關(guān)于揚(yáng)琴作品《黃土情》在演奏練習(xí)中的幾點(diǎn)想法

王憲

[摘要]揚(yáng)琴曲《黃土情》是2000年由揚(yáng)琴作曲家、演奏家黃河所創(chuàng)作。此曲在演奏中運(yùn)用了較多新的演奏技巧，豐富了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力，又形象體現(xiàn)了西北音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]揚(yáng)琴作品；《黃土情》；演奏練習(xí)

《黃土情》是一首具有西北風(fēng)格的揚(yáng)琴演奏作品，寫(xiě)景又表情。既有具體的形象描繪，又有潑墨般的情感表達(dá)；既有黃土高原曠遠(yuǎn)蒼勁的自然風(fēng)貌，又有西北人民載歌載舞的熱情豪邁。本曲分為五個(gè)段落，即“引子”“主題”“賦格”“熱烈的快板”及“尾聲”。每個(gè)段落都有各自的情感主題，要求演奏者既能按照譜面要求準(zhǔn)確演奏，也能夠通過(guò)自己的二次創(chuàng)作，表達(dá)出演奏者的內(nèi)心體會(huì)、情感。

一、引子

（一）情感表達(dá)。引子部分沒(méi)有明確的小節(jié)線劃分節(jié)奏，這是中國(guó)樂(lè)曲的一大特點(diǎn)，看似自由的節(jié)奏，卻有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)在邏輯性。例如《黃土情》“引子”部分的第一樂(lè)句和第二樂(lè)句，開(kāi)篇兩個(gè)樂(lè)句相對(duì)稱(chēng)，快速帶裝飾音的齊竹以及對(duì)比鮮明的上行半音階，緊連低音區(qū)厚重的單音揉弦組成了“引子”開(kāi)頭的兩個(gè)呼應(yīng)樂(lè)句。展示了黃土高原的曠遠(yuǎn)、厚重之感。而在“引子”后段一串齊竹，速度慢起漸快、力度由弱到強(qiáng)，接著輪音帶出優(yōu)美旋律越來(lái)越遠(yuǎn)，越來(lái)越弱，一切歸為平靜。

（二）技巧部分。第一句的齊竹部分，左右手均帶有同音的裝飾音，在演奏的時(shí)候，要注意兩音演奏盡量緊密，可使用手指與手腕相結(jié)合發(fā)力。重音落在節(jié)拍音上，不要過(guò)分強(qiáng)調(diào)裝飾音。

在兩個(gè)樂(lè)句的最后一個(gè)音上都運(yùn)用了揉弦的技法，這個(gè)技法并不是新創(chuàng)，但本曲中使用手掌根部揉弦。之所以使用手掌根部，筆者認(rèn)為，第一，落音在低音處琴弦較粗，用手掌根部更容易發(fā)力；第二，用手掌根部揉弦音響效果更能表現(xiàn)出綿延悠長(zhǎng)之感。在后面緊接著的輪音演奏部分，力度要求很弱（pp），左手要求手指肚勾弦演奏。要注意，如果用手指甲勾弦，發(fā)出的音比較尖銳，而用指肚勾弦，音色較為柔和，更符合本曲的情感要求。

二、主題

（一）情感表達(dá)。本段寫(xiě)意式的情感描述，在音樂(lè)中體會(huì)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、若有若無(wú)的飄渺之感。本段可分為兩個(gè)部分，第一部分由單旋律聲部“九連彈”技法組成，描述的是在一望無(wú)垠的黃土高坡上縱目遠(yuǎn)眺時(shí)，內(nèi)心平靜開(kāi)闊之感。第二部分由雙聲部輪音組成，從音的密度及聲部方面都較之前有了加倍的處理，表達(dá)了內(nèi)心情感的起伏，百感交集的情緒變化。

（二）技巧部分。本段有個(gè)新的揚(yáng)琴演奏技巧——九連彈技法。演奏方法是用單只手演奏九個(gè)連續(xù)的音符，演奏時(shí)，由左手先行演奏，再由右手交替演奏。在練習(xí)本技巧的時(shí)候需注意，要避免突出第一個(gè)音的音頭重音，每個(gè)音從音色、演奏狀態(tài)上看都要與第一個(gè)音保持一致，要注意每個(gè)音的顆粒性，兩只手交替演奏時(shí)一定不能出現(xiàn)明顯空隙，使音樂(lè)情緒“斷”掉。

“九連彈技法”演奏要配合呼吸的起伏及情感的變化。這種技法的運(yùn)用主要是為了增強(qiáng)音樂(lè)的連綿線性感，演奏者在演奏時(shí)必須具有極強(qiáng)的手腕控制能力，同時(shí)還要有良好的氣息運(yùn)用能力。“九連彈技法”雖看起來(lái)是單一的技巧演奏，但旋律透著邏輯性，是中國(guó)音樂(lè)點(diǎn)與線相結(jié)合的體現(xiàn)。

雙聲部輪音演奏在情緒上與之前略有不同，如果說(shuō)前半段表達(dá)的是涓涓細(xì)流，那么在后半段情緒將初見(jiàn)波瀾。演奏的時(shí)候需注意，大段的輪音如果控制不好節(jié)奏及演奏方法，容易顯得音樂(lè)拖沓不前，有一種“拽不動(dòng)”的感覺(jué)。另外，在單個(gè)輪音的處理方面，一定要避免“大肚子輪音”的出現(xiàn)。輪音部分又可以分為兩層，第一層是前兩個(gè)樂(lè)句，情緒稍有起伏，但還要“收”著演。到了第二層，出現(xiàn)了大量的襯音雙聲部輪音的演奏，情緒達(dá)到高潮，演奏力度也由之前的中弱（mp）到很強(qiáng)（ff），后又轉(zhuǎn)化為中弱（m_p），再到很弱（pp），需要演奏者細(xì)心體會(huì)情感的變化，設(shè)計(jì)出適當(dāng)?shù)那榫w表達(dá)方法。

三、賦格

（一）情感表達(dá)。相比“主題”段的抒情，本段落情感相對(duì)親切自然。上下聲部的高低對(duì)照、音色的明暗對(duì)比、節(jié)奏上的長(zhǎng)短錯(cuò)落、慢起上節(jié)奏的譜面要求，都蘊(yùn)含著輕快活潑的情緒，“有問(wèn)有答”的演奏形式更體現(xiàn)了這一點(diǎn)。本段譜面上還標(biāo)注了“有賦格意義地”，樂(lè)段中間運(yùn)用了復(fù)調(diào)的寫(xiě)作手法，包括對(duì)比、模仿等，增強(qiáng)了旋律的律動(dòng)感，也豐富了揚(yáng)琴音樂(lè)的表現(xiàn)手法。

（二）技巧部分。演奏本段第一小節(jié)到第四小節(jié)，按譜面要求“慢起上節(jié)奏”是需要演奏者好好設(shè)計(jì)的。節(jié)奏“上”得快，情緒表達(dá)會(huì)不飽滿(mǎn)；節(jié)奏“上”得慢，容易顯得拖沓。在技能要求方面，本段多聲部織體的運(yùn)用也是很考驗(yàn)演奏者的。兩只手相對(duì)獨(dú)立演奏，旋律不同，不僅對(duì)力度強(qiáng)弱有各自的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)情感表達(dá)也是相對(duì)獨(dú)立的，要求演奏者兩手間能夠有良好的配合協(xié)調(diào)能力。“賦格”段最后一句節(jié)奏型為“前八后十六”的連續(xù)演奏，且每拍的第一個(gè)音都與前拍的最后一個(gè)音相同，演奏時(shí)需注意突出首音，不要演奏成“前十六后八”的節(jié)奏感覺(jué)。四、熱烈的快板（一）情感表達(dá)。多變的節(jié)拍、不規(guī)則的重音是本段的特點(diǎn)。本段前四小節(jié)就出現(xiàn)了三次節(jié)奏上的變化，不停變換的節(jié)拍給音樂(lè)帶來(lái)了不規(guī)則的律動(dòng)。復(fù)合節(jié)奏的應(yīng)用、不規(guī)則的重音又使音樂(lè)充滿(mǎn)了變化，加之快板的速度1=158表現(xiàn)了西北地區(qū)蓬勃發(fā)展、西北人民雄姿英發(fā)的景象和熱鬧的氣氛。本段后半部分左手持續(xù)高音，右手脫離下行演奏，在速度、力度、情感上都達(dá)到了頂峰，在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上都讓人覺(jué)得酣暢淋漓。

（二）技術(shù)要求。重音方面，切分音本身重音在第二個(gè)音上，但譜面要求切分節(jié)奏的三個(gè)音都要加重，演奏者需要注意突出這三個(gè)音，后拍的十六分音符極容易在快速演奏中忽略音的質(zhì)量，要求演奏者清晰而穩(wěn)定演奏。在下方譜例的第五小節(jié)處，又有不同的重音標(biāo)記，應(yīng)在標(biāo)記處做著重處理，注意音樂(lè)情緒的推進(jìn)。

復(fù)合節(jié)奏方面，節(jié)奏的律動(dòng)變化在本段很有特色，演奏者在演奏的時(shí)候切記不要太過(guò)急躁，上聲部左手演奏的時(shí)候要突出主旋律。本段后半部分的十六分音符演奏部分，要注意強(qiáng)弱的對(duì)比，最后將情緒推到最高峰。因此在之前的演奏部分，要將力度有意識(shí)減弱，以求達(dá)到更明顯的力度對(duì)比效果。

五、尾聲

（一）情感表達(dá)。“尾聲”部分的音樂(lè)情緒重歸平靜，上聲部單手輪音，下聲部單音節(jié)點(diǎn)奏，音區(qū)逐漸向下，最后下聲部如鐘聲越來(lái)越遠(yuǎn)，越來(lái)越平靜。

（二）技術(shù)要求“尾聲”。部分只有短短兩行，在力度處理上保持在弱奏的范圍內(nèi)，雖只有兩行譜，也要有強(qiáng)弱對(duì)比的變化處理，最后的幾個(gè)低音要求弱而不虛，節(jié)奏處理要求有結(jié)束感。endprint