傳統陶藝與現代陶藝關系淺析

付彬捷（清華大學 100084）

一、傳統陶瓷與現代陶藝概述

傳統陶瓷泛指中國古代以器皿、雕塑為主的 陶瓷藝術作品形式。歷史上但凡遵循一定的技術傳承、窯系劃分、時代特征等形成的諸多規范和模式而制成的陶瓷物品，均可歸納為傳統陶瓷的范疇，人們日常生活的炊燒飲具、儲存食物的器皿、建筑磚瓦、亭樓軒 榭的琉璃神獸、祭祀用的禮器、陪葬用的明器、含 有 宗 教 、人 文 、禮 儀 因 素 的 各 式陶瓷塑像和器 具、裝點居室陳設空間的欣賞性器物等等，都屬于傳統陶瓷藝術。現代陶藝是藝術家借助陶瓷材料，或以陶瓷材料為主要創作媒介，掙脫傳統實用性的束縛，表現現代人的理想、個性、情感、心理、意識和審美價值的作品形式。

我國現代陶藝是由西方現代藝術與我國傳統陶瓷文化融合發展而來，藝術家們對待傳統陶瓷文化的態度使我國現代陶藝的發展呈現出兩個明顯的趨向：一是非實用性的藝術欣賞類陶藝作品。這類作品完全擺脫了傳統陶藝的實用性原則，以雕塑類、抽象化的造型為主，注重藝術家個人內心的觀念表達和情感抒發，具有較強的前衛性和實驗性。二是從傳統基礎上發展而來的賞用結合的品類。這類作品具有一定的實用性，借助器皿形態表達藝術家的個人感受。

二、現代陶藝對傳統陶瓷的繼承與發展

1.工藝繼承

材料、成型工藝、裝飾工藝對于陶瓷制品來說都是極為重要的，回顧歷史，陶瓷的每一次發展都伴隨著工藝的進步。無論現代陶藝如何創新，終究離不開三者的限制。縱觀歷史，遠古先民運用泥條盤筑和手捏成型的工藝進行有意識的創造，燒制出原始土陶。在原始土陶的基礎上運用礦物質顏料進行裝飾，創造出燦爛的彩陶文化。輪制和封窯技術的掌握，為黑陶的出現奠定了基礎。高嶺土的發現、窯爐技術的改進和石灰釉的運用，使原始青瓷的發明成為可能。隨著窯爐技術的繼續完善，使我國成為最早發明瓷器的國家。之后，人們開始有意識控制釉料中鐵含量的比重，催生出黑瓷、青瓷、白瓷等一系列陶瓷品種。在先民對材料、工藝的不斷創新中，至清代，我國陶瓷工藝基本達到頂峰。20世紀80年代，我國傳統陶瓷中的材料和工藝技法與西方現代藝術結合，藝術家紛紛開始在觀念上進行創新，使現代陶藝得到發展，但不可否認的是，我國傳統陶瓷中眾多的材料和工藝技法都為現代陶藝創作奠定了堅實的基礎。無論現代陶藝作品形式如何改變，所運用的基本物質材料：泥、火、釉都是不變的。現代陶藝中常用的成型方法如泥條盤筑、泥板成型、拉坯成型、雕塑成型等都是對傳統工藝的繼承和發展。

2.文脈繼承

我國擁有悠久的文化歷史，意味與形式的原始陶器、秩序與無限的夏商周陶器、古拙與氣勢的秦漢陶瓷、自覺與虛幻的魏晉南北朝陶瓷、華麗與燦爛的唐代陶瓷、韻味與神采的宋代陶瓷、英雄與氣概的元代陶瓷、書卷與規矩的明代陶瓷、帝王與民俗的清代陶瓷，各時期陶瓷制品中體現出的眾多傳統哲學觀念、中國元素、主題、造型、裝飾紋樣等都能成為陶藝家的創作素材。許多陶藝家對于傳統題材的運用頗感興趣，以著名陶藝家邱耿鈺的作品為例，他的眾多作品都體現出對傳統文化的文脈繼承。《復原系列》是在唐代陶俑殘片的基礎上，用現代雕塑語言進行創作，創作過程似與千年前的唐代藝人共同完成作品。《新六駿圖》受到唐代昭陵六駿的啟發，有別于昭陵六駿的戰馬，他作品中的馬不帶鞍子，恢復了馬本身的自由、浪漫、無拘無束的境界。《劉海戲金蟾》也是受傳統道教文化中“劉海戲金蟾”題材的啟發進行創作的。著名陶藝家白明對傳統元素、裝飾紋樣的運用也很具代表性，如太湖石、植物紋樣、山水云氣等眾多元素在他的作品中較為常見，中國傳統元素結合現代裝飾手法，使他的作品典雅大氣，呈現出濃郁的中國味。

三、現代陶藝在傳統陶瓷基礎上的突破

現代陶藝在傳統陶瓷基礎上的突破主要體現在創作觀念和審美認知上。傳統陶瓷最關心適用，造型和裝飾的選擇往往體現著功能的需要，傳統器形與圓關系密切，容積大，無棱角，不宜磕碰，燒制后變形也相對較小。我國古代長期以來以農耕民族為主，器物造型大多安定穩重，便于陳放，在游牧民族地區，則以便攜器物為主。原始彩陶裝飾也體現出了很強的實用性原則，原始社會無案桌，陶器置于地面，為便于觀賞，裝飾多集中在器物的中部和上部。

在制作過程中，由于功能的限制，形制以規則的器皿形態為主，對稱、均衡、規整、莊重、和諧等都是傳統陶藝中遵循的審美標準。除此之外，在工藝方面追求極致也是我國傳統陶瓷藝術“胎帶”的特質，強調技藝之美是傳統陶藝的審美追求之一。龍山文化的“蛋殼陶”，造型規整，簡潔優美，堅挺有力，胎壁更是薄如蛋殼，無論成型工藝還是燒造工藝，即使在今天，也是首屈一指的。古人形容汝瓷釉色為“雨過天晴云破處，這般顏色做將來”，如此優美的詩句正是對汝瓷勻凈釉色和燒造工藝的肯定。至清代，在轉心瓶、瓷母等工藝繁復的陶瓷制品都體現出先輩們近乎炫技式的工藝追求。

現代陶藝作品則以藝術家觀念、情感的表達為主要目的，沖脫實用性枷鎖的束縛，陶藝作品形式多樣，審美標準也因個人喜好的不同變得更加多元化，許多現代陶藝家紛紛在工藝、形態、裝飾上進行實驗性嘗試，創作出大量個性化較強、風格各異的陶藝作品。現代陶藝在觀念和審美認知上的突破，拓展了陶瓷材料的創作形式，同時也反映出新時代藝術家對人性、個性、情感和社會現狀的關注。

然而事物的發展具有兩面性，由于新技術、新觀念的介入，也在一定程度上造成了傳統陶瓷文化和技藝的流失。當前許多藝術家過于注重觀念的表達和新技術的嘗試，作品求新求量，失去了對造物過程的探索精神，進而丟失了傳統陶藝中寶貴的造物匠心。以3d打印技術為例，目前該技術已逐漸普及，無論在陶藝創作中還是在陶瓷設計中都被廣泛運用，不可否認，該技術為陶瓷創作和生產都開辟了新領域，但我們在接受和嘗試新技術的同時，也需認真思考傳統工藝的傳承保護問題。

四、結語

現代陶藝和傳統陶瓷藝術之間不存在絕對的界線，二者體現的實質是藝術對于不同文明生存條件下的人類需要的適應和滿足。 從材料、成型工藝、裝飾技法等方面來講，現代陶藝是傳統陶瓷藝術的延續;從觀念上來講，現代陶藝是對傳統陶瓷藝術的創新與突破，它豐富了傳統陶瓷藝術的表現語言，更符合現代人的審美心理和藝術品位。 因此，尊重傳統陶瓷 藝術，發展有中國陶瓷文化根基的現代陶藝才是中國現代陶藝家所追求的。

關于對傳統與國外的借鑒問題，始終困擾著中國陶藝家。中國陶瓷在世界陶瓷藝術史上有著舉足輕重的地位，擁有豐厚的文化積淀，這對本土陶藝家來說既是優勢，又是挑戰。當下有許多陶藝家“斷章取義”式的拿來主義，將中國陶瓷中的傳統元素、民間元素嫁接到陶藝作品之上，這些元素在作品上顯得格格不入，這些滑稽的改編不僅沒能體現出我國傳統陶瓷文化的魅力，更讓眾多年輕藝術家失去了對傳統文化的興趣。真正的傳統并是在某一時代、某件作品的表象中，而是支持整個民族賴以生存的文化積淀。我們應該直面傳統，不斷提高傳統文化修養。藝術是真實的，藝術家們在本土生活、工作，必然會在作品上留下抹不去的中國印記，不必追逐時尚，將優秀的中國文化強加在作品上。面對傳統與國外的借鑒問題，既不能照搬傳統，更不能全盤西化，需要以服務自身創作為目標，繼承傳統，知曉國外。

對于陶瓷藝術來說，當下正逢“天時地利人和”，我國的陶藝家應該從我國悠久的傳統陶瓷文化中吸取養分，將我國寶貴的藝術品格融入到自己的血液當中，結合當下的社會環境、自我藝術觀念，創作出符合中國氣質和文化內涵的現代陶藝作品。

[1]秦錫麟.困惑中的思考—談中國現代陶藝.《南京藝術學院學報》，2008年1月.

[2]高雅.淺談傳統陶瓷文化與現代陶藝的關系.《佛山陶瓷》，2012年第2期（第186期）.

[3]吳詠梅.淺析傳統陶瓷與現代陶藝的關系.《山東陶瓷》，2016年10月第39卷 第5期.

[4]宿峰.薪火相繼—傳統陶瓷藝術的傳承與現代陶藝的發展.《美術大觀》，藝術理論.