淺談笙樂曲演奏的顆粒性及訓(xùn)練方法

馬振

摘 要：笙，是源自中國的簧管樂器，是中國傳統(tǒng)古老的吹奏樂曲，它是世界上最早使用自由簧的樂器。隨著時代的變革和發(fā)展，如今的笙已從早起只能演奏簡單傳統(tǒng)的曲目發(fā)展到今天可以演奏具有相當(dāng)難度的現(xiàn)代樂曲。如《虹》、《冬獵》等。我們經(jīng)常會在欣賞完一首笙作品后評價說：“這首樂曲演奏的好，線條流暢，顆粒性強。”這無疑是演奏出優(yōu)秀的作品的前提保證。

關(guān)鍵詞：顆粒性；粘連；松弛；配合

中圖分類號：J632.12-4；G642 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0136-01

一、笙

笙由笙苗中的簧片發(fā)聲，吹氣及吸氣皆能發(fā)聲。笙屬于簧片樂器族內(nèi)的吹簧鳴樂器類，是世界上現(xiàn)存大多數(shù)簧片樂器的鼻祖，并對西洋樂器的發(fā)展起到了積極的推動作用。笙音色清透，發(fā)音清越、高雅，音質(zhì)柔和，歌唱性強，線條優(yōu)美，極具中國民間色彩。

1978年，中國湖北省隨縣曾侯乙墓出土了2400多年前的幾只匏笙，這是中國目前發(fā)現(xiàn)的最早的笙。早在殷代（公元前1401-—前1122年）的甲骨文中就早有“和（小笙）”的多稱。春秋戰(zhàn)國時期，笙已非常流行，它與竽并存。在當(dāng)時不僅是為聲樂伴奏的主要樂器，而且也常有獨奏與合奏的形式出現(xiàn)。而歷經(jīng)了多年的發(fā)展演變，笙已由早期的十三簧、十七簧、十九簧發(fā)展到今天的三十七簧。

二、笙樂曲演奏的顆粒性

隨著時代的變革和發(fā)展，如今的笙已從早起只能演奏簡單傳統(tǒng)的曲目發(fā)展到今天可以演奏具有相當(dāng)難度的現(xiàn)代樂曲。如《虹》、《冬獵》等。我們經(jīng)常會在欣賞完一首笙作品后評價說：“這首樂曲演奏的好，線條流暢，顆粒性強。”這無疑是演奏出優(yōu)秀的作品的前提保證。那么什么是顆粒性？又怎樣做才能使笙演奏的顆粒性極強，又快速又清晰呢？下面就這些問題予以簡單的論述。

笙快速樂曲的清晰與否是一部作品能否成為一件藝術(shù)品的重要組成部分。我們經(jīng)常會聽到很多人在演奏一首作品時含糊不清，顆粒性不強。用老百姓的話講就是樂曲演奏的不干凈，埋汰。這就好像是夜空中的點點繁星，只有在月朗星稀的時候才最是美麗。之所以人們不回去用清晰去形容一碗米粥，就是因為它根本不具備任何顆粒性。那么笙樂曲中的顆粒性是怎樣的呢？

我認(rèn)為它是音符與音符之間的不粘連，每一個音符都像是一顆晶瑩剔透的水晶，獨立存在。其次，單位音與單位音之間又有著某種相互結(jié)合的關(guān)系，就像是夜空中的星星，不同的星位的星星結(jié)合起來就成為了一個星座。最后，音與音之間相互依靠形成了音樂的走向，就像是無數(shù)顆星星組成了銀河系，而銀河系又有自己的形狀和軌道。

知道了這些概念，接下來我們就來看看在日常的訓(xùn)練中我們應(yīng)該注意些什么。

三、訓(xùn)練方法

（一）顆粒性保障的第一要素：力度與松弛

所謂力度，就是我們平時所說的手指的力量，但這個力量的掌握是要經(jīng)過長期嚴(yán)格的訓(xùn)練才可以掌握的。世間的力量有千萬種，我們所說的又是哪一種呢？先來舉一個簡單的例子，比如 說同樣是打拳，平常人出拳自認(rèn)為很有力量，但不具殺傷力，而習(xí)武之人的小試拳腳卻極具殺傷力。這是什么原因呢？一般人的力量盡管用的很大，但因為過分緊張大多數(shù)都是無用功，力量在運動的過程中消耗，而真正要使用卻沒有力量發(fā)揮。在日常的訓(xùn)練過程中，讓肌肉放松，減少掉多余的力量，讓純凈沒有任何多余因素干擾的力量運用到發(fā)力的肌肉上，在演奏快速樂曲的時候手指的力量過硬會影響樂曲的速度，從而導(dǎo)致樂曲的顆粒性不夠清晰。當(dāng)身體協(xié)調(diào)運作將緊張減小到最低限度時，速度便隨之而來。所以，保證樂曲顆粒性的第一步就是要明確按鍵的手指是否松弛，要盡量保持身體、大臂、小臂及手腕的放松，再與松弛的手指相互配合，缺一不可。松弛是演奏時力度和速度的保證，更是樂曲顆粒性所在的基礎(chǔ)。

（二）顆粒性保證的第二個要素：雙手的均勻配合。

在演奏快速樂曲的時候，我們需要的是左右手均勻的配合，它是確保樂曲速度和顆粒性的重要保證。知道了這個道理，讓我們看看怎么樣來進行專門的訓(xùn)練，才能在演奏快速樂曲是做到雙手的力度均勻統(tǒng)一呢？加強左手的練習(xí)。我們一般人在沒有經(jīng)過專門特殊訓(xùn)練雙手的力度是不統(tǒng)一的，這是因為我們從小到大的工作、寫字、吃飯都是以右手為主，而忽略了另一只手。為了使我們的雙手在演奏快速樂曲時力度保持一致，可以選擇一些專門針對左手練習(xí)的樂曲或練習(xí)曲。例如：《掛紅燈》的快板，十六分音符貫穿其中。在練習(xí)的過程中盡可能的做到雙手手腕松弛，手指的力度均勻統(tǒng)一，雙手協(xié)調(diào)配合。開始可以先慢速練習(xí)，當(dāng)熟練了這一個節(jié)奏后，我們可以提速練習(xí)。長期保持這樣的練習(xí)，你會發(fā)現(xiàn)你的雙手手指更加靈活，配合也更加默契，雙手的力度也更加均勻。在演奏快速樂曲的時候，才能保證速度的基礎(chǔ)上更加流暢，顆粒性更加清晰。

四、結(jié)語

針對笙演奏顆粒性的方法還很多，比如音階練習(xí)，跳音練習(xí)等。針對笙快速樂曲的顆粒性，我在這里做了簡單的闡述和說明，但由于本人才疏學(xué)淺，還有很多沒有涉及到但確實是對笙快速演奏可能導(dǎo)致影響的不利因素，請各位專家老師及笙愛好者給予指證。