準確把握文章大意，體會作者情感，欣賞作者謀篇布局的結構美，引導學生抓住重點詞句，品讀一字一詞一句的生命，沉潛其中，咀嚼出散文的語言美和意境美。3.入選教材中的小說類課文大多是長篇小說節選，但故事情節相對完整，甚至節選內容就如一篇小小說。教學時要引導學生整體感知主要內容，弄清故事的來龍去脈，前因后果，體會情節對人物性格的形成及對小說主題的揭示上的作用。4.敘事性文言文要先指導學生讀通全文，以掃除陌生難懂的畏難心理，初步感知文言文特點，再借助字詞典、注釋，聯系上下文或生活積累，理解每句話的意思，整體把握文章內容，在讀懂故事的基礎上啟迪思維，感悟內涵，品味語言，熟讀成誦。5.劇本的教學，首先引導學生在讀通的基礎上，熟悉劇本情節，把握主要內容，初步了解矛盾沖突和劇中人物，劇本主要通過人物對話或唱詞來推進情節，刻畫人物，因此要循著劇情的發展，抓住人物對話，注意旁白語言，分析人物語言在人物之間構成的矛盾沖突，感受人物形象。

（二）閱讀詩歌，可分四步進行：第一步，了解寫作背景，把握詩人創作情感；第二步，借助字詞典、注釋，聯系上下文或生活積累，理解詩意；第三步，展開合理想象，領會詩歌意境；第四步，反復吟誦，積累詩歌語言，品味表達特色。常用的誦讀記憶方法有：

1.“引吭高詠”誦讀法。對于豪放、闊大的詩文，要求學生高聲朗誦，力求讀得清晰、準確、有節奏，讀出思想感情。如：《夏日絕句》《示兒》《竹石》《已亥雜詩》等。2.“低吟淺酌”誦讀法。對于婉約、含蓄的詩文，要求學生放低聲音，放慢速度，邊讀邊體會，讀出詩文回環曲折之美。如：《清明》《江雪》《山行》《芙蓉樓送辛漸》等。3“.入情入境”誦讀法。要求學生積極調動情感體驗，發揮想象，把自己融入到詩文意境之中，把誦讀過程作為欣賞詩文的過程。如：《江南》《靜夜思》《泊船瓜洲》《江南春》等。4“.不求甚解”誦讀法。對內容難懂、生字較多的詩文，只要求學生熟讀記牢，不必逐字逐句理解。如：《“鳳辣子”初見林黛玉》對鳳姐服飾的描寫。

（三）閱讀說明性文章，要做到四點：一是抓住說明對象的特征，知道被說明事物是什么樣子的，有什么特點；二是理清說明的順序，知道屬于“時間、空間、事物特點的幾個方面”中哪一種順序；三是了解文章基本的說明方法，如列數字、分類別、打比方、作比較等；四是在閱讀、比較中揣摩語言的準確性。

（四）閱讀簡單的非連續性文本，要能從圖文等組合材料提供的線索和情境中獲取、分析和解釋信息。閱讀的要求一般有：一是尋找信息（包括顯性信息和隱含信息）。閱讀者將自己需要尋找的信息，與文本中原始的信息相聯系，以得到所需要的內容。這些信息往往處于圖表中，或隱藏在某些數據里。二是解釋文本。要求閱讀者聯系文本中提供的信息，結合自己的已有知識，對信息進行加工處理，從而得出文本中沒有明確陳述的答案。三是思考文本。要求閱讀者把在文本中找到的信息與其他知識聯系，用自己的觀點來評價文本中的觀點。閱讀的具體策略是：一是從題目入手，了解文本提供的材料主要想講什么；二是展開閱讀，整體把握圖文材料所講內容；三是尋找和主題相關或自己所需要的信息；四是整合、提取有價值的信息，嘗試簡單推論。

此外，我們在重視對不同文體閱讀策略研究的同時，也不能忽視優秀作品的感染激勵作用。2011版課標在“課程性質”部分明確提出“語文課程是一門學習語言文字運用的綜合性、實踐性課程”，再次強調了語文學科工具性的本質特征，這無疑是正確的。但是，我們也要看到大多數的文學作品都蘊含著濃厚的感情色彩，如果教師在注重理解和運用語言文字的時候，忽略讓學生體驗作品的感情，閱讀的功能也會相對減弱，如果沒有受到情感的熏陶、感染，學生就很難對文章所描寫的場景、人物、細節、情境等留下深刻的印象，更不會對表現這些內容的語言文字留下深刻的印象。