對古典舞表演中“神韻”的思考

張晶

【摘 要】古典舞是具有古典風格的舞蹈，是在我國民間傳統舞蹈形式的基礎上經過藝術加工、創作而來的舞種，其主要特點是注重人物“神韻”的把握，在“手、眼、身、法、步”的配合中能夠展現我國古典舞的藝術審美和文化精髓。本文立足于我國新時期古典舞的發展現狀，從古典舞的歷史起源與發展，結合“神韻”的表現要求，為提高古典舞藝術的表演水平，提出古典舞表演中有關“神韻”的建議。

【關鍵詞】古典舞；神韻；情感表達

中圖分類號：J722.4 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0079-01

當前，隨著我國藝術文化的繁榮發展，古典舞這種舞蹈藝術形式越發的輝煌燦爛，煥發著耀眼的藝術魅力。在我國市場經濟的影響下，文化藝術團體的舞蹈作品創作與表演邁向了新的時期，為迎合廣大觀眾的審美要求，推動古典舞的傳承，就必須全面地提高古典舞表演的藝術水準。

一、中國古典舞的歷史起源

中國古典舞發展初期為“戲曲舞蹈”，介于我國傳統戲曲與現代舞蹈之間，可以說是在現代舞蹈中加入了傳統戲曲的內容，戲曲韻味較濃厚，但脫離了戲曲藝術“唱”與“念”的元素，沒有鮮明的藝術特點。1950年，歐陽予倩首次提出“中國古典舞”一詞，受到了我國舞蹈界的廣泛認可。同時，致力于中國古典舞發展的舞蹈家們展開了一系列有關的理論研究工作，在民族民間舞蹈基礎上整合、借鑒了現代舞蹈與一些西方舞蹈的元素，編創出許多藝術特點鮮明的舞蹈作品。與此同時同時，完整的中國古典舞教材誕生，使實踐有理可循。新時期的古典舞來源于古代的民族民間舞，有著新時代的民族氣息。在中國古典舞的繁榮時期，舞蹈家唐滿城、李正一等對改革與創新古典舞身韻理論作出了突出的貢獻。教授唐滿城認為，要貼合我國文化背景尋找其審美規律，在中國古典舞的創作與表演中擺脫傳統戲曲的表演套路，使古典舞的動作、韻律、身法等擁有其獨道的內涵。

二、古典舞“神韻”的表達

在古典舞表演中，舞者對“神韻”的把握是舞蹈作品情感表達的關鍵，主要從形、神、勁、律四個方面來體現。外形動作的總和為“形”，即一系列能看到的動作形態的銜接都是“形”，中國古典舞的“形”要求動作體態美感，要突出“挺拔、含蓄”的古典外在氣質。這種形態風格特點與歷史書籍、美術作品、文物壁畫中的人物形象通絡相承，舞蹈演員具良好的身體素質，練就扎實的舞蹈功底，在塑造人物外在形象時形體動作的表達不受局限。人物形象的韻味與氣質為“神”，它不是實質性的存在，但卻能通過舞者對人物的詮釋，被觀眾直觀地感受到。古典舞表演先要具備“神”，才能透過“形”塑造出獨特的人物形象。古典舞動作的力度與幅度為“勁”，從舞者的形體動作中體現而來。力度運用的輕重、緩急和頓挫等對比，形成了中國古典舞舒而不緩、動中有靜、剛柔并濟的動作風格。例如在舞蹈表演即將結束時，舞者通常會做一個“畫龍點睛”的造型動作，需要對“勁”有一定的控制力。“神”、“勁”使“形”具有了鮮活的生命力，三者充分的運用使舞蹈表演上升到心神合一的藝術高度。動作的節奏和韻律簡稱“律”。其中“反律”是中國古典舞特有的表演方式，時而順勢、時而逆勢，“欲左先右”、“欲前先后”等出其不意的舞蹈動作，使中國古典舞更具有特殊的審美與觀賞性。

三、“神韻”表達的問題及對策

古典舞藝術迅速發展的今天，不論是經典劇目還是新劇目，人物形象黯淡已經成為古典舞存在的普遍的問題。尤其是相當一部分青年演員，認識不到中國古典舞“神韻”對舞蹈作品藝術表現力的重要性，認為簡單地遵照劇本和導演的要求，或者照搬一些經驗完成規定動作，麻木地完成一場場演出罷了。作品人物的“神韻”的缺失不僅礙于作品情感的表達，也會阻礙舞蹈演員自生的發展。在舞蹈表演時，并不是將表情與動作做好就可以將人物的“神韻”呈現給觀眾，而是需要舞蹈演員通過長期對形、神、勁、律的揣摩與訓練積累才能掌握的。

為了更多的獲得觀眾對中國古典舞藝術的喜愛，促進古典舞藝術的文化傳承與發展，古典舞青年演員要注重并提高“神韻”表達技巧。首先，要不斷地學習以提高理論與實踐認識，科學地、深刻地理解古典舞“神韻”的重要作用，要提高古典舞藝術表現力與感染力，必須時刻謹記“神韻”才是古典舞藝術活的靈魂，將表現“神韻”的形、神、勁、律作為古典舞訓練的重要內容。再次，要具備表達“神韻”的能力，堅持古典舞動作、力量、韻律等基本功訓練，具備舞蹈表演的基本素質，以便促進“神韻”的表達。要在實踐訓練、演出中虛心反省與總結，用古典舞表演中“神韻”表達的理論指導實踐，在反復的藝術實踐過程中加深對“神韻”的理解和認識，在具備一定的能力后，將自己的風格融入舞蹈作品中，使人物形象具有舞蹈表演者自己的風格，加深觀眾的印象，提高古典舞作品的感染力與藝術效果。

參考文獻：

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