淺析巴拉曼的制法及音高音域

趙慧芳

（陜西師范大學音樂學院，陜西 西安 710062）

一、巴拉曼的制法

巴拉曼由兩個部分組成，細長夾片和蘆葦管身。夾片，是用蘆葦破開而制成，它的作用是調節哨口大小，哨口的大小直接關系到聲音的產生，如果哨口過大，則不易發聲，并且聲音散而噪，反之，哨口過小，同樣聲音不易奏出，即使能夠奏出聲音來的話，其音量小而干澀，因此，哨口大小的適度，是關系到聲音純正的重要因素。其管身，是用蘆葦制成，上端為哨片部分，下端為管體，哨片管身于一體的制作方法，是巴拉曼與其它吹管樂器的不同之處，這也正是巴拉曼的特點。哨片，是該樂器的音源即發聲之源，異常重要，音色的好壞、音量的大小與哨片都有著很大的關系。管身，是該樂器的“聲體”，起著共鳴箱的作用，另外，管體的長短、內筒的粗細以及音孔的間距，它決定著音的高低。

巴拉曼無統一的制作標準，基本上都是藝人們自制（如圖）。因此，大小因人而異。比如：巴拉曼演奏的民間藝人伊蓋木拜爾迪·艾散所用的巴拉曼分為大小兩種，大的管長32厘米，尾端外徑3厘米，管的上端削薄壓扁后成為哨片的吹口，哨片部分長約4厘米，并在此處用膠布粘裹一圈。為使哨片固定并能夠微調，哨片下方（即膠布粘裹處）還用兩根長約14厘米的蘆葦片夾住，并用繩在夾片兩端捆緊。所以從外觀上看，巴拉曼的上端是呈十字形。管身的正面，開有八個音孔，有的民間藝人把巴拉曼的音孔制作為方形按孔，而有的則是圓形按孔，孔距均為1.6厘米。小管比大管略短，身長為28厘米，哨片長約3.7厘米，而夾片以及孔距與大管一致。

巴拉曼圖片

由于巴拉曼制作簡單，無需成本，都是由演奏巴拉曼的民間藝人自制自用，市場上并未有買賣流通，所以每個人所制作的巴拉曼在一定的基礎上都略有差異。和田著名的演奏巴拉曼的民間藝人伊蓋木拜爾迪·艾散所制作的巴拉曼，管身正面為方形的八孔，管后無孔。另一位藝人托合提色依提·玉蘇普所用的巴拉曼則是圓孔，管身前面有八孔，管后尾端有一孔用來調音。而艾力·卡爾制作的巴拉曼管身前面有八個圓孔，最后一孔只起到調音的作用，后面還有一孔，位于最上面兩個孔的中間位置，與管子的音孔相似。方形按孔與圓形按孔的巴拉曼在演奏中是沒有差別的，只是制法上因人而異。

從圖中可以明顯的發現，哨片、管身于一體的制法，是巴拉曼區別于其它樂器重要特征之一。另外，單面（即管身前面）的音孔排列也是最具特色之處（比如管子、嗩吶均屬雙面排列法）。

二、音位排列、音高音域

關于巴拉曼的音位及音域，筆者根據當地幾位巴拉曼藝人的演奏中得知其基本音（因為巴拉曼一個音孔可以奏出幾個不同的音）的排列為：筒音為La、第一孔Do、第二孔Re、第三孔Mi、第四孔Fa、第五孔Sol、第六孔La、第七孔Si、第八孔高八度Do。

巴拉曼音孔位置圖

巴拉曼的音位譜例

有關巴拉曼的音位，如巴拉曼的音位譜例所示，在每一個孔上，采用增加或減少氣息量的奏法，均可奏出除基本音以外的相鄰音，比如：筒音的基本音是La，除此之外，還可以奏出Sol。第一孔除基本音Do，可以奏出降Si和升Do l等音，其他孔如此，請參照譜例。從技術上而言，音孔越往上，奏出的其他音也就越多。通過這種演奏方法奏出的音，與基本音相比較，音色具有鮮明的特色。如：以第八孔為例，這個音孔的基本音是高音Do，在吹奏時通過減少氣息量的方法，可以奏出Si和La（這種奏法稱其為“同音異孔”，有關其技法在第二章中詳細敘述）。而增加氣息量再加以嘴唇的輔助，則可以奏出Re甚至Mi（這種技法稱為“氣頂音”，在下章中闡述）。而通過第八孔奏出的Si與第七孔奏出的Si在音色上是有一定差異的，其它音孔亦如此。由于音樂需求以及技術難度，在演奏時更常見的是在同一音孔向下奏出不同的音。

在哨片類的民族吹管樂器中，嗩吶和管子也可以奏出除基本音孔以外的相鄰音，但在數量上奏出的相鄰音不如巴拉曼多，在技術上也不似巴拉曼在每個音孔上都能夠輕易操控。

由此可見，巴拉曼在音位排列上最大的特點是：“一孔多音”，即在同一個音孔上可以奏出幾個不同的音，這不僅增加了巴拉曼在音色上的多樣性，也擴寬了其音域，豐富了巴拉曼的演奏。

本文通過對巴拉曼的制法、音孔和音位的排列，總結出該樂器以下幾種特點：

第一點；哨片管身于一體的制法，是巴拉曼區別于其它吹管樂器的重要特征之一，這也是巴拉曼最具獨特之處所在，其制法保持著這種樂器的原始面貌。

第二點；在音孔排列上，采用單面的排列方法，與管子、嗩吶的前七、后一的雙面排列法不同。如此的音孔排列，同樣也是巴拉曼的特征之一，并且，暗示了巴拉曼在音孔排列上的原始性和獨特性。

第三點；在音位的排列上，一孔多音，則是巴拉曼重要的特點之一，這也是其它吹奏樂器無法替代的特色之處。這種獨特的音位，為在同一個音孔上吹奏大小三度之間的滑奏，奠定了基礎提供了前提條件，也就是說，同孔的大三度滑奏技法的產生，與其有著密不可分的直接關系。

三、結語

本文通過對巴拉曼的制法、音高音域的研究，為了解古代西域篳篥的制法、音孔和音位排列提供了寶貴的參考資料。