《潛伏》在諜戰劇敘事的“革命”

石天悅

[摘要]臥底間諜、沖突懸疑、戰中情報等元素構成了諜戰劇的標配。作為一種極具特色與個性的影視類型，如今的諜戰劇已經逐漸摸索出自己的生存模式，形成專屬的符號標識。憑借著情節的曲折，泛疑化的敘事節奏與迭起的懸念積累，諜戰劇滿足了國人愛聽故事的好奇心。因此，諜戰劇也具備了獨特的敘事策略。《潛伏》可謂是承前啟后的革命之作，它繼承了傳統劇目的敘事元素，同時也顛覆了傳統，開啟了諜戰劇的嶄新篇章。

[關鍵詞]諜戰??；潛伏；革命

中國諜戰劇的質量參差不齊，深陷主人公變身超人，飛檐走壁；送信遇敵，不幸被捕，視死如歸的模板而不能自拔。但《潛伏》卻敢于打破傳統規矩，摒棄臉譜化，成就了能與現實接軌的諜戰，為這類電視劇作品提供了創新性的思路。

一、類型化敘事

《潛伏》畢竟屬于諜戰劇，保留了之前類型化的大概念——我黨地下工作者深入敵人內部，完成獲取情報、清除敗類、掩護轉移同志等任務，幫助中共勝利。此間險象環生，跌宕起伏，在題材、價值召喚、情節設計與人物安排等方面均有延續，滿足了觀眾對諜戰的期待。

二、美劇式的敘事模式

《潛伏》沒有將所有的事件平鋪直敘，而是按照從1跳到3，再展現2的跳躍方式，形成鏈條式的懸念，保持觀眾的新鮮感。開篇便制造接連的心跳，頂著學生名義的左藍究竟什么身份？張明義被殺，李海峰叛逃，呂宗方偷襲被擊斃，一連串撲朔迷離的線索拋出，隨之而來的是余則成陷入愛情與“信仰”的雙重危機，責任與“道義”的兩面擠壓，這一系列的環節為故事的發展做好鋪墊，緊緊抓住了觀眾的眼球。

諜戰劇力求結構多維立體，產生魔方的效果——采用全知的視角，客觀地看到我方、敵方以及中間地帶所有參與者的情商與智商，展現結局的不可知性?！稘摲肪褪侨诤狭藛我慌c全面兩種敘事手法，不局限于主人公的視野，但始終不離開主人公的活動范圍，使結構緊湊。

綜合倒敘、插敘等方式，豐富敘述，具有較大的情節落差。時而大喜大悲，時而情理之中耐人尋味。如翠平給左藍報信的時候，前一刻還沉浸在“出色”完成任務的喜悅中，接著受到余則成對槍聲的懷疑后，自信并努力證明自己的成功，但知道左藍犧牲的消息后，又痛苦地作深刻檢討。觀眾隨著翠平的心理起伏而大起大落，這是諜戰劇的獨特魅力，總要有萬萬沒想到的結局，超出預期的現象出現。

三、輕松嚴肅的混搭風格

在完成潛伏任務方面，本片風格一如既往的壓抑灰色，多用中近景乃至特寫，短促鏡頭的無技巧剪接，急拉急推，壓迫感緊張感展現無遺。我看來最獨特的一點，導演在劇中用一種偽紀錄片的方式講述，營造真實的氛圍，增強代入感。

然而，在家中的情感戲都較為舒緩輕松，多用疊畫、俯拍、旋轉等方式作抒情渲染，表達男女主情感的微妙碰撞。

四、復線型敘事的節奏把握

《潛伏》的敘事線分為兩條：余則成的斗爭潛伏線與情感線，前者為主線，后者為輔助補充，無間道風云和情感糾葛很好地結合，使假夫妻的設定貫穿始終，發揮最大價值。這樣復線型敘事錯落有致，避免了諜戰劇過于沉悶乏味的弊端，提升作品層次感。

五、細節運用

《潛伏》在細節道具的運用上花費很多心思，余則成家進門的門墊，翠平念念不忘的手雷，曾被人嘲笑的雞窩，隨著劇情發展都發揮了巨大的作用：通過門墊上的腳印余則成得知李涯起了疑心，及時采取應對策略；手雷在翠平被扣押時挽救了局面；最大的逆襲要數玩笑一般存在的雞窩，當余則成被迫離開天津時，他通過雞窩向翠平傳遞了重要情報，雞窩也就成了制勝的關鍵。導演巧妙利用細節性的道具與環節，前后勾連，貫穿自然，構成諜戰劇一個亮點。

六、鮮明的敘事主題：信仰

信仰似乎是諜戰劇的核心思想，關于信仰的探討，為人物注入活的靈魂，令其更加栩栩如生?！稘摲吩谛叛龅慕鈽嬌献龀隽撕芎玫牡浞?。

（一）心靈化蛻變。余則成最初并沒有崇高的信仰，對左藍說唯一的信仰是良心。隨即戀人的離開，國民黨內部的大腐敗以及共黨的相救加快其信仰的轉變與升華，堅定了他潛伏的決心。

（二）情感的共鳴。余則成的一切活動像一根無形的線牽引著觀眾的神經，不以血腥暴力刺激，也不屑于搞噱頭博關注，主角根據人物性格做出主動行為，對觀眾進行潛移默化的移情，面對困境體現出的共同人.陛，立即獲得認同感，從而實現熒屏教育的目的。

（三）關切現實。余則成的潛伏生涯如同一部職場生存手冊，其中體現的為官之道，處世之方對于現代人都有所啟示。同時強調了現在普遍缺失的精神信仰，從民國回照到當代，升華了諜戰劇的意義與內涵。

七、結束語

作為諜戰劇，需要像《潛伏》一樣明確的主題主線，人性化立體化的人物形象，巧妙利用細節設置懸念，并且要為觀眾樹立堅不可摧的精神內核，體現現實意義，才能走進觀眾的內心。讓諜戰不只是勾心斗角，也擁有對精神信仰力挽狂瀾的作用！endprint