基于嶺南畫派山水畫的構圖方法探討

曾晨浩（韶關學院美術與設計學院 512000）

構圖方法作為山水畫作品中必不可少的一部分，需要受到廣大畫家的重視。構圖方式可以將此畫的已經完整的傳遞給別人，也正是由于嶺南畫派對山水畫的構圖方法較為注重，因此畫面才會顯得更加的整齊。近年來，嶺南畫派的藝術形式以及構圖方式上都有了較大的發展，它將傳統的章法與時代精神相融合，對中國畫有著重要的意義。

一、嶺南畫派山水畫構圖的重要性

我國嶺南派山水畫對我國近代畫派具有重要的意義，在中國畫壇歷史上也有著深遠的影響。其位置是不可代替的。在后來的眾多作家的作品也為嶺南派山水畫的重要地位打下了堅實的基礎。

二、嶺南畫派山水畫的藝術特點以及構圖規律

我國古代山水畫主要的構圖形式有賓主、開合、虛實等幾種，雖然構圖方式分為多種，但是這幾種構圖形式之間卻又存在著某種聯系，因此形成了對立與統一的嶺南派畫風。古代山水畫從晉朝開始發展，在經歷了幾千年的文化沖刷后，他所呈現出來的構圖規律逐漸的有所改變。再加上不同的文化歷史背景，山水畫給人們代理啊的感受以及傳達的內容發生了實質上的變化。

（一）嶺南派山水畫構圖的藝術特點

1.相互借鑒融合

嶺南派山水畫的發展中是畫家們不斷的借鑒西方的繪畫思想，并吸收對自身有利的構圖方法，經過多年的磨合所創造出來的一個畫派。在多年的借鑒融合中可以發現，我國的山水畫作品一直都對構圖章法等有研究。借鑒融合的過程也是其不斷發展的過程。兩者的相互碰撞便產生了不同的山水畫效果，畫面感也變得更加的豐富。綜上所述，嶺南派山水畫是在中國傳統的基礎上加以創新所形成的，和傳統山水畫相比更具有優勢。

2.立足于傳統

嶺南派山水畫的發展離不開傳統畫的構圖、章法。在唐宋山水畫發展的巔峰時期所產生的精華，為后來的畫派的發展創造了深遠的影響。在后來嶺南派山水畫發展的過程中，大多數出名的作品熟人欣賞的作品都是立足于傳統畫派的基礎之上而成的。因此嶺南畫派一個很大的特點就是立足于傳統。

3.取景于自然

自然界的力量是無窮的，而嶺南派山水畫的一個重要的藝術特點就是立足于自然。它將自然的萬千景象融合到一起，取材與自然，應用與自然。在構圖過程中，可以將自然原本死氣沉沉的畫面變得生機勃勃，在畫面調節過中起到了重要的作用。另外，構圖位置在自然界的使用中可以使山水景色的整個基調變得不同。由于對生活情境的融入以及對繪畫藝術的浪漫寫實手法的應用，使取景于自然的嶺南派山水畫往往更具有吸引力，起到了直抒胸臆的優質效果。

（二）嶺南派山水畫的構圖規律

構圖中的統一性和多樣性有機結合作為對嶺南派山水畫的衡量標準之一。嶺南畫的色彩以及各個空間安排上有著獨特的訣竅。它基本上相互呼應，并且色彩的明亮度以及平衡度把握的很好。尤其是在山水圖中的使用，使畫面更加的豐富和諧。

1.主次分明的構圖位置

構圖位置主次分明是對嶺南派山水畫中各個物象之間的位置關系、大小關系、高低關系、形象等進行主次劃分。良好的主次效果可以營造出良好的氛圍，使畫面的主題更加明顯。在關山月的作品當中，將我國山水的雄渾氣魄描繪的特別好。畫面中具有強烈的時代特征，利用輕淡的厚重結合的墨法突出了太陽在整幅畫面中的地位。

2.縱橫開合的構圖走勢

端莊、自然的風格以及縱橫開合的構圖方式是嶺南派的幾種構圖方法中視覺效果最好的。這種縱橫開合的構圖表達將自然的偉大單純等體現出來。目前有以下四種方式。高水平視線走勢，通過垂直線和水平線組合而成，為了營造一種強烈的視覺沖擊，并讀者帶來一種黑白灰的對比效果。更為端莊。

3.疏密繁簡的構圖氣場

嶺南派山水畫的構圖氣場被眾多的畫家認為是對周圍環境的概括，是對事物和環境之間關系的總結。在畫作品的過程中應該對事物進行精密的安排，以保證其犯賤疏密得當。對整個畫面以及空間進行整體的布局考慮。盡可能使其空間的處理更加的精密，以便于更好的傳遞山水畫中的意向。比如以當年《飛瀑圖》的構圖氣場為例進行點評，其圖遠近安排得當，畫面的色彩搭配極具嶺南派特色。從整體上看，山間數目叢生，整個畫面筆墨詳略得當，虛實結合，繁雜而不亂意，更能體現出其強大的氣場。另外，嶺南派山水畫還有一種更加復雜的表現形式，他以三維空間的形式來體現作家真實的情感，而這種手法便是通過強大的視覺效果所營造處來的。具有一定的色彩空間，能夠更完整的表達主題思想。

三、結語

本文通過對嶺南山水畫的構圖方式以及構圖規律等進行了探究，使人們可以明確山水畫構圖的重要性并了解其中的規律。在嶺南派山水畫的構圖中不僅僅體現了作者的主觀意識，還通過構成其畫面的各種元素將不同的畫面畫出來。作者只有將嶺南派山水畫的構圖方法掌握好，才能合理的運用構圖位置以及構圖走勢、構圖氣場等思想，使畫面更加的完整。這也是嶺南派山水畫在發展中所注重的時代精神以及藝術內涵。

[1]鄧楚云.基于嶺南畫派山水畫的構圖形式探究——以關山月山水畫為例[J].美與時代旬刊，2016（6） ：51-53.

[2]朱亮亮.折衷與融匯——民國時期嶺南畫派山水畫略論[J].中國美術研究.2014（1）.