試析希區柯克的電影藝術表現手法

應佳辰

摘 要：對很多電影專業人員來說，希區柯克不僅僅只是一個人的名字，它同時代表的還是電影藝術表現手法的精神，是懸疑驚悚電影的代名詞，希區柯克創作的懸疑電影往往都會使觀眾身臨其境一般，就好像希區柯克控制的不僅是電影，同時還有觀眾的意識，因此希區柯克可以說是將觀眾放在第一位的懸疑驚悚電影大師，因此文章就希區柯克某些電影的片段，對電影藝術表現手法的應用進行了詳細的分析，以此紀念這位偉大的藝術家。

關鍵詞：希區柯克；電影藝術；表現手法

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0113-02

一、前言

如果說希區柯克是一位偉大的電影大師，不如說他更是一位巧用藝術表現手法的電影導演，在其多年的藝術生涯中，他為全球觀眾奉獻了多部電影和電視劇，這些作品都具有希區柯克個人色彩，每一部作品都幾乎像“公式”一樣進行，但是每一部作品又有著自己的獨特，強烈吸引著廣大的觀眾，至今沒有任何一個導演能夠做到如此，因此文章就希區柯克存在的電影作品，對其使用的藝術表現手法進行了詳細的分析，以拓展電影業的發展。

二、希區柯克對電影懸念藝術表現手法的運用

希區柯克之所以被稱為懸疑大師，首先就是對懸念表現手法的靈活運用，在希區柯克創作電影的過程中，懸念是經常被使用的藝術表現手法，因為希區柯克認為，駭人的事物并不是潛伏在黑暗中，有時也會在光天化日下存在，因此希區柯克將這種潛在的黑暗激發出來當做懸念運用。

比方說希區柯克電影《破壞》在初次被播放的時候，就被加上了“當心背后的人”這樣的副標題，以表現人們潛意識中存在的恐懼情緒，例如一個鏡頭是有兩個人走進一個屋子，當兩人坐下來進行談話的過程中，兩人之前桌子下早已經存在的炸彈突然發生了爆炸。這個過程其實就是給觀眾一種驚奇的感覺，但是如果反過來想，在兩人進屋子之前，觀眾們就已經看到將炸彈放置在桌子下面的兇手，接著再出現上一幕兩人談話的過程，那么整個過程就是鋪設懸念。

所以，希區柯克習慣性會將答案預先告知觀眾，就比如最著名的電影《迷魂記》是根據原著改編，在原著中謎底是最后揭示，但是在電影拍攝中希區柯克卻將答案放置在中間揭穿，這樣做的原因其實就是懸念的運用，試想如果按照原著拍攝，那么觀眾關注的就是整個答案的謎底，但是反之希區柯克在中間揭示答案，觀眾關注的反而變成了電影主人公的命運變化。在這個過程中觀眾會不自覺的將自己帶入主人公任務角色中，心情自然而然就隨著電視情節而跌宕起伏，提高了觀看者的興趣。

同樣的懸念也運用在《奪命狂兇》、《西北偏北》、《驚魂記》等電影中，將故事的謎底通過時間延展和封閉的空間營造懸念氣氛，故意鏡頭長時間停留在泥潭中的車、女秘書尖叫聲等情境上，甚至希區柯克還慣用各種分鏡頭逐步加重懸念。希區柯克通過運用懸念，來表現電影中緊張和危險的關系，讓觀眾仿佛身臨其境一般，從而激發觀眾同情、憎惡等情緒。

三、希區柯克對電影窺視藝術表現手法的運用

通過窺視者的角度進行電影拍攝，其實是希區柯克經常處理的一個方面，但是希區柯克認為“窺視不是性欲的外化，而是人類內心陰暗欲望的擴大和恐懼。”，就好比電影《精神病患者》中，主人公偷窺女士洗澡的鏡頭給觀眾帶來了深刻的印象，在女子更衣洗澡的全過程，偷窺女子房內的一切行為。甚至這種情況希區柯克的電影《后窗》，其實就是最具有窺視代表的極致作品。希區柯克認為每個正常的人心里其實都有偷窺他人的欲望，因此在該電影一開始的片段，觀眾就身臨其境般站在窺視者的角度觀賞電影作品，其中杰弗瑞因為自身身體退步受傷的原因，經常會坐于自己的窗前窺視對面的房客，與《精神病患者》電影是屬于兩種不同的窺視角度，但是都經常會從窺視中將人物形象展開表現，希區柯克經常會使用視點鏡頭、推拉鏡頭等拍攝技巧，強化電影中看的力量。就好比當觀眾觀看電影《后窗》的時候，觀眾會將自身帶入其中，既希望主人公可以窺視其他的房客，又在窺視的同時感到犯罪心理，所以希區柯克的每一部蘊含窺視表現手法的電影，其實都是道德與犯罪之間強勢較量的心理過程，希區柯克可以通過各種方式將觀眾的心理牢牢抓緊，引發觀眾的深入思考。

四、希區柯克電影對弗洛伊德精神分析表現手法的運用

在希區柯克很多影視作品中，存在著弗洛伊德精神分析法的運用，尤其是最經典的電影《精神病患者》，更是將弗洛伊德精神分析法運用的淋漓盡致，不僅將觀眾帶入情節中，同時還引發觀眾深刻的思考，在該部作品中，主人公是一個精神病患者，患有精神分裂癥狀，具有雙重人格，這種精神病狀主要是因為其對母親的依戀、愛慕和對母親情人的厭惡，并將其殺害之后，因內心道德的譴責而形成。他在將自己母親的尸體偷回之后，經常會將自己當成母親的影子，他學母親說話的方式，甚至想象自己母親還活著，進而逐漸被異化為雙重性格的人，一半是自己另一半是自己的母親。尤其后期他對瑪麗蓮的殺害，也是一種欲望的發泄，希區柯克從弗洛伊德精神分析方法的運用，將觀眾與電影主人公融為一體，就好比電影中在觀眾已經對瑪麗蓮認可的時候，突然的兇殺使觀眾措手不及，產生的驚嚇可想而知，這也是希區柯克運用弗洛伊德精神分析法的奇妙之處，提高了觀眾的感受力，同時又引發觀眾對人性的認知。

五、希區柯克對電影畫面、鏡頭語言表現手法的運用

電影本身就是一門視聽藝術，其重要的表現手法其實主要是畫面和鏡頭語言的表達，所以電影畫面和鏡頭語言表現手法的運用關系著電影作品的成色。希區柯克曾經說過“我不在乎一個電影的主題，也不在乎表演的好壞，我在乎的就是拍攝下來的畫面和電影鏡頭感給觀眾的震撼”。所以說畫面和鏡頭語言的使用是構成希區柯克電影成功的重要元素，通過鏡頭畫面語言將觀眾帶入情境中，使觀眾體會電影主人公的心情變化，提高電影對觀眾的吸引力。

就像電影《后窗》中對鏡頭畫面的掌握，希區柯克認為可以將畫面分為層次感進行拍攝。

第一個層次是由屋里到屋外的情境；

第二個層次可以轉到主人公觀看到的所有畫面；

第三個層次則是主人公的反應，通過多層次的構圖，使畫面的層次感和構圖更加豐富。

包括《精神病患者》中對鏡頭的掌握，通過快速切換的鏡頭，提升了拍攝的畫面語言效果，震撼了觀眾的心情，尤其是這部電影作品中瑪麗蓮被殺在浴室的那一幕畫面，希區柯克要求拍攝導演在半分鐘的時間里，鏡頭的切換足足有35個鏡頭，以快速驚人的鏡頭切換速度，將整個暴力、血腥以及兇殘的殺人劃片拍攝的淋漓盡致。由此可見，希區柯克對電影畫面和鏡頭語言的掌握，將單調的電影題材，也能拍攝的非常具有視覺感染力。

六、希區柯克對電影剪輯表現手法的運用

俗話說的好，“一個成功男人的背后都有一個偉大的女人”，希區柯克的妻子艾爾瑪·蕾維爾，是一位電影剪輯師，在對畫面的剪輯方面提供了很大的幫助。

眾所周知，任何一部影視作品的制作，都離不開后期的剪輯工作，可以說剪輯工作其實就是將布匹變為時尚衣服的工具，因此在希區柯克電影中，對剪輯的應用非常的重視。很多觀眾其實對《精神病患者》中的浴室殺人印象非常深刻，其暴力、血腥的場面每每想起都不寒而栗，而這種效果其實都是剪輯的功效。

眾所周知，電影的拍攝并不是一個畫面拍攝一遍，而是需要從不同的角度拍攝不同的畫面，然后通過后期的剪輯將所有的畫面連接在一起，而且很多畫面其實都是假的，就像瑪麗莎被捅刀子的時候，根本就沒有碰到演員身上，但是為了能夠拍攝出真實感，希區柯克使用慢鏡頭進行拍攝，并將這些慢鏡頭通過剪輯穿插在快速切換的鏡頭中，給觀眾展示正常速度的感覺，從而獲取更震撼的效果。包括俯角拍攝、節奏的掌控、瑪麗莎洗澡時候的表情變化、門敞開的鏡頭、聲音等多方面的剪輯，都是驚悚電影必備的剪輯片段。而懸疑電影慣用的就是交叉剪輯的手段，比如《火車上的陌生人》電影中，運用的就是交叉剪輯的手段，通過交叉剪輯的運用，不僅沒有使整個劇情變得混亂，甚至還在懸念上又增加了一層神秘感，提高了懸念感。

另外，快速剪輯也是希區柯克經常使用的一種手段，尤其是在《鳥》這部電影作品中，梅蘭尼聽到聲音到被鳥攻擊整個過程中，希區柯克使用的近景鏡頭一共31個，時間為將近2分鐘，而梅蘭尼被鳥攻擊到被救的整個過程，特寫鏡頭86個，時間只有2分鐘，所以當希區柯克想要將整個作品的懸念加以表現的時候，往往都會運用快速剪輯的方式與整個情境和故事的節奏形成明顯對比，增強觀眾的視覺沖擊效果。所以在所有希區柯克作品中，都可以看到快速剪輯表現手法的運用。

七、結語

綜上所述，希區柯克之所以不只是一個名字，是因為希區柯克代表的更是一種高超的電影藝術表現手法，而這種表現手法的運用，至今仍然沒有人能夠完全超越，希區柯克致力于電影事業的探索和創新，用自己獨特的公式化表現手法，運用大量優秀的鏡頭畫面語言，創作了多部精彩作品，從而成為一代懸疑片大師。希區柯克曾經幽默的說過這樣一句話，“我只有不斷的制造懸念，觀眾才能得到滿足。所以如果讓我拍攝《灰姑娘》這樣的電影，那我只有在馬車上放置一具尸體才行。”，所以說希區柯克的電影之所以具有強烈的觀賞性，甚至多年一直無人超越，就是因為獨特的公式化表現手法和對懸念的高超使用。也正是這種懸念的高超使用，才會使人們想起其作品的時候，想起其對懸念的巧妙運用，想起其對影視作品的不斷追求。

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