皮影戲表演行當唱腔差別

康然然

【摘 要】皮影戲的行當可分為“小”（旦）、“生”（小生）、“髯”（老生）、“大”（凈）、“丑”等五種，在實際表演中，各行當還需要細劃出若干分支。

【關鍵詞】皮影戲；表演；行當；唱腔；差別

中圖分類號：K892 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0043-01

皮影戲的行當可分為“小”（旦）、“生”（小生）、“髯”（老生）、“大”（凈）、“丑”等五種，如“小”——刀馬旦、夜叉旦（丑像的刀馬旦）、青衣、閨門旦、青衣花衫、花浪旦、彩旦、丑丫 。“生”——文生、武生。“髯”——文髯、武馬髯。“大”——毛凈（粗中有細）、怔凈（憨癡）、大奸面、各種花臉、娃娃凈。“丑”——老丑頭、靈活丑（好人）、落道丑（壞人）。行當唱腔之間的主要差別是：

一、用嗓、音色及表現方法不同

演唱皮影戲分細嗓、粗嗓。“小”、“生”用細嗓，“髯”、“大”、“丑”用粗嗓。皮影戲唱腔的定調一般為1=E或1=F。過去，“小”（旦）均由男演員演唱，故都用假嗓（又叫小嗓，即假聲》。新中國成立后有了女演員，她們演唱原來“小”（旦）的唱腔正合適，故用真嗓（本嗓，即真聲）。男腔主要活動在高音區，所以多用大小嗓（真假聲）結合的唱法，藝人稱之為“翻宮調”。但其中的“大”（凈）和“丑”有不少藝人用活動在稍低一些音區的腔調，所以他們用真嗓。除此之外，還要按照各種類型人物的性別、年齡、身份、性格等特征，在音色及表現方法上加以區分。如“生”（小生）扮的是青少年男子，故大小嗓并用，要唱得英俊矯健富有朝氣，文生要柔過于剛，武生要剛過于柔；“髯”（老生）扮的是中年或老年男子，多用真嗓，要唱得蒼勁挺拔，但“文髯”側重柔，“武馬髯”側重剛；“小”（旦）現在全由女演員用真聲演唱，只需要在年齡（青衣為中青年婦女，閨門旦為少女）、性格（花旦活潑，彩旦幽默、閨門旦嬌嫩、青衣嫻雅大方）等方面有所區分。唯青衣花衫需兼有青衣、花旦兩者的風貌。老旦常由生行演員兼唱（即“老旦唱生腔”），用大小嗓結合的唱法，既要有老年人的蒼勁，又要有女性的柔婉。“犄角旦”雖然也是老年婦女，但主要表現她的刁、壞，故常由唱“大”（凈）或唱丑的演員兼唱；唱“大”，嗓音要宏大雄偉，氣息要足，音量要夠，“怔凈”要唱得明快，“毛凈”要有悶音，“娃娃凈”要唱得有些稚氣（“短粗刀”）；丑常用小字眼兒，要唱得滑稽，但老丑頭還要帶些蒼音，“落道丑”是壞人可以放開些唱，“靈活丑”是好人則不能唱過了頭。

二、腔調不同

皮影戲是男女分腔的，各自的音域活動范圍不同，唱腔的上下句尾音也不一樣。這里，僅以〔七字賦〕“帶甩腔〔拉韻〕的上下句”為例。女腔唱“小義州調”時上句必落“3”，唱“西口調”時上句必落“5”，而兩者的下句卻一律都落于“1”。男腔則上句一再落于“1”，下句一再落于“2”，女腔、男腔為落在屬于自己的上下句尾音，必須擁有獨到的腔調。而且，各行當及其分支的腔調，為趨向各自的尾音，也出現了明顯的旋律差異和個性，使人物形象得以活靈活現。男腔不唱“慢板”，女腔則必須用影調所擁有的各種板式。女腔喜愛從高處起向低處落，曲調婉轉流暢，富有女性的陰柔美。男腔則比較平直，但聽來渾厚剛健，富有陽剛之氣。為了表現“生”的英俊，其腔調多往高處拔，不時做跳進。“髯”的唱腔中很少出現“1”，多活動在“5-6”之間，腔調比“生”圓潤、蒼勁。“大”的腔調多直來直去，不拐小彎，很少拖腔，強調氣勢。“大”唱〔三頂七〕時，下句一再落于“3”音，與眾不同，極富特性。為了表現“娃娃凈”既是凈角又是娃娃，其旋律平直但節奏跳躍，“數著唱”時下句尾音一再向上落于“3”，且不拖長音，唱腔及“影掛”均比較固定，這是“娃娃凈”的專用唱腔。丑的腔調中常出現活動在“1-3”之間的拖腔，為了表現他滑稽，用襯句的地方很多（彩旦、丑丫 亦如此）。妖精的唱腔不僅襯句插入得多、一再拉長音，且高一聲低一聲旋律進行跳動頻，聽來使人感到變幻莫測、陰森可怕。

三、使用“影掛”不同

“小”的唱腔板式多、腔調多、感情變化復雜，所以影調中的所有“影掛”全用得上。“生”“髯”和“小”不僅〔七字賦〕的上下句甩腔后要奏“影掛”，就是“數著唱”有時也要“墊掛”。“大”多唱硬轍（上平下仄）的唱詞，為了避免倒字而不拖腔因而引不出“影掛”。為了表現“大”的魯莽、暴躁、兇狠，演唱速度多偏快，常常不等“影掛”或不等“影掛”奏完便接唱下去。“生”的下句唱腔常分成兩個分句，前半句落于“1”、并拖長，“影掛”隨之而來也圍繞音展開，清新、剛勁之特色十分鮮明。丑的上下句唱腔常分為四個分句，兩個前半句唱腔的尾音不拖長，其后面的“影掛”都要“學舌”（曲調與唱腔相仿）也很有個性。

四、結語

老藝人常說：“皮影戲是一種‘借影傳聲的玩藝兒”。由于影人表情是固定的，而劇情卻千變萬化，所以這一矛盾只有借助演唱來予以緩和、彌補。

參考文獻：

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