手工藝對視覺傳達設計的啟示

喻夏翡

現代社會的高度工業化和技術化使得機器生產與電腦設計的發展極為迅速，這種技術理性對手工藝和人性化設計無疑是一種傷害，單一化、標準化的機械生產和電腦制圖已經無法滿足人們的審美和情感需求。文章通過研究傳統手工藝的魅力，一方面旨在傳統手工藝中挖掘新的表現手法和創作靈感，助推手工藝行業的發展；另一方面將傳統手工藝與現代設計相融合，將有形的手工經驗轉化為無形的藝術價值，為中國現代視覺傳達設計提供有益的啟示。

中國節編織工藝

The highly industrialized and technology makes the machine production of modern society and the development of computer design is extremely rapidly, the technology rationality for arts and crafts and humanized design is a kind of hurt, simplification and standardization of mechanical production and computer mapping has been unable to meet people's aesthetic and emotional needs. By studying the charm of traditional handicraft, the article aims to explore new expression techniques and creative inspirations in traditional handicraft, and promote the development of handicraft industry. On the other hand,combining traditional handicraft with modern design, the tangible manual experience is transformed into intangible artistic value, which provides a useful inspiration for China's modern visual communication design.

現代社會已經進入到高度工業化和技術化的狀態，科學技術正在潛移默化中顛覆人們從前的生活方式。在設計領域，現代設計被現代物質文化滌蕩一空之后，面對高科技的機器產品，人們感到精神恍惚，好像失去了什么，數字化的電腦設計風格使大眾的視覺離真實性越來越遠，設計中人類情感的體現也越來越少。其中視覺傳達設計行業的變化，圖像素材的使用和軟件處理的方式使大量的設計作品出現雷同的現象，內容空泛、模式單一、方式僵化的視覺表現已經使人們產生了厭倦。而關于手工藝的研究和實踐其實是一種回歸，將手工藝與現代視覺傳達設計相結合，本身就是經歷了“文化斷層”后的積極反思。

一、傳統手工藝的價值體現

所謂“手工藝”，亦稱“手工技藝”，即以手工的形式進行制作的技術技巧及其物品，其創作過程需要技巧和熟練度，同時作品呈現出一定的文化特質和藝術美感。手工藝作為中國傳統文化的一個重要組成部分，傳達了在道德規范、審美理想、創造意識方面的精神追求。傳統手工藝本身的多樣性產生的視覺語言、造型元素和藝術形式，為現代視覺傳達設計民族化的發展提供了豐富的資源，也推動了現代視覺傳達設計的多元化與可持續發展。

竹編、草編、蠟染、泥塑、剪紙、年畫、藍印花布、繡帳簾、兜肚、挑花頭巾等等形式都有著各自不同的獨特魅力，設計者通過研究手工藝的價值及其特點，來升華設計作品的藝術內涵。拉斯金說：“真正的藝術與設計必須由世間最精妙的機器所創造，這就是人的雙手。人類已經發明的或者將會創造出的任何機器，永遠都無法與人的手指所包含的完美的機械性能所媲美。最佳的設計來自心靈，其中包含著所有的情感——次之于心靈，與之相伴的還有頭腦；次之于心靈與頭腦，還有雙手；完整的人便由此形成。”拉斯金之所以強調這些的原因在于，工業化社會和資本主義制度使得完整的人變得四分五裂，隨著生產的分工，人的知識也被分工了，人自身也被劃分為割裂的階層，人性與創造性便由此流失。手工藝蘊含著機械生產和電腦設計中沒有的人文情懷及情感體現，不論是視覺傳達設計還是其他領域的設計，好的設計都來源于對人的了解，以“人”為主體，注重“手工藝”帶給“人”的感受和與眾不同的體驗才能更好地得到受眾者的認可和青睞。

二、手工藝中的設計意識

作為中國設計師，了解和學習傳統手工藝能幫助設計師們找到濃重的東方氣息和中國文化，如果一味地效仿歐美日國家，對我們而言并未產生多大用處。我們需要向本國本土的傳統文化學習，并且找到傳統與現代感的對接點，從而實現設計的創新與發展。成功的設計應該使目標受眾在其中獲得愉悅精神、享受視覺的沖擊，同時并接受其設計理念和文化價值。在設計過程中，分析風格、品質、服務與受眾等，然后再考慮使用什么樣的工具、采用什么樣的表現手段，創造什么樣的圖形形態，以及如何處理與之相關的如色彩、構圖、材質等多方面的問題。設計者親自接觸材料和工具，能更加貼近設計者的內心世界，強調感官愉快與審美情感滿足的聯系，因此，傳統手工藝為設計增添真實性、情感傳遞和傳統文化的價值。

剪紙工藝

手工藝其最大的特點就是有人類非理性的參與成分。社會行為學曾闡述，人們參與過的勞動，獲得感情回報，使得他們對自己的勞動成果更加喜愛和依戀，心理上也感覺價值更大。通過手工藝的視覺表現與感性特征的研究，建立起對設計表現手法的新認識，能為創作者提供更加寬廣的視野與疆界。手工藝術作品的特殊之處，是在于具體內容、藝術形式、制作技術這些因素與物品實際用途是有機聯系著的，因此，傳統手工藝往往較為顯著地表現為實用的特性。這點與視覺傳達設計的實用美術范疇相吻合，兩者在創作思想與設計意識上可謂不謀而合。傳統手工藝與現代設計的交融和滲透是一個發展趨勢，也是設計師形成個性和風格的重要途徑。如今，越來越多的設計師已經知道如何以積極的反思態度來復興傳統手工藝，把現代設計的功能與手工藝的獨特質感完美結合，進而突破科技在藝術設計工作中的種種局限。

三、手工藝與視覺傳達設計相融合

竹編工藝

視覺傳達設計是面向大眾的視覺藝術，視覺語言的識別能力直接影響大眾的信息接收程度，識別語言的清晰準確是視覺功能得以最終實現的有力保證。簡言之，視覺傳達是給人看的設計，告知的設計。視覺傳達設計無論是從題材、風格和關注點都不能滿足于視覺、格調、水平、手法這些方面，中國的視覺傳達設計缺少一種內在的、連貫的、靈魂性的東西，設計就像米蘭·昆德拉說的，那種“輕”和“重”的東西都要有。“輕”和“重”的東西需要設計師去把握，去思考原在性的東西。

如今，設計受潮流的推動，風格對人們的選擇也越來越大。手工藝在創作中的應用成為設計師最佳的選擇，通過動手表達真實情感和創意文化。以剪紙藝術為例，中國剪紙藝術本身有著豐富而深刻的哲學、美學、藝術學、民族學和社會人類文化等多學科價值。豐富的內涵賦予了剪紙這門手工藝術以生命力，而這些精妙的技藝對設計師也是一種巨大的啟發。圖1所示，周思瀚的《逍遙游》以剪紙和手工雕刻的手法進行書籍設計，每頁由兩張紙穿插而成，立體的圖案與文字交相呼應，用紙的層次表現鵬脊、魚鱗、旋風、天池等意象，這些精美絕倫的剪紙藝術完全可以用作視覺傳達設計的元素。我們需懷著虔誠、敬畏的傳承之心，以一種適應現代和迎合潮流的方式，將傳統元素繼續傳承和發揚下去。

傳統手工藝作為傳統文化的載體，承載了先民們的智慧。千百年來，我國古代的先民利用他們的巧手制造了許許多多的工藝性很強的生產和生活用具，其中，編結和編織的生活用具在傳統手工藝中占有一席之地。而如今，為了滿足批量生產和提高生產速度，即使是不同的材料也被放在相同的機器之中，大批的手工藝人漸漸淡出我們的視線。手工竹席是竹編工藝的一種，由于生產成本高、工藝復雜、工期長和利潤低，也逐漸被社會所淘汰了。圖2是余子驥的《China dream》的設計作品，通過一系列的海報設計傳達“食”和“色”，折射出中華民族自古對美的追求，中國夢其實就是衣食住行的體現。簡單點來講，就是希望老百姓都能夠過上好的生活。設計師通過竹席編織手工藝的再設計，更接地氣地傳達出設計理念和文化創新。中國結也是屬于傳統編織工藝的一種，圖3-1和圖3-2是由致理科技大學的學生設計的烏龍茶的外包裝，這款傳統飲料的包裝精美，以黑色和紅色表示。它運用了傳統的象征手法，運用了中國打結的手工藝方式，用代表好運和永恒的紅線，把烏龍茶描述為吉祥的，點在“最古老的飲料的藝術”。這件作品也獲得了德國紅點獎。手工創作的元素是設計師最直接和最獨具個性的表達方式，解放雙手，會讓我們開始注意到生活中的其他相關領域，打開這些領域之后，創意靈感也就一觸即發了。

現代設計雖然緊隨時代，與我們的生活密切相連，但其與傳統手工藝有著驚人的共通之處和千絲萬縷的內在聯系，現代的設計發展與手工藝的相互融合是必不可少的。通過對手工藝在視覺傳達設計中的研究，助推傳統手工藝走入現代生活，以嶄新的姿態進入現代人的視線。同時也鼓勵設計師在學習中探索，在探索中創新，向世界傳達出中國獨具個性的民族化設計精神。沒有文化根基的設計作品是無本之木，無源之水，我們應當虛心學習手工工匠們的經驗，讓逐漸消失的傳統手工藝在現代設計的完美融合下取得令人震撼的獨特效果。

四、結語

如今，人的智慧與科技在設計活動中已是相輔相成，但是普遍的機器制作和電腦設計多少會影響人文價值的體現。設計工具的不斷改變，作為設計師需要反思，如何尋找屬于自己的風格和實現設計創新，立足民眾生活，視覺傳達設計需要汲取傳統手工藝的人文因素。在此，我們應正視我們所遭遇的當下設計的大趨勢，回歸未嘗不是一種創新，以樸素的價值觀挖掘民眾的智慧為我們今天的生活而服務，一樣也是眾望所歸的美事。我們有必要、有責任去重拾遺失在歲月中的手工藝傳統，發揮手工藝在中國藝術設計中的啟示和推動作用。

〔1〕田自秉.中國工藝美術史[M].東方出版中心，1985．

〔2〕袁熙 非典型設計史[M].北京：北京大學出版社，2015.5：327.

〔3〕杭間.設計的善意[M].桂林：廣西師范大學出版社，2011.10.

〔4〕李慧娟.手工元素在平面設計中的應用[M].美國陳氏設計工作室 譯.上海人民美術出版社，2009.

〔5〕宗玨.平面設計中的“手工活兒”——論手工元素對平面設計的影響［D］.藝術與設計：理論，2010，第7期：58-59.

〔6〕陳立紅.民間美術工藝手法在中國當代藝術中的轉換[J].洛陽師范學院學報，2009.