乾隆皇帝為何喜歡在文物上處處留痕？

趙丹平+劉剛

“觀賞清宮的收藏，很容易在文物作品上找到乾隆皇帝品評鑒賞的痕跡。后世人對此頗有爭議。他之所以這樣做，是想留下一個屬于他個人的品牌標(biāo)識。”臺北故宮博物院器物處處長余佩瑾說。

作為“品牌的故事——乾隆皇帝的文物收藏與包裝藝術(shù)特展”策展人，余佩瑾著重從文物收藏與包裝藝術(shù)兩者間的關(guān)系，來解釋清朝乾隆皇帝賞鑒、把玩文物的特點(diǎn)，并將其與現(xiàn)代人的品牌、文創(chuàng)理念相結(jié)合，來重新挖掘文物賞鑒的現(xiàn)代意義。

以乾隆的文物收藏與包裝藝術(shù)作為展覽主軸，通過18世紀(jì)的器物、書畫及圖書文獻(xiàn)各類精美選件，呈現(xiàn)那個年代文物包裝與設(shè)計(jì)的巧思，以及別具時代風(fēng)格的特色新品，期望將文物背后的故事呈現(xiàn)給觀眾，并引導(dǎo)觀眾從藝術(shù)品牌的新視角認(rèn)識乾隆皇帝，進(jìn)一步由古知今，深入了解中國傳統(tǒng)藝術(shù)品牌與現(xiàn)代人生活的關(guān)聯(lián)。

在特展開幕記者會上，據(jù)臺北故宮博物院方面介紹，策展人意圖以“現(xiàn)代文青的始祖”形象，來推介乾隆對文物的收藏與包裝，讓人們看到一個別具時代風(fēng)格的“乾隆品牌”。特展分為四個單元。“打開藏寶箱”單元展出乾隆的珍品盒“百什件”，其中的藏品來自不同地域、不同時代；第二單元“最愛古董”展示乾隆接觸古物、考證用途、探尋其歷史軌跡的經(jīng)過；第三單元“珍藏寶貝”完整記錄乾隆管理、陳設(shè)清宮文物的想法與創(chuàng)意；“乾隆品牌”單元則通過文物上所附印的“乾隆制造”，展現(xiàn)他獨(dú)特的鑒賞品味及藝術(shù)風(fēng)格。

在諸多展品中，春秋時期的環(huán)鈕鐘邾大宰鐘非常引人注目。乾隆為這件春秋邾國之器配做了一只亭式木架，木架背面橫梁上刻有乾隆御題詩文和“乾隆御鑒”的字樣，正面亭架靠下部位是乾隆與大臣文會題詠此鐘的詩句。文物與展示架風(fēng)格古樸典雅，渾然一體，彼此烘托，相得益彰。

“紫檀木鑲竹絲轉(zhuǎn)盤格子”制作于乾隆三十一年（公元1766年），設(shè)計(jì)奇巧，做工精致，可根據(jù)格子的大小尺寸搭配不同玉器，高低錯落，疏密有度，是乾隆時期工匠的巧思及宮廷陳設(shè)古玩的極好范例。

“乾隆真的很喜歡文物，否則很難想象一個皇帝為什么會在文物賞鑒上花這么多時間和精力。”余佩瑾說，今天我們用大家能夠理解的品牌與文創(chuàng)的理念來重新認(rèn)識這些文物，從優(yōu)良的文化傳統(tǒng)中衍生新的元素，“這樣就可以把古代與現(xiàn)代、把文物賞鑒與現(xiàn)實(shí)生活連接起來。”endprint