小空間內架上繪畫收納尺度的思考上海美術學院典藏室收納空間設計

董天成

以在美術院校中，設計小空間內進行架上繪畫收納的儲藏柜為出發點，分析了典藏室收納空間的現狀，并結合藏品保護的要求與制作成本的現實狀況，論述了在既定的成本與時間內，以保護與展示架上繪畫藏品為核心，通過對尺度、材質設計的分析，歸納了在儲藏空間與條件不足的情況下，如何重新設計空間；并且對架上繪畫這類藏品的收納柜進行設計時，為滿足其收納數量的要求所需注意的重點和要領。

This thesis analyzes the present situation of storages space in the collection room of art colleges based on the realistic condition in terms of collection preservation and production costs, taking the storage cabinet design with a limited space which serves the function of both storage and easel paintings as the starting point. Within a certain cost and time,how to redesign the space in order to protect and display the painting collection in a relatively limited condition is under discussion, considering the measurements of size and materials on the one hand. While satisfy the required storage capacity of the art collections- easel paintings and such in this case- on the other.

柜體一剖面圖

柜體以結構示意圖

架上繪畫在當代中國美術院校中是一種常用于油畫創作及教學的主要方式。架上繪畫也被稱為畫室繪畫，其尺寸相對較小，便于移動，對畫面損傷較小的特點，使得美術學院繪畫專業的老師與學生會通過這種方式繪制大量的作品。在統計上海大學美術學院典藏室內的藏品中，所有的油畫作品均采用架上繪畫的方式制作，其國畫版畫也幾乎都采用架上繪畫的方式進行了裝裱。在為上海大學美術學院設計典藏室時，只有四十平方米出頭的狹小空間內，需要收納近一百五十件大小不一材質各異的作品。甲方提出的要求，是在能夠放進所有作品的同時，將典藏室設計得美觀簡潔，能夠清楚地識別畫放置的位置，并在未來的5年內可以持續放進每年十幾件速度增加的作品。并且，由于甲方是學校，經費和時間都比較有限，因此在設計的時候需要盡量控制成本，且整個裝修施工的工期也不能太長。

柜體里面圖1

柜體里面圖2

典藏室-2

典藏室-3

典藏室-4

典藏室-5

設計柜體2與3

設計柜體4與5

隨之而來的在設計上需要解決的首要問題就是如何在這狹小的空間內放置如此之多的作品。第二是作品中有特大的400＊300cm、332＊219cm的作品，如何搬放到最寬只有5m的空間內，并放置在其中不影響后續放入其他作品。此外，在設計的過程中考慮到學校方面需要經常將部分收藏的畫拿出展示，因此放置在柜體中的畫需要便于識別和尋找，搬放過程的動線設計需要流暢。需要特別注意的是與保存一般物件不同，該典藏室在原本的設計中并不是用來做收藏和保存用。因此，空間本身并不具備藝術品保存中諸如防濕、防塵、隔熱等“八防”的功能。

針對這次案例的特殊情況，在設計中將案例拆解為兩部分，一是對空間的再設計，使得整個空間的布局、動線與結構適合用于收藏珍貴的藝術品。二是為架上繪畫這類藝術品設計專門的收納柜。

1.空間的設計

1.1 空間的重新定位

原有空間被分割成兩段三個部分，進入后的第一個房間用來堆放文件和一部分經常用于外出展示，并且不是最為珍貴的畫作。第一個房間的南面有個6平米不到的小暗房用來堆放雜物。為了將空間充分利用，設計師將原有的隔斷和門全部拆除，將三個獨立的部分融合成一個整體。使得整個空間的動線流暢清晰，也方便根據空間重新設計新的定制收納柜。

重新規劃的兩個空間在功能布局上更加明確。離入口近的空間被用來設計放置常對外拿出展示的作品，朝內的小空間用于存放不常用于展示的藏品。

施工現場

實景完成

實景完成

1.2 硬裝改造

除了空間以外，朝南的一面是落地的玻璃窗，陽光可以直射進屋內，雖然安裝了厚窗簾將室外光線進行了一定的阻隔，但是由于上海地處沿海本來就濕潤的天氣，僅與外界相隔一面玻璃的客觀環境顯然達不到儲藏藝術品所需要的防水與隔熱的要求。因此設計師做了兩面隔熱處理材料的輕鋼龍骨隔墻將房間南面落地玻璃窗完全封住，使得整個空間與外界的光線相隔離。避免陽光照射所帶來的溫度與濕度的變化對藏品的破壞。

原有空間的天花板破損問題嚴重，原本用來遮擋頂部管道的吊頂已經破爛不堪，有部分位置甚至有明顯的破洞和變形。設計師將原有的吊頂拆除，使得整個空間頂部的結構清晰可見，層高從原來有吊頂時的2米到2.4米，變成了無吊頂的3.5米。層高拉高使得原本狹窄的空間變得不是那么壓抑。此外，去掉吊頂也防止了老鼠在夾層中筑巢所帶來的破壞。

另外，此項目空間北側的墻面有電表等各種嵌入在墻面的設備，所以在安放收納柜時需要留出800mm用于工作人員走動的空間。

2.收納柜的設計

收納柜的設計是這個典藏室設計的最為重要的部分。針對主要是架上繪畫的收納對象，為了解決空間不足的問題，主要的三個收納柜設計成了像書架一樣將畫豎著插入的柜子。為了解決畫作分為不常用于展示和常用于展示的兩類作品，設計師對應著兩種作品設計了兩種不同的收納柜。

2.1 抽拉式收納柜設計

一種是抽拉式的收納柜，這類收納柜的特點是密封性比較好、外形美觀、掛畫比較靈活且方便查找。柜門可以通過安置在天花板的導軌將其拉出，柜門后面是網格狀的金屬掛畫結構板。需要放置作品時可以將畫作掛在結構板的兩側，這大大節省了掛畫所占的空間。

一個典藏室除了放置收藏的珍貴藝術品的同時，也可能需要向貴賓直接展示藏品的功能。該抽拉式收納柜的定位是放置不常用于展示的珍貴畫作，可能會用于對來到典藏室的貴賓進行展示。該柜體易于抽拉的結構在解決放置問題的同時，也很好地解決了展示的問題。上海城市規劃館第二層的老上海照片展示也同樣使用了這樣抽拉式的展示形式，不同的地方在于本次典藏室的柜體尺寸更大，對作品的承載要求高，單面最大可以懸掛220*120*8cm的繪畫作品，除了極個別尺寸超大的作品外可以放置已有作品中近95%的畫作。

本次收藏的架上繪畫框的厚度加上包裝沒有超過9厘米的，其中10～50mm厚度的有98件占四分之三、60～90mm的只有25件約占五分之一。因此，抽拉柜的柜門設計在20cm的寬度，中間的金屬掛畫結構板只有5mm厚度，因此這樣的設計使得結構板左右均可以掛畫。

2.1 格柵式收納柜設計

效果圖1

效果圖2

在東面離門較近的空間內，設計師設計了第二種格柵式的柜子。這類柜子的造價比起抽拉式的收納柜要低很多，主要使用橡木貼面的復合板作為材料，無復雜的金屬結構。由于架上繪畫的作品其畫框木條的粗細不一，畫作在厚度上差別較大。且大尺寸的架上繪畫其本身具有較重的份量，如果堆放在一起，一來不方便存取，二來會對畫造成損傷。格柵柜在設計時將每個大格間根據畫的厚度設計了5cm、6cm、8cm、10cm、11cm五種不同的木牙距離，通過木牙間的空隙將作品一件件插入其中，單獨豎立放置。尺寸較大的畫如長寬在200～120cm之間的作品，畫框一般較粗在10cm～5cm之間，因此在大格間內木牙的距離一般較大。在這次案例中這個區間大小的作品也達到了總數的近一半，因此在設計時這個牙距也就在11cm～5cm之間。

小尺寸如60*60cm的畫作相對比較少，這個尺寸與典藏室內所放置的紙本文件尺寸差距也不大，因此放在了4號和五號的標準格柵柜中。其中4號柜的兩面設計成通透的樣式，是為了萬一出現較大尺寸的作品無處安放時，可以臨時用于安放在4號柜中。

在實際施工過程中發現不同間距的格柵木條施工難度比較大，工人不好把握。因此通過計算所藏繪畫的平均厚度重新將格柵柜設置為100mm。另外，由于原先設計的齒狀隔板在支撐傾斜的畫框時可能導致不穩，經過實驗后設計成了由多塊木條組合成“日”或“目”形的隔板，增加了隔板的受力點。保證了柜體的穩定性。此外通過對邊緣的金屬包邊處理，將使得柜體邊緣部分不會因為與畫框邊緣摩擦而破壞。此外，施工過程中，為避開空調機箱而調整了設計的尺寸。

格柵柜區域的定位是放置常用于展示的作品，以及臨時堆放的作品。作品反復存取的次數會比較高，所以柜子格間下一塊的木板需要安裝金屬的沿口，以保護在存取作品的過程中，畫作與柜子最容易相摩擦到的部分。另外由于這段空間可能會常有人員出入存取畫作，所以在隔柵柜外側安裝了半透明的窗簾，在不影響安放尋找作品的同時，也用于防塵。窗簾在這次案例中的使用比起移門更加節約成本和節省空間。

在選取柜體材料時，之所以使用復合板而不是用實木板，一是復合板相對成本較低，二是復合板的承載性能其實比木板要好得多，也不大會出現變形的情況。最重要的一點在于實木的揮發性成分對金屬藏品會造成腐蝕，對紙質展品會加速酸化，比如松木制作的書畫柜就會有因為松木分泌的樹脂松香滲出而沾污藏品的問題。而金屬材料制作收納柜雖然更加結實耐用，也不會揮發污染物，但是成本并不是這次項目所能承受的。

2.3 釘墻的設計

釘墻的位置位于抽拉柜的對面，該位置的寬度約3米，南面柜體的深度1220mm，通過滑軌將掛畫結構板拉出后最大可以延伸到2500mm，可以與墻面留出500mm的間隙，當然現實中也不大會有將掛畫結構板拉到底的時候。抽拉柜對面這堵墻是最適合作掛畫釘墻的位置。由于收藏作品中有極個別的超大尺寸的作品，是該空間內的任何柜子都無法裝下的，所以這面釘墻就有了懸掛超大畫作的價值和用途。

釘墻的制作原本的計劃是放置一面整面的金屬沖孔板，在需要放畫時，將金屬棒插入沖孔板中，放置作品。現實情況是整面的金屬沖孔板價格相對較高，如果作局部，效果不好看，而且也有成本壓力。

衡量了成本因素與視覺效果，最后決定直接在墻體上做間距在300mm的洞眼，將膨脹螺絲的螺管放入洞眼內。需要掛畫是可以直接將長度150mm的螺帽轉入部分后即可掛畫。

總結

典藏室屬于主要用于存儲的空間，為了更好地保管好藏品，還需要做好防潮、防霉、防菌、防火、防盜、防蟲、防強光照射和防塵這8防，在這個架上繪畫為主要藏品的空間內，溫度應該控制在適宜保存麻布、木材、紙的16～18攝氏度內，相對濕度控制在50～55%。條件允許的話，還需要用二氧化碳或干粉滅火噴淋替換空間內原先的水噴淋。

小空間內放置如此多的作品對于收納柜尺度的計算與空間的關系分析是非常重要的。根據這次的設計數據分析，重新設計好的空間其存放量在原有的144件作品的數量上還翻了一倍多，如果以每年增加藏品20件計算，可繼續使用5到8年的時間。

〔1〕王宏鈞，《中國博物館館學基礎》，上海古籍出版社，2001年12月第一版