敦煌壁畫的色彩構成方式研究

冷維娟

【摘 要】敦煌壁畫的色彩體系的特點非常鮮明，也是敦煌美學重要的組成部分。對色彩構成方式進行研究可以更深入地認識到敦煌藝術的美感。文章主要對敦煌壁畫的色彩構成對比方式和調和方式進行簡單的分析。

【關鍵詞】敦煌壁畫；色彩構成；研究

中圖分類號：K879.41 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0092-01

敦煌壁畫在佛窟中不屬于主體的地位，但是其表現的內容豐富程度是雕塑不能比擬的。所以壁畫也是敦煌石窟藝術進行研究的主要對象。本文對敦煌壁畫的色彩構成方式進行簡單的研究，僅供參考。

一、敦煌壁畫的色彩構成對比分析

（一）敦煌壁畫的補色對比分析。敦煌壁畫具有非常鮮明的色彩，主要表現在壁畫的總體的色彩情況和局部的補色情況。敦煌壁畫對于色彩的純度具有比較高的要求，一般來說，在壁畫的補色對比上，使用的是橙色和藍色或者是綠色和紅色。對于局部的補色，通常是藍紫和金黃以及壁畫變色以后的白色與黑色。繪畫在初始階段，包含鉛白元素的紅色將會出現變色情況，逐漸會變成暗灰色，綠色沒有很大變化，所以在色彩出現變化之前，補色對比結構一般使用的是綠色與紅色，這兩者的明晰度相對比較強，色彩也比較相近。在敦煌壁畫中，具有的色彩相對比較多，它是在補色的基礎上對其他各種色彩進行合理的安排。這種色彩結構的復雜程度是非常高的，并且敦煌的建筑結構也是非常復雜的，這也體現出古代畫工的深厚的繪畫水平和細膩的繪畫技術。并且，通過黑白的對比可以有效彌補壁畫色彩明度的弊端，敦煌壁畫具有的補色對比結構的特色是非常明顯的。

（二）敦煌壁畫的明度對比分析。和補色對比相比，明度對比相對來說是較為隱蔽的，但因為明度作為畫面最關鍵的視覺元素是一定要存在的。總的來說，敦煌壁畫還是在東方的平面空間的基礎上進行的，色彩在明度方面主要不是將深度作為表現的重點，也不是相近明度具有的比較單一的彩色結構，一般都是亮和暗之間的極色平面的情況，組合的方法也主要是以平面色塊的并置為主，沒有有序的漸變和銜接的情況，主要表現出并置具有的節奏感。最明亮的色彩是純白色，暗的色彩是純黑色，其他色彩的明度顯示主要是淺灰色或深灰色，沒有造成黑和白色組具有的差別出現模糊情況，還是保持明度變化明顯的平面空間，使得主色調得到強化。在畫面中，各種不同的色彩都沒有過渡，直接拼接和散落，使得畫面的直接對比效果非常明顯。在隋唐以后，因為畫面的內容比較繁密，色彩使用更加豐富，使得畫面的明度層次出現黑、白和灰三個主要的色組。

二、敦煌壁畫色彩構成調和方式分析

（一）壁畫的線條分割分析。按照色彩協調的相關原理，無彩色和低純度色能夠把雜亂、繁復的色彩進行統一和協調。敦煌壁畫具有很多的黑色和白色的線條以及色塊，一方面可以發揮色彩協調的作用，另一方面還發揮對畫面分割和間隔的作用，讓純色塊可以進行對比的緩沖，使得壁畫表現出局域化的布局特點。

（二）壁畫的重復手法。在敦煌壁畫的形式構成當中，具有很多的具有重復特點的視覺元素，這使得靜止的畫面給人動起來的印象。比如飛天中舞動的線條、節奏明顯的千佛畫，故事畫中很多重復的人和山頭以及建筑等等。就算是在大型的經變畫中，其具有的對稱性和象征性的構圖安排，讓畫面具有很多規則化的處理單元。就算是高純度和具有強對比的色彩，通過這些重復也使得它們具有很強的聯系性，使得壁畫的節奏感非常強。

（三）壁畫的色調處理。敦煌壁畫在不一樣的歷史階段，使用色彩的傾向也是各不相同的，比如在早期主要將紅色作為基調，在中期色彩的對比非常絢麗，在晚期，則呈現一派清冷的情況。在各個階段的洞窟中，也會由于壁畫表達主題的差別形成局部色調化的處理情況。這種通過把單一色作為主色形成色調的處理方式和臨近色相比的統一性不夠，但其色調感也是比較明顯的。

（四）壁畫同時對比的視覺平衡分析。敦煌壁畫最重要的對比方式就是互補色的對比，洞窟的整體繪畫都具有這個特點。也就是說互補色作為色彩和諧布局的前提，在這個前提下使得視覺中具有平衡感。互補色能夠在畫面當中保持其相互具有的色彩強度，還由于視覺對比作用的相互中和，變成了灰色，使得視覺的心理也達到平衡，給人一種固定形象的視覺效果。因為洞窟的視距相對不夠大，并且是秉燭閱讀的欣賞方法，在壁畫中慢慢產生的互補色讓人感受到驚異的前提下，也滿足視覺生理中對補色的要求，使得看起來非常和諧。

三、總結

敦煌壁畫的藝術作為我國的傳統藝術的精華，最讓人眼前一亮的就是其具有的色彩。所以敦煌壁畫在色彩方面的表現技巧是非常精湛的，需要對其色彩的構成方式進行深入的分析，才能夠有效探索我國巖彩畫發展的特點，才能不斷發展我國的繪畫藝術。

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