音樂劇《卡門》的導演闡述

劉雪蕊（新疆藝術學院 830000）

一、劇情梗概

全劇分為三幕上演。第一幕交代了劇情發生的時間、地點、人物和起因。劇情講述了劇院里即將上演《卡門》這部新劇，大家紛紛議論誰飾演主角，瑪利亞被通知分到了合唱隊，兩位男演員拉維和皮德羅猜測女一的角色可能是由劇組里的卡門來飾演，女演員費羅拉邊化妝邊聽大家議論，并提醒大家她認為卡門是新來的，沒有能力飾演這個角色。就在這時，卡門以甜美的聲音、動人的姿態唱著《卡門》的選段走了入人群中，唱完后大家紛紛鼓掌夸她就是劇中的“卡門”，卡門的男朋友伊瑞克也前來表示祝賀，費羅拉覺得很無趣，提醒大家離開。伊瑞克和卡門留在臺上，卡門告訴伊瑞克劇中的男主角是專門從國外請來的，很帥很優秀。并認為伊瑞克在劇組這么久卻只是合唱演員，伊瑞克認為卡門開始嫌棄他了，兩人爭吵起來，卡門離開，第一幕結束。

第二幕地點是在酒吧里，放松的場景，大家一起為即將上演新劇慶祝，并歡迎羅貝爾托的到來，費羅拉喝的醉醺醺說出了自己心中的不得志，大家歡笑而過，伊瑞克因排練遲到了，卡門用嘲笑的語氣強調伊瑞克只是合唱排練，并隨之與羅貝爾托交談甚歡。伊瑞克自尊心受挫喝了很多酒，大家很擔心伊瑞克。

第三幕是在演出開始之前的后臺，伊瑞克在人群中看到了卡門與羅貝爾托在一起且動作曖昧，撿起瑪利亞掉在后臺的剪刀后，找到卡門表示想和她談一談，希望還能挽回他們之間的感情，卡門覺得演出就要開始了，伊瑞克還在說這些感到很厭煩，告訴伊瑞克演出就要開始了伊瑞克不應該再與她討論“戒指”的事情，認為伊瑞克只會拖自己的后腿。兩人吵了起來，矛盾惡化，伊瑞克拿起剪刀捅死了卡門，全劇結束。

二、音樂舞蹈分析

劇中安排主要人物的唱段有：卡門、羅貝爾托、伊瑞克、瑪利亞和費羅拉，唱段分別安排在三幕當中。劇與音樂有機融合的關鍵，是音樂是否具有戲劇性和行動性，是否能把戲劇沖突，戲劇行動節律化、音樂化、聽覺形象化。1第一幕的卡門上場部分唱起《愛情像一只自由鳥》芭蕾舞演員伴舞，此唱段安排在大家正在對誰來飾演“卡門”的疑問時，卡門借此向大家展現了她的自信和能力，與劇情緊密貼合。第一幕的下半場卡門和伊瑞克單獨在臺上，伊瑞克想跟卡門談談他們之間的感情問題，卡門卻一直在唱那首《在塞維利亞城墻邊》，臉上帶著戲謔的表情，根本聽不進去伊瑞克講的話，這首歌的安排剛好襯托出卡門的傲慢以及目中無人的態度。第二幕羅貝爾托出場時唱起著名的《斗牛士之歌》芭蕾舞演員伴舞，這首歌節奏有力、聲音雄壯成功的塑造了羅貝爾托紳士、成功的高大形象，使羅貝爾托的出場起到讓觀眾眼前一亮的效果。第三幕在伊瑞克捅死卡門后唱起了《花之歌》，這首歌基調悲傷，表達了伊瑞克失去和殺掉卡門的痛苦心情，與悲劇結尾的劇情相吻合。

三、主要人物分析

音樂劇《卡門》有主要人物七名和舞蹈演員若干。劇情主要圍繞劇團里將要上演新劇《卡門》這件事為主線展開，展現出不同的人物性格和對待事件發生的不同態度。

卡門：不管是在原劇當中的“卡門”還是音樂劇當中的“卡門”，她們都是擁有美貌讓男人傾慕于她的角色，不受傳統價值觀束縛，大膽潑辣、自由奔放的吉普賽女人，不管是面對癡情的伊瑞克還是紳士羅貝爾托，愛與不愛她毫不掩飾，但是愛上她的男人都是同樣的下場。

伊瑞克：劇團里一位很出色卻一直沒被發現的演員，性格單純，他愛卡門所以當卡門與別的男人發生曖昧關系時，沖動的選擇了極端的做法，或許因為他愛上的女人不是別人，而是“卡門”，終造就了伊瑞克這一人物的悲劇命運。

費羅拉：費羅拉在這個劇團里待了很久，是一名有資歷的老演員，她內心渴望演“卡門”這樣的角色，她認為自己是目前劇團里最有能力飾演卡門的人，然而相反的結果使她產生嫉妒心理。

瑪利亞：單純、善良的人物形象，她和卡門是好朋友，卡門拿到女一號這樣的角色，為卡門開心。在劇團里相比較其他演員沒有太強的好勝心，被分到合唱隊也表示接受。

羅貝爾托：他是一位紳士，有很好的才華，劇團專門從國外請來的男演員，進入這個劇組之后對卡門產生好感并追求，性格霸道、強勢，在得知卡門是伊瑞克的未婚妻時生氣離開。

四、導演全劇處理原則

（1）首先不同于歌劇的表演形式，導演要對音樂劇《卡門》的藝術特征上有總體的把握。其次導演在進行二度創作時，應在秉持原劇精神上基礎上，發掘新的形式，導演的創作過程必須與原劇本的創作過程結合，深深體會原劇本的精神、思想情感、風格，掌握作者創造人物的“內在動力”，從而以同樣的“內在創造動力”去處理劇本。2在創作上修改原劇本的導演處理手法，使之得到更好的表現，是導演創新創作的最終目的，并要融入導演風格使觀眾感受到導演魅力。（2）導演對全劇悲、喜劇交加的氣氛和節奏的把握。（3）音樂劇是一門極其綜合的戲劇表演藝術，在導演創作過程中需做到以“說、唱、舞、演”有機融為一體為音樂劇表演方式。3（4）三幕間劇情不斷地變化，所以導演在二度創作的時候要注意劇情之間的轉折點，要讓觀眾明顯的感覺到事件矛盾沖突和劇情發展的變化。（5）舞蹈和音樂一定要服務于劇情，展現人物性格、渲染氣氛，在規定情境當中貼合劇情去表現，不能脫離劇情去“跳”或者“唱”，那樣的話再優美的舞姿或旋律也沒有意義。（6）總體風格上要保留原創歌劇《卡門》的異國情調，大致上不能脫離原劇的精神本貌（7）舞美燈光方面利用現代舞臺技術，創造出符合全劇風格的戲劇樣式。

注釋：

1.廖向紅.音樂劇《美女與野獸》創作藝術特征分析[J].戲劇，2000（3）：3 .

2.余力民.戲劇導演藝術特征——再創造與全面綜合[J].民族藝術研究，2006（5）：9.

3.廖向紅.關于我國音樂劇創作導演的思索[J].中國戲劇，2009（3） ：42-44.