非自然的自然物“垃圾首飾”喚醒你我的環(huán)保意識(shí)

邵 恩

德國(guó)藝術(shù)家瑟夫·博伊斯所說(shuō)：“人人都是藝術(shù)家！藝術(shù)品不僅止于那些收藏于美術(shù)館或其他任何地方的（收藏）……我主要的活動(dòng)總是擺在組織以及行動(dòng)上。”

隨著電影《全球風(fēng)暴》在上海的熱映，片中因不堪氣候異常變化的人類(lèi)，制造出能掌控天氣的智能設(shè)備，但卻反遭其操控，最終釀成了災(zāi)害。雖然是虛構(gòu)的故事，但卻再度引發(fā)了人們對(duì)于環(huán)境保護(hù)這一話題的熱議。如今，隨著每年霧霾天數(shù)的加增，災(zāi)害性氣候的頻發(fā)，人們的生活日益艱難，生命可危。有效治理與保護(hù)環(huán)境，已成為擺在全人類(lèi)面前迫在眉睫的課題之一。

據(jù)資料顯示，我國(guó)環(huán)境與資源保護(hù)立法還處于綜合防治階段，尚未能處理好人口、資源、環(huán)境與發(fā)展之間的關(guān)系。需要建立符合生態(tài)規(guī)律的生產(chǎn)方式和生活方式，樹(shù)立可持續(xù)發(fā)展的總體戰(zhàn)略。因此，環(huán)境保護(hù)并不是一部法律的頒布即可解決的問(wèn)題，它需要每一個(gè)個(gè)體提高相關(guān)意識(shí)并參與其中。這不僅只是眼前的短期效果，更是為了后代能存活付之長(zhǎng)效的努力。

作為參與制造污染，同時(shí)又深受其害的一名個(gè)體，我們是否該從自身力所能及之處開(kāi)始思考，結(jié)合自身職業(yè)特性，參與環(huán)保之中呢？為了喚醒人們的環(huán)保意識(shí)，并且給后代一個(gè)長(zhǎng)效的教育，是否能找到一些行之有效的方法呢？

來(lái)自澳大利亞阿德萊的首飾藝術(shù)家Lauren Simeoni的首飾作品及創(chuàng)作經(jīng)歷，帶給我們很好的啟發(fā)。可以說(shuō)，她的角色已不僅是一名首飾藝術(shù)家，更是一名公共藝術(shù)家。

Lauren Simeoni曾經(jīng)是一名徹頭徹尾的傳統(tǒng)金工藝人，在大學(xué)時(shí)期主修首飾設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)。畢業(yè)后，她在畫(huà)廊里得到一份工作，并在幾所大學(xué)的首飾專(zhuān)業(yè)中擔(dān)任過(guò)講師。工作兩年之后，一次為自然博物館設(shè)計(jì)紀(jì)念品的偶然經(jīng)歷改變了她的設(shè)計(jì)方向。在項(xiàng)目進(jìn)行過(guò)程中，她將自己對(duì)于大自然的親切感融入到紀(jì)念品設(shè)計(jì)中。她決定不再選用傳統(tǒng)的金銀寶石為原材料，轉(zhuǎn)而將人們丟棄或并不在意的塑料假花作為了設(shè)計(jì)素材。雖然假花是人工制造的產(chǎn)品，但是經(jīng)過(guò)重新組合與搭配，會(huì)模仿出自然界中真實(shí)的植物，甚至有時(shí)會(huì)出現(xiàn)更加不同的視覺(jué)效果（圖1-7）。

圖1

圖2

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在收集塑料這一材料的過(guò)程中，她的許多朋友將搬家時(shí)候丟棄的塑料假花送給了她，二手市場(chǎng)也成為她常常光顧的地方，為了創(chuàng)作所需，她如同拾荒者一般常常收集一大包的“垃圾”回家。然后，將收集到的“垃圾”重新拆解，分類(lèi)后制作成體積較大的首飾。這些飾品不僅能夠佩戴在身上，還能掛在墻上作為裝飾品，每一件都是獨(dú)一無(wú)二的。從此，她常常會(huì)受到人們寄來(lái)的“垃圾”和假花，讓她幫忙訂制首飾和裝飾品。

為此，Lauren還發(fā)明了一個(gè)非常有趣的藝術(shù)主題，她稱(chēng)之為“unnatural naturally”，意為非自然的自然物。這看似矛盾的含義，以一種新奇大膽的藝術(shù)形式展現(xiàn)在她的藝術(shù)創(chuàng)作中。這些造型夸張，顏色極其豐富艷麗，穿戴效果也十分奪人眼球的首飾，改變了人們對(duì)于“廢品”只能被丟棄的固有觀念。

在創(chuàng)作的過(guò)程中，她不斷得到了其他首飾藝術(shù)家的支持。于是，越來(lái)越多的首飾藝術(shù)家加入這一隊(duì)列中。之后不久，在澳洲興起了以二手材料為素材，環(huán)保理念為主題的首飾設(shè)計(jì)聯(lián)合展覽。在展覽過(guò)程中，澳大利亞首飾藝術(shù)家悉數(shù)參與，他們的作品同樣顛覆了人們的固有觀念，令人記憶猶新。

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圖9

澳大利亞首飾藝術(shù)家Katrina Freene（圖8）的作品材料幾乎取材于廢棄的膠囊咖啡盒。她將這些“垃圾”分類(lèi)后進(jìn)行肢解，然后選取自己需要的部分進(jìn)行再創(chuàng)作（圖9）。

Nark Vaarwerk出生于悉尼，也是著名的環(huán)保材料首飾藝術(shù)家。他的作品所用的材料主要是來(lái)自泡沫塑料盒子里面的顆粒層，以及一些廢棄塑料回收材料制作而成。

澳大利亞首飾藝術(shù)家Clare Brooks，生活在澳洲南部沿海地區(qū)。每年，海邊都會(huì)沉積大量順流漂至岸邊的塑料垃圾，這些垃圾無(wú)法降解，許多海洋動(dòng)物也因誤食塑料而死亡。Clare將這些塑料垃圾回收后按照顏色再次進(jìn)行分類(lèi)，并且將這些細(xì)碎塑料作為寶石的概念再度鑲嵌成為新的首飾（圖10）。

2017年10月24日，Lauren Simeoni應(yīng)上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)，特別在學(xué)校舉辦了講座，期間還以小型工作坊（Miniworkshop）的形式與學(xué)生和老師一起互動(dòng)，讓參與的師生們共同經(jīng)歷了一段妙趣橫生的“變廢為寶之旅”。

Lauren將大家回收而來(lái)的二手材料，聚攏在一起，要求大家在1分鐘內(nèi)挑選出自己中意的材料，并且構(gòu)成小組。然后，在30分鐘內(nèi)為組員設(shè)計(jì)一件首飾。學(xué)生們對(duì)此十分感興趣，通過(guò)所有人的二次再創(chuàng)造，這些“垃圾”廢料呈現(xiàn)出了新的美感。

圖10

作品展示的時(shí)候，無(wú)形宣告了廢棄物并非毫無(wú)價(jià)值，可以循環(huán)再利用。同時(shí)，通過(guò)大家的共同參與和體驗(yàn)，已經(jīng)將環(huán)保的意識(shí)深入心中，原來(lái)舉手之勞的一點(diǎn)點(diǎn)行動(dòng)，能將環(huán)境污染的因素降到最低。不僅打破了自己對(duì)于材料應(yīng)用的局限性，也在愉快的氛圍中發(fā)現(xiàn)自身與環(huán)保的密切關(guān)系，可謂是一次不可多得的學(xué)習(xí)經(jīng)歷（圖11）。

作為參與其中的我，同為首飾設(shè)計(jì)老師，得到了很多啟發(fā)與思考。首飾越來(lái)越不再是高高在上的藝術(shù)品或是皇室御用的私人物品。隨著時(shí)代的變遷，它早已走入了尋常人的生活。人們?cè)谂宕魇罪椀耐瑫r(shí)，自身便成為了載體，展現(xiàn)了一種生活方式，更是一種文化的傳播。如果帶著一定的意識(shí)和主題，通過(guò)招聚人們參與主題類(lèi)的首飾創(chuàng)作，這一過(guò)程本身就具備教育意義。

藝術(shù)來(lái)源于生活。愿越來(lái)越多的都市人能放慢腳步，放下手中的智能手機(jī)，通過(guò)參與一定的藝術(shù)活動(dòng)，能對(duì)自身的生存現(xiàn)狀，環(huán)境問(wèn)題及未來(lái)方向有更多的深思與提問(wèn)。

也許，你我的一個(gè)不經(jīng)意的發(fā)現(xiàn)，一次手作的實(shí)驗(yàn)，卻對(duì)于環(huán)境與生存等大的課題產(chǎn)生了有利且有效的積極作用。

圖11