王安泉
中國畫貴在樸實,貴在真情。要做到兩點,需得熟悉繪畫的對象,體會對象,理解對象,把握對象,在熟悉理解并把握的基礎上,分析研究對象,運用經營布局的規則,反復推敲修改構圖,凝神組織揮灑自如洗練的筆墨語言,提煉精到獨特的線條節奏,概括協調畫面的色調,鋪陳提煉出打動人心的繪畫靈魂與精神,才能畫出富有神韻的作品。武劍的畫,從認識把握對象構圖立意到筆墨線條,顯然努力地做到了這些。
中國畫的樸實,是講究氣韻品質的樸素,畫面不事雕飾,不事浮華,不刻意做作扭捏,不故作高深莫測,不故作晦澀深奧,不是筆墨糾結夾纏不清,不是去叫觀賞者迷離恍惚讀不懂,不是叫觀賞者云里霧里解不開。而是一眼看過去清新通透,明快能自然地恰到好處,觀賞者能夠深入理解,能夠解構明白,而且形象筆墨實實在在,丁是丁、卯是卯,能夠讓觀賞者深入思考,能夠與欣賞者的心靈溝通,能夠與欣賞者的思想對話??戳宋鋭Φ漠?,這一點給人的印象十分深刻。
中國畫重在一個情字。筆筆有情,處處有情,深情蘊含于肌理,隱含于筆墨線條。謀篇則情在筆先,構思則情在胸懷,落筆則情動于中,運筆則情行于外,未有筆墨先有情調,已行筆墨情蘊其間,筆墨呈現則情意濃濃。這樣的畫,筆中有情,畫中有意,筆墨情意綿綿,畫中情絲動人,自然會打動欣賞者的心靈,獲得欣賞者的認可與贊賞。武劍的畫,在這一點上尤其用力用心用意。
中國畫的進步是巨大的,近現代以來,中國畫在造型上學習了西方繪畫的科學語言與方法,在人物寫生素描以至于筆墨語言的熟練運用方面,取得的成就是有目共睹、舉世公認的,獲得的進步是巨大的。這也帶來一個突出的問題,在形象準確的背后,如何捕捉生動鮮活的人物形象與色彩,完成創作通感中的傳神,傳神于筆墨語言之中,傳神于經營布局之中,傳神于畫面結構之外,讓作品的神韻走進欣賞者的心靈,撥動欣賞者的心弦,演繹畫面深刻的精神內涵,傳達作者的神奇思想,表現出作者的深厚學養與大氣的品質。在這一點上,武劍作了深入的、勤奮的、扎實的、可喜的實踐和探討,畫面流瀉出令人驚喜的神與韻。
中國畫的小寫意是一個大宗畫種,它在處理形象時要求筆墨高度概括,線條凝練簡括又有大氣與率意,色彩練達又有鮮明對比與協調統一,作品的整體大筆揮灑,重要局部悉心處理,點睛的細節生動傳神,集中力量于打動人心處,務必使畫面渾然一體,又能動情動心動神。武劍的畫,顯然在小寫意上著力最多,用工最深,思考鉆研尤為勤奮,既繼承了小寫意的傳統精髓,又糅合了當代小寫意畫的創意以及技法,還吸收了一些西方繪畫的語言,又揣摩黃土畫派與長安畫派的精神,逐漸形成了自己的寫意語言與筆墨技巧,拓展小寫意的表現空間,升華心中的小寫意境界和畫品。
繪畫是一個艱苦的勞動和精進的藝術訓練,技巧成熟后并用生命修為的藝術創作過程。成功的繪畫藝術家,無不經過大量的速寫與寫生實踐,經過素描的艱辛卓絕的砥礪,經過記憶默寫的初步創作的反復積累,經過觀千劍而后識器的海量佳作精品的觀摩精讀,經過與老師和大師們的討教切磋,沒有經過十年基礎訓練,十年提升磨礪功,十年創作升華的踐行修煉,很少有人敢于夸口繪畫功夫如何如何,也很少有人敢于嘴上跑火車吹噓畫工如何如何。武劍的畫,走過了上述的艱辛道路,正在扎實地攀登新的繪畫高度,創作更多更好的精品佳作。endprint