小切口 深挖掘 大格局

田樹權

摘 要：現代京劇《在路上》講述了一名鐵骨、柔情的女紀檢干部突破層層困難為百姓調查一樁暗藏貪腐的人命案。隨著調查的深入，親情、友情、人情猶如鐵索一般纏繞她的心靈，她雖糾結、痛楚、憂心卻絲毫不退縮，不辜負黨的重托和人民的期待，在重重壓力中挺在斗爭最前沿與腐敗分子斗智斗勇、激烈較量，最終為黨清污、為民除害。樹立了一位不忘初心，忠誠、清廉、擔當的黨的衛士和人民公仆的光輝形象。

關鍵詞：現代京劇；《在路上》；大格局

中圖分類號：J821 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0139-01

一、故事嚴謹豐滿

該劇首先是編劇的成功，作為順應時代潮流、主題先行的作品，是難寫難排難演的，把一個紀檢干部美的形象塑在舞臺上就更難了。該劇講述的故事一切都在預料之中，又一切都在意料之外，一封投石問路的扶貧舉報信引出一起命案事故，一樁看似簡單事故隱藏著不明不白的處理，深究處理結果又挖掘出重大的貪腐問題。該劇呈現了故事的復雜性，涉及到市領導、支柱企業負責人、村支書與平頭百姓，涉及到命案、冤判、貪腐與民心，包括其中的人物心理都是復雜的；復雜的人物關系呈現了戲劇的故事性，同學關系、同事關系、母女關系、親情關系糾結纏繞在一起的設計夯實劇本，注定了韓梅這個紀委書記必須面對案情的復雜、世情的阻撓、人情的冷暖、親情的糾纏，注定會受到來自各方復雜的壓力，要在復雜的關系圍繞中做出抉擇，使得整個人物自然就豐滿起來，人物形象自然就高大起來。通觀全劇，應該說故事豐滿，情節合理，勾稽巧妙，矛盾突出，人物鮮活，唱詞優美，時時給人以美的享受，處處都顯示了編劇的功力。兩個小時的演出結構緊湊，戲劇沖突貫穿全劇，劇情跌宕起伏，一環緊扣一環，高潮迭起，既有正義與邪惡面對面的激烈較量，也有主人公面對人性與靈魂的掙扎叩問，始終牽住了觀眾的心。

二、人物形象各具物色

人物方面不止幾個主要人物如紀委書記韓梅、市長趙翔、企業家孫達給人以深刻的印象，其他配角如村支書朱迎春、李大嬸、村主任李平實、韓梅的女兒陳紅都有鮮明的性格。樹立了一位不忘初心、公平正義、一心為民、兩袖清風，為黨清污，為民除害的紀檢干部形象，也正面地表達紀檢干部在紀檢過程中情感的經歷、信仰的堅守、思想的斗爭；刻畫了在改革發展中逐步蛻變、貪婪無恥、為達目的無所不用其極的貪腐份子的丑惡嘴臉；也塑造了一群質樸純真、胸懷寬廣，閃耀著人性光芒的底層人民大眾，也詮釋著輕賤者往往品重，位卑者往往德高的卑微靈魂。全劇以“到江城半月來深查細訪，少事繞心間掛肚牽腸。一樁樁一件件理清情況，正風紀倡清明把責任擔當”開場，以“你給百姓一粒種，萬斛糧倉堆起來。你給百姓一滴水，萬頃清波涌出來。你給百姓一捧土，萬仞高山壘起來。你給百姓一片云，萬朵彩霞升起來……”在鮮艷的黨旗下，韓梅的“娃娃調”核心唱段，高亢明亮，激越起伏，唱出了她平凡生活里的深情，唱出了真實生活當中的真情，唱出了一名共產黨人不忘初心、一心為民的萬丈豪情，將全場觀眾的情緒推向了高潮。

三、傳統的味，創新的勁

該劇匯聚了豪華的主創班底，既保持了京劇傳統藝術呈現手法，又在唱念、音樂、配器、舞美等多方面進行有益嘗試。一是該劇將京劇的行當跟劇中的人物合理對接，行當設置齊全合理，老生、青衣、花臉、老旦、花旦無一不有，各有各的唱腔，曲牌紛繁；演員在表演上既保持傳統，又尋求突破，努力貼近生活，走出以往程式化的表演方式，用更平實的表演狀態去展現人物的內心活動，形體、語言、唱腔都更貼近現代人的生活狀態。觀眾聽得過癮，劇場中掌聲、叫好聲不絕于耳。二是著名戲曲音樂家朱紹玉在唱腔設計中將昆曲音樂元素與傳統京劇豐富的皮黃板式相結合，并配以交響樂，呈現在觀眾眼前的是美輪美奐的音樂，韻味純濃的唱腔，明快起伏的節奏，給人以美的享受。三是中戲舞美教授羅江濤的舞美設計和國家一級燈光設計邢辛的燈光設計，場景自動移位，大氣飽滿簡潔，虛實結合地將燈光、立體場景和LED屏幕靈活地融合在一起，使整個舞臺既呈現出了京劇的程式感，又充滿了生活氣息，更富現代感。

四、演員陣容強大

演出舞臺上三朵梅花競相綻放，由梅花獎得主張派傳人萬曉慧（飾演紀委書記韓梅）、奚派傳人王小蟬（飾演市長趙翔）、麒派傳人裴詠杰（飾演企業家孫達）聯袂主演；同時行當齊全青衣、老生、花險、老旦、花旦一應俱全。萬曉慧唱腔旋律時而如行云流水，時而如奇峰突出，甜潤清新，婉轉曲折，舒展自如，仿佛把我們每一個毛孔都被打開，直沁心脾。“到江城半月來深查細訪，少事繞心間掛肚牽腸。一樁樁一件件理清情況，正風紀倡清明把責任擔當”，萬曉慧開口一段西皮搖板，立即贏得滿堂彩。王小蟬唱腔韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉迂回，展現了奚派深沉厚重的表現風格。就連飾演朱迎春的江峰（花臉）、飾演李大嬸的易艷（老旦）等演員那寬厚宏亮的嗓音和韻味醇厚的各類唱腔同樣迎來了熱烈的掌聲。

五、結語

當然，以京劇這一古老劇種表現現代題材還沒有達到成熟階段，還在爬坡過坎，還存在很多需要面對和解決的課題，如何在生活真實與舞臺現代表達之間尋找到黃金結合點，如何在現代戲的審美要求之下，更加有趣味、有韻味、有意味……還有很長的路要走。但是無論如何，現代京劇《在路上》在繼承傳統、突破傳統，以貼近現代生活的形態和平實的表演來塑造人物形象無異取得了一定的成功。