傳統琉璃行業的時代蛻變

樊燁

【摘要】文章采用文獻研究、田野調查和口述史采訪相結合的方法，對山西省非物質文化遺產——蘇氏琉璃的創新發展進行探究，通過探究蘇氏琉璃隨時代變遷與社會發展而進行的創新突破，以及面對問題和困境采取的積極有效措施，為山西琉璃行業轉型發展提供參考與借鑒。

【關鍵詞】蘇氏琉璃；轉型；創新

在古代的中國，琉璃與金銀、玉翠、陶瓷、青銅并列為“五大名器”。《尚書·禹貢》中稱琉璃制品為“璆、琳、瑯、玕”。早期琉璃指低溫鉛釉陶制品，同時也指玻璃。人們常把“琉璃”作為玻璃器的統稱。

一、蘇氏琉璃工藝的發展與傳承

山西素有“中國琉璃藝術之鄉”的美譽。《山西琉璃》中記載：“眾多匠師中，以陽城、介休兩地人數為多，延續傳承時間最久，其中陽城東關喬氏陣營最強大。太原、文水、壽陽等地匠師傳襲嗣承較短，但也有師承關系。”其中還提到：“以琉璃制作為業，祖輩相傳至今的琉璃世家，除陽城東關后則腰喬氏（雍正二年，公元1726，由東關喬家遷居于此）外，已知的還有始于嘉靖年間（公元1522-1566）的太原馬莊山頭蘇氏，始于萬歷時期（公元1573-1620）的河津東堯頭呂氏。”《太原市志》（第三冊）也有記載：“太原建筑陶瓷業最早起源于唐代，當時今南郊郝莊鄉馬莊村境內就燒制琉璃瓦，明清時期是太原琉璃制品最盛時期，北京故宮建筑中有今馬莊山頭村境內燒制的制品。”證實了蘇氏的歷史印記。

1979年的春天，山西省召開文物工作會議提出：改革開放，百廢待舉，需要大量的琉璃瓦來修復文物。此事交由郝莊公社工業辦公室來落實。葛原生接手了這個工作，于是他找到蘇氏琉璃第六代傳承人蘇杰（1921-1982）探討恢復琉璃廠的事情。二人一拍即合，蘇杰家中接班人年幼，他的大兒子蘇富根由于文化程度不高，不是傳承的合適人選。在這種局面下，蘇杰把密不傳人的制釉配方告訴了葛原生。自此，時年39歲的葛原生成為了蘇家唯一的外姓傳人。

2006年，“山西傳統琉璃制作技藝”被公布為“第一批省級非物質文化遺產”。2008年6月15日又被國務院公布為“第二批國家級非物質文化遺產”。同年，“蘇氏琉璃”由國務院頒布、文化部頒發了“國家級非物質文化遺產——琉璃燒制技藝”的匾額。蘇氏琉璃第七代傳人葛原生也于2009年被評為山西琉璃的國家級非遺傳承人。2016年，蘇永軍成為山西省“省級非物質文化遺產傳承人”。這一系列的舉措讓蘇家人意識到了保護傳承自家古老工藝的重要性。

日前，國務院辦公廳轉發了文化部、工業和信息化部、財政部《中國傳統工藝振興計劃》，國務院也印發了《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》。重點任務第十點提出：“實施非物質文化遺產傳承發展工程，進一步完善非物質文化遺產保護制度，實施傳統工藝振興計劃。”可見傳統工藝的保護振興已是現今國家文化發展戰略之一。

筆者采訪葛原生老師時，他提到現在一些確切來說叫作玻璃的東西，與琉璃在成分上的相同之處在于都含鉛，因而在大眾認知上也傾向于琉璃。在柴澤俊先生的《山西琉璃》中也看到這樣的解釋：“古代琉璃，在名稱上曾一度混淆，除鉛釉陶器外，玻璃器（亦稱料器）和自然寶石，古時亦稱作琉璃，這可能是因為我國的鉛玻璃器和釉陶器皿都是經過較低溫燒造；其原料中都含有鉛的成分；工藝相近，外觀色澤又極為相似的緣故。”葛老還提到，在當代，琉璃含有非遺的概念，將含鉛的玻璃制品稱作琉璃，其商業價值會得到提升。而他本人作為山西的傳統琉璃工作者，對這樣的情況知其原理，不排斥不抵制，希望所有人都能向前開發，為我們的文化建設多做貢獻，這是樂見其成的事情。

二、蘇式琉璃的轉型突破與產品創新

（一）琉璃工藝發展現狀

現今，用來制作琉璃的原料——二氧化硅可以說是隨處可得，以及可以機械化生產，它已不再因材質珍貴而被賦予昂貴的價值。現在來說，越是雕琢復雜精細的琉璃工藝品，其價值越高。同時要被大眾喜歡就需要順應時代變遷，迎合當代人的審美需求，勢必不能墨守成規而需要轉型與創新。

（二）蘇式琉璃文創領域的開發創新

深知眼前困境的蘇永軍，與師傅葛原生開始將琉璃制作拓展到了文化藝術領域，以“琉璃匾額”的研發最為突出。可將書畫家紙質的書法字體原模原樣做成琉璃字，根據需求者的喜好選擇顏色以及材質，變成定制產品。同時進行了其他產品的創新研發，比如：回收廢棄的爐渣，制作各具形態的“琉璃造景”，以及開發“琉璃裝飾畫”“琉璃文房四寶”等新產品。將琉璃制品小型化，提煉琉璃文化最核心元素，設計成貼近百姓生活的日常用品，更易被人們認可與接受。

（三）蘇式琉璃傳習所之荷載

蘇氏在馬莊山頭原址成立了“山頭孔藍琉璃制品有限公司”，將其打造成文化研學的目的地，與各中小學合作，研發各種體驗項目讓學生們能夠親自參與琉璃的制作過程。時至今日，每周都有各大中小學的學生到這里進行琉璃制作的體驗活動。從學校入手，開展非物質文化遺產進校園等活動，筆者認為這是當前包括琉璃制作行業在內的各類非遺應當學習并效仿的積極手段。

三、當代琉璃行業的傳承發展困境

（一）后繼乏人

琉璃制作工藝傳承人大都是“門里出身”，有著外人無法替代的特殊性。首先他們本身有著正確的對于琉璃傳承的使命認識，其次有家族人員的技術、資金支持。反之，大多數幫工因為缺少耐力和天賦，無法忍受枯燥的琉璃工藝制作而紛紛轉去從事別的工作。改善傳承人的創作生產環境，加大資金投入的實際支持，才能讓非遺傳承人的隊伍綿延不息。

（二）環境污染

隨著山西政府對環境空氣的治理要求逐年提高，只有極少部分非遺傳承人在政府的扶持下積極轉型，繼續堅持探索保護和傳承該技藝。而筆者在蘇氏琉璃考察過程中發現，蘇永軍在多地考察后，在山東買回液化氣窯，將煤燃料改為電和煤氣，切實解決了琉璃生產過程中的環境污染問題，為蘇氏琉璃后續的延續發展提供了良好的條件。

（三）教育不足

在考察中筆者了解到，葛原生在工作期間常常去書店，閱讀了大量相關書籍并長期堅持研究、實驗和計算才摸清孔雀藍的成形規律。這一切的探索與他本人是大學生受過高等教育是分不開的。而現在大部分傳統工藝制作者只有小學或者初中的文化水平。而每一種技藝的掌握需要日復一日地打磨與練習，幾乎沒有人會去博覽群書。文化水平普遍不高也是難以避開的現實。

四、小結

綜上所述，在蘇式琉璃的歷史發展中，曾經歷了行業的由盛轉衰。而在現代，為適應時代發展，蘇氏琉璃克服了環境污染、技藝缺失等困難，通過學生參與體驗等積極有效的措施，進行了文創產品的開發創新，不僅保留了蘇式琉璃傳統工藝的技藝精髓，還實現了傳統向現代的轉型突破。此番操作與嘗試對于類似的傳統工藝轉型發展提供了非常現實的參考作用。希望本文能對相關傳統工藝研究工作起到一定的借鑒參考作用。

【參考文獻】

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[6]山西省文化廳.關于公布第四批省級非物質文化遺產項目代表性傳承人的通知[EB/OL].http：//www.sxwh.gov.cn/dt/tzgg/201612/t20161211_269582.html，2015-08-25.

[7]國務院辦公廳.關于轉發文化部等部門中國傳統工藝振興計劃的通知（國辦發〔2017〕25號）[EB/OL].http：//www.gov.cn/zhengce/content/2017-03/24/content_5180388.htm，2017-03-12.

[8]新華社.中共中央辦公廳國務院辦公廳印發《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》[EB/OL].http：//www.gov.cn/zhengce/2017-01/25/content_5163472.htm，2017-01-25.