柴科夫斯基《四季》鋼琴演奏研究

任紅軍 王亞權(quán)

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

《四季》突出的體現(xiàn)了俄羅斯音樂(lè)的民族特色，其在創(chuàng)作風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧等方面都具有一定的借鑒價(jià)值。作品詮釋了柴科夫斯基的內(nèi)心獨(dú)白，本文研究鋼琴套曲《四季》，著重了解它的演奏技術(shù)（演奏速度、力度、以及踏板的運(yùn)用等），進(jìn)而增強(qiáng)對(duì)作品的理解，感受這部作品的獨(dú)特魅力。

彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840-1893年）是俄羅斯民族樂(lè)派偉大的作曲家，套曲《四季》于十九世紀(jì)中后期俄羅斯處于社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期，人民對(duì)社會(huì)不滿紛紛要求進(jìn)行徹底的變革，向往美好的生活。先進(jìn)的作曲家柴可夫斯基接受了圣彼得堡文藝月刊《小說(shuō)家》主編邀請(qǐng)，為十二個(gè)月節(jié)氣的詩(shī)歌配上了氣質(zhì)相似的鋼琴曲，成為了俄羅斯音樂(lè)的經(jīng)典鋼琴套曲

一、演奏速度分析

（一）中、慢速作品

在《四季》這首作品當(dāng)中，中、慢速作品包括《一月——爐邊》、《五月——清靜之夜》、《三月——云雀》、《六月——船歌》以及《十月——秋之歌》。其中，對(duì)于《一月——爐邊》而言，其速度稍慢。在俄羅斯，一月屬于寒冷季節(jié)，在演奏過(guò)程中，通過(guò)慢觸鍵方式發(fā)出均勻柔美的聲音，帶給人們溫暖的感覺(jué)，讓聽(tīng)眾聯(lián)想到俄羅斯人民在一月份的生活畫(huà)面。《五月——清靜之夜》在演奏過(guò)程中運(yùn)用的是慢三拍子方式，并且在第9小節(jié)中，有個(gè)延長(zhǎng)標(biāo)記，筆者認(rèn)為在對(duì)這里進(jìn)行彈奏時(shí)不應(yīng)該搶拍，應(yīng)該通過(guò)音樂(lè)靜止，為聽(tīng)眾營(yíng)造寧?kù)o、祥和的夜晚氛圍。在彈奏《十月——秋之歌》時(shí)，應(yīng)該讓主題旋律突出且連貫，在不同聲部中獨(dú)立出來(lái)，彈奏每一個(gè)音都需要充分連奏，聽(tīng)到下一個(gè)音時(shí)才可以抬起手指。

（二）快速作品

在《四季》這首作品當(dāng)中，快速作品包括《二月——狂歡節(jié)》、《七月——刈者之歌》、《四月——雪松草》、《八月——收獲》、《十一月——在馬車(chē)上》、《九月——行獵》以及《十二月——圣誕節(jié)》。其中，對(duì)于《二月——狂歡節(jié)》而言，它的演奏速度稍快。在對(duì)其演奏過(guò)程中，要注重其風(fēng)格特點(diǎn)，不宜對(duì)踏板進(jìn)行過(guò)多使用。對(duì)于《八月——收獲》而言，在彈奏八分音符時(shí)，應(yīng)做到輕巧干凈，進(jìn)而體現(xiàn)出人們豐收的喜悅[1]。

二、演奏力度分析

在對(duì)《四季》這首作品進(jìn)行演奏時(shí)，應(yīng)用到了pppp到ff以及rit道dim等力度記號(hào)，弱（p）的力度在演奏中尤為重要，每首力度的對(duì)比控制詮釋了這部作品不同層次的靜謐、激烈等風(fēng)格，需要精心安排。

三、演奏技術(shù)分析

（一）和弦演奏

和弦在樂(lè)曲中占有重要地位，《四季》的和弦主要體現(xiàn)在下述兩種方式：第一，以伴奏聲部的方式來(lái)演奏；第二，以旋律聲部的方式來(lái)演奏。對(duì)于前者而言，在演奏過(guò)程中應(yīng)盡可能讓聲部力量均衡集中，為了便于指尖力量傳遞以及讓聲音更加通透，手臂要盡量打開(kāi)，并將掌關(guān)節(jié)作為力量支撐，在進(jìn)行強(qiáng)奏或者是斷奏時(shí)，可以前傾身體加大力量下鍵然后立刻讓手臂放松，在進(jìn)行弱奏時(shí)，應(yīng)該讓指尖主動(dòng)，并用耳朵對(duì)音色進(jìn)行辨別，進(jìn)而增強(qiáng)和弦效果。比如，對(duì)于《二月——狂歡節(jié)》而言，在1-6小節(jié)的和弦中就運(yùn)用的是斷奏彈奏方式，借助大臂力量加強(qiáng)第一拍的重音，迅速、有力的下鍵，以確保和聲更加豐滿。而對(duì)于后者而言，首先應(yīng)該對(duì)音樂(lè)層次以及旋律線條走向進(jìn)行分析，在演奏過(guò)程中不僅要對(duì)和弦的旋律音進(jìn)行重點(diǎn)突出，并且也要對(duì)各個(gè)和弦進(jìn)行連貫銜接，以增強(qiáng)樂(lè)曲的歌唱性。《九月——行獵》主要強(qiáng)調(diào)行獵過(guò)程中的英姿颯爽，其音樂(lè)風(fēng)格緊張、熱烈，其在17-24小節(jié)的高潮部分，就體現(xiàn)出旋律的連貫性以及歌唱性等特點(diǎn)，在演奏過(guò)程中應(yīng)格外注意手指力度、手臂松弛以及掌關(guān)節(jié)支撐等，以確保主題旋律更加明朗、更加流動(dòng)。

（二）三連音演奏

在《四季》當(dāng)中，《七月——刈者之歌》以及《九月——行獵》等都運(yùn)用到了三連音，運(yùn)用方式主要包括分解和弦以及經(jīng)過(guò)音或輔助音。對(duì)于《十一月——在馬車(chē)上》而言，其運(yùn)用到的是分解和弦，應(yīng)對(duì)手腕及手臂的松弛進(jìn)行有效掌控，指尖靈活跑動(dòng)，進(jìn)而讓音色更加明亮、流動(dòng)，另外也要注意音符走向，上下行、斷句的力度變化。《九月——行獵》的三連音是以輔助音方式運(yùn)用的，應(yīng)該確保三連音的顆粒性，均勻且清晰，另外也應(yīng)該注重旋律線條走向，同時(shí)根據(jù)旋律走向在力量方面做出相應(yīng)的變化。

四、踏板的運(yùn)用

對(duì)于《四季》而言，運(yùn)用最多的就是延音踏板以及弱音踏板。比如對(duì)于《六月——船歌》而言，在演奏過(guò)程中應(yīng)用到了音后踏板，按照和弦的和聲屬性，進(jìn)行一拍一換，踏板在換的過(guò)程中應(yīng)做到干凈輕巧，進(jìn)而確保旋律的延展性以及音色的純凈。而對(duì)于《一月——爐邊》而言，在演奏過(guò)程中應(yīng)用到了弱音踏板。這首樂(lè)曲的30-32小節(jié)都屬于琶音音型，音量標(biāo)準(zhǔn)為pp，所以需要通過(guò)左踏板做出柔和處理，延音踏板輕踩即可，對(duì)音色的明亮度進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)而使其更加柔和細(xì)膩[2]。

五、結(jié)語(yǔ)

《四季》是一首獨(dú)具藝術(shù)魅力的鋼琴演奏作品，具有一定的研究?jī)r(jià)值，筆者通過(guò)對(duì)這首作品的學(xué)習(xí)及研究，闡述了其在演奏過(guò)程中的演奏速度、演奏力度、演奏技術(shù)以及踏板的運(yùn)用，希望可以為大家演奏時(shí)提供幫助。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 陽(yáng)飄.柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》的創(chuàng)作與演奏研究[D].陜西師范大學(xué),2016.

[2] 閻潞.柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》的演奏分析[D].山東大學(xué),2014.