鋼琴四手聯彈的演奏特點分析

李紅梅

（紅河學院音樂學院，云南 紅河 661100）

四手聯彈，最早提出于十八世紀，隨著音樂領域的不斷發更替發展，鋼琴在音樂領域中的地位逐漸顯現，并成為了眾多樂器之首。隨著鋼琴演奏潮流的興起，演奏方式也呈現多樣化。相較于單人演奏，四手聯彈所呈現的鋼琴演奏形式，似乎更受聽眾歡迎。

一、四手聯彈鋼琴演奏的具體特征分析

（一）橫線條聲部密織性

四手聯彈演奏中，演奏者左右手所負責的演奏音區存在著較大差別，尤其是在到高低音的轉換中，左手與右手所承擔的功能也略有不同。通常，高音部的完成，主要靠右手完成，而相對于中音區部分的鋼琴鍵控制，則通過左手完成。而主要負責低音的一方也是如此就左右手進行合理安排，如此合理搭配，能夠有效避免雙方在演奏過程中發生“撞車”事件。同時，在就某一音樂作品進行雙人演奏之前，雙方需要就音樂作品中所包含的高音區與低音區數量進行有效分析，并合理分配雙方所負責的鋼琴鍵部分。這樣，才能夠確保二人搭配協調、分工明確。

（二）演奏技巧協調性

四手聯彈的主要優勢在于，不僅能夠讓鋼琴鍵的彈奏功能得以有效發揮，更能夠通過雙人肢體動作協調配合，使整個音樂彈奏更具有爆發力。該種演奏方式的最主要特征，便是需要演奏雙方具有超高的演奏技巧，并要確保雙方在演奏技巧的掌握上具有一定的靈活性和變通性。即雙方在演奏之前，需要就接下來的演奏作品，在彈奏速度、力度、音節變化、氣息調整等均達成思想上的一致。否則很可能會因為一方技術疏忽而造成四手聯彈現場演繹失敗。

（三）縱線條和聲多變性

除了橫線條聲部的控制與協調，要想順利完成四手聯彈，縱線條和聲協調控制同樣重要。通常，雙人演奏的特點，主要展現在整個演奏過程連貫性較強，中間間隙較短。這就需要雙方對于鋼琴演奏具有多樣化思維[1]。即不同音區負責者，需要負責不同的演奏織體。如高音區負責者負責旋律主導，而低音區負責者則需要調整鋼琴伴奏，做到主次分明，層次分明。尤其是在和聲部分，演奏者一定要協調好彼此之間的演奏關聯，根據實際情況靈活變通。

二、四手聯彈鋼琴演奏具體注意事項

（一）平衡聲部之間關系

四聲部，是四手聯彈作品的主要特征，也是決定雙人鋼琴演奏的關鍵要素。因此，演奏雙方，在配合著完成演奏時，需要明確一點便是合理平衡各個聲部。就每一個聲部特征進行詳盡分析，做到心中有數，對于不同功能聲部，靈活使用不同的演奏技巧與演奏力度。比如說對如渲染主旋律的聲部，則多一些彈奏力度，以達到聽覺效果突出目的，而對于一些輔助性的背景聲部部分，彈奏者可以降低彈奏力度，使之以更加柔和的狀態呈現出來。

（二）讀譜與翻譜規范化

區別于單人演奏，四手聯彈在讀譜與翻譜呈現的形式也比較特殊。雙人演奏時，主要將樂譜平行排列于演奏者面前，以便雙方都能夠看清樂譜，并便捷翻譜。通常，兩位演奏者負責根據自身所負責的不同音部。如高音區用右手，而低音區則用左手完成樂譜查閱[2]。根據座位合理調整閱譜姿勢，可以避免雙方在翻閱樂譜過程中發生肢體碰撞，而造成演奏意外。

（三）合理使用踏板

不同人數的鋼琴演奏，踏板的使用規律也會不同。因此，在四手聯彈過程中，演奏雙方需要就踏板的使用進行明確分工，防止在演奏中出現重復踩踏，或者漏踏等，而造成鋼琴演奏音準降低。不同音區負責者，根據個人演奏具體情況在合理的時間，利用踏板完成音律的展現。如若雙方在演奏中只有一人負責踩踏板，那么，將會導致一方過于慌亂，而打亂原有演奏計劃，甚至還會中斷正常鋼琴演奏。

（四）協調坐姿與手位

對于四手聯彈，這種全新的演奏形式來講，演奏者的坐姿與手位調整至關重要。因為一架鋼琴的規模有限，在本身有限的空間內，其中一方的坐姿和手位，很可能會影響到另一方。因此，規范雙方的坐姿，可以實現良好的演奏效果[3]。在演奏雙方，需要端正坐姿，盡量保持身體挺直，為彼此提供演奏空間。而在手位的安排上，也因根據雙方所負責的區域進行合理調整。如若在演奏中需要手位交叉，則需要演奏雙方縮小手型彎曲程度，避免雙方手部發生碰撞，而阻礙其中一方正常完成鋼琴演奏。為了能夠確保四手聯彈演奏效果與演奏成功，演奏雙方應在平時多加練習。通過強化練習，增加彼此之間的配合默契，為今后合力演繹鋼琴作品做好準備。

三、結語

綜上，四手聯彈，作為一種現代化的演奏形式，主要是雙人通過協調配合，利用同一架鋼琴，演繹同一首音樂作品。四手聯彈，能夠使整個鋼琴演奏更具有創造力，能夠顯著激發演奏者的演奏激情，調動演奏氣氛，促使整個演奏表演更具有感染力和震懾力。

[參考文獻]

[1]楊夢宇.淺析鋼琴四手聯彈演奏特點與教學價值[J].現代國企研究,2016,20.

[2]侯懿軒.論鋼琴四手聯彈演奏與教學之特點[J].華人時刊,2015,08.

[3]宮龍丹.淺析鋼琴四手聯彈的演奏特點[J].黃河之聲,2013,15:24.