淺析歌曲《尋找樓蘭》的藝術(shù)特征和演唱處理

楊 娜

（華南師范大學(xué)音樂學(xué)院，廣東 廣州 510631）

王志信是中國當(dāng)代著名的民族聲樂作品的作曲家，他的作品題材廣泛，內(nèi)容豐富。他的創(chuàng)作有傳統(tǒng)民歌改編的，如《蘭花花》；有民間傳說為題材的，如《木蘭從軍》；也有地域性特征的故事，如《尋找樓蘭》。筆者對于《尋找樓蘭》較為熟悉，便對該曲進(jìn)行了文本分析、音樂分析、演唱分析，從而理解了該曲存在的藝術(shù)價值，以及對于聲樂演唱的應(yīng)用價值。

“尋找樓蘭”的主題精煉的概括了全曲的故事情節(jié)發(fā)展。樓蘭古國是20世紀(jì)初絲綢之路上一個繁榮的小國。它的滅亡至今都是未解之謎，有可能是戰(zhàn)爭、生態(tài)或瘟疫所致。主人公置身沙漠尋找樓蘭古國，由古老的胡楊樹引入載歌載舞、一片歡騰的夢境，因狂風(fēng)襲來回到荒蕪的現(xiàn)實之中，尋找、失望、懷念等情緒縈繞。感情起伏較大，藝術(shù)性很強。歌曲具有鮮明的西域風(fēng)格，獨具魅力。

全曲一共分為五個段落，段落與段落之間都以巧妙的鋼琴伴奏加以銜接。歌曲附屬部分由引子和間奏組成。引子部分的主題旋律貫穿全曲，達(dá)到不同目的的再現(xiàn)，力度與情感都有不同的處理。全曲鋼琴伴奏的設(shè)計對于故事情節(jié)的展開有重要的意義。例如三連音、半音階的運用等等。該曲在和聲小調(diào)的運用上巧妙地描述出西域的風(fēng)格特征。另外，對于表情記號的使用也有著特定的意義。

引子部分的主題旋律由八度的上行音組構(gòu)成，在大氣有力度的鋼琴伴奏中仿佛置身寬闊遼遠(yuǎn)的大沙漠，音樂動機直接賦予歌者以想象力。隨之用連續(xù)回旋式的六連音引入沙漠遠(yuǎn)處出現(xiàn)駱駝隊伍的畫面，伴奏織體模仿西域的打擊樂器，具有活力與彈性，又像駱駝的腳步聲由遠(yuǎn)及近。

第一段為f小調(diào)，具有連續(xù)的述說性，要求歌者咬字清晰，平穩(wěn)演唱。第一段重現(xiàn)了絲綢路上樓蘭的繁榮與昌盛，表達(dá)了對古國的向往和期待之情。第一次對引子部分主題的再現(xiàn)是語氣詞“啊”的初次陳述，這句旋律的演唱表達(dá)了即將進(jìn)入夢境的激動之情，是開心、美好的。演唱力度達(dá)到最強的百分之八十即可。在這一段中有三個波音，要求演唱者做到“甩腔”處理，才能將西域特有的韻味表達(dá)。在第一段結(jié)束，鋼琴伴奏織體變?yōu)檫B續(xù)的琶音，起到進(jìn)入夢境的銜接作用。

第二段轉(zhuǎn)入F大調(diào)，情緒變得明朗歡快，速度較第一段要快，具有明顯的舞曲風(fēng)格，與第一段形成色彩與情緒上的對比，是對故事主人公夢境場面的描述。間奏部分鋼琴伴奏上聲部的旋律有很強的舞蹈性，仿佛能看到古國里舞女具有活力的抖肩和踢踏的腳步。隨之主人公開始歌唱這個載歌載舞、一片歡騰的場面。“宮殿”、“穹頂”將古國描述得富麗堂皇，古國的人們熱情的邀請主人公同歌共舞。歌聲與舞姿融為一體，絲竹管弦樂器的奏響增添異域風(fēng)情的色彩。在這一段中四句旋律采用兩種鋼琴伴奏織體，一三句柱式和弦的拍點與二四句流動的分解和弦交替出現(xiàn)，形成對話式以引出第三段的人物的互動。演唱者應(yīng)用贊美的語氣感來敘說這個夢境里的場面，歌唱情緒也是歡快、陶醉的。

第三段描述了樓蘭姑娘與主人公的互動，也用“木簡”預(yù)示著夢境的破滅。兩句語氣詞“來來來…”神采飛揚，樓蘭姑娘在歌聲中走進(jìn)主人公，用紀(jì)念物木簡代表對主人公的歡迎。這一段鋼琴伴奏由切分節(jié)奏型轉(zhuǎn)變?yōu)閹в行葜沟倪B續(xù)十六分音符，與歌唱旋律互相點綴。尤其在44小節(jié)用八度音階級進(jìn)推動語氣詞樂句速度與力度的進(jìn)行。演唱者應(yīng)用欣喜與期待的感情歌唱。在段落結(jié)束鋼琴伴奏織體變?yōu)檫B續(xù)的琶音，起到夢境回到現(xiàn)實的銜接作用，與第一段到第二段的銜接形成呼應(yīng)。

第四段起伏較大，情緒激動而急切，描述的是對古城的呼喚、感慨之情。62小節(jié)的鋼琴伴奏極富有玄機，三連音的強奏凸顯主人公眼中畫面突變的落差之情，隨之鋼琴伴奏采用一串連續(xù)的半音階級進(jìn)營造出緊張的氣氛，像一陣狂風(fēng)來襲吹散夢境中的畫面，主人公隨之?dāng)⒄f、呼喚，表達(dá)出對樓蘭古城消失的惋惜之情。在這里出現(xiàn)對引子主題旋律的再現(xiàn)，是一句飽含深情呼喚的樂句?！盀槭裁催€留下這片木簡”演唱自由，突出語氣。歌詞中再次出現(xiàn)信物“木簡”，演唱者的說白帶有疑問、感慨的語氣，在此處點題，尋找、呼喚樓蘭古城。強烈呼喚之后再現(xiàn)引子的主題旋律，這是第三次再現(xiàn)，表達(dá)的是對樓蘭古城最后的回味。這三次對主題旋律的再現(xiàn)情緒是遞進(jìn)的，表達(dá)的情緒內(nèi)容也各有不同。在這一段中旋律逐漸人聲回歸中低聲區(qū)，鋼琴伴奏也做漸慢處理，使畫面感回到虛無的現(xiàn)實之中。演唱者應(yīng)根據(jù)強、中強、中弱等表情記號處理好力度與音樂之間的關(guān)系，情緒也應(yīng)由激動緊張變得逐漸平緩。

第五段落回歸現(xiàn)實中敘說，速度回歸第一段的速度，音型、鋼琴伴奏織體與第一段一致，鋼琴伴奏織體重現(xiàn)打擊樂的切分節(jié)奏型，以駱駝的腳步聲體現(xiàn)出對樓蘭古城的依依不舍之情。歌唱內(nèi)容又回歸到第一段中出現(xiàn)的干枯的胡楊樹，回到荒蕪、凄涼的沙漠之中，與第一段呼應(yīng)的同時表達(dá)出主人公內(nèi)心對古城消失的失望之情。繼續(xù)敘說沙漠中黃沙與夕陽紅的畫面，鋼琴伴奏織體以十分緊密的四個八度內(nèi)的琶音作渲染，與最后以強有力的歌聲融為一體。表達(dá)對美好樓蘭的留戀之情。

歌曲的故事就在五個段落的變化發(fā)展中結(jié)束。在內(nèi)容和音樂中都有前后線索的聯(lián)系。鋼琴伴奏織體巧妙的設(shè)計體現(xiàn)情緒的變化和畫面的交替。作曲家豐富而縝密的音樂創(chuàng)作與詞作家細(xì)膩而華麗的詞藻相得益彰?！秾ふ覙翘m》的創(chuàng)作為中國民族聲樂的藝術(shù)花園又增添了一朵絢麗的花兒。演唱者需深入把握故事內(nèi)容，處理好人聲旋律與鋼琴伴奏之間的關(guān)系，運用專業(yè)性的演唱技巧和演唱風(fēng)格盡量傳達(dá)出作品的真實情感，在演唱實踐中尋求新感悟、新思路。