晉商戲的又一新收獲
——評晉劇《日昇昌票號》

衛(wèi) 華

晉商戲的又一新收獲
——評晉劇《日昇昌票號》

衛(wèi) 華

看了首屆山西藝術節(jié)上演的王輝主創(chuàng)的、由山西省晉劇院演出的晉劇《日昇昌票號》，衷心為王輝祝賀，祝賀他又推出一部雅俗共賞的好戲，祝賀他的戲又達到了一個新的高度！

這部戲是在七八年前他創(chuàng)作的《匯通天下》的基礎上重新創(chuàng)作的，雖然主要人物、故事情節(jié)沒變，但整體構架、導演、演員陣容、音樂、舞美、燈光都與前部戲不一樣了，更像一部大戲了，主題更厚重了，故事更完整了，情節(jié)更豐富了，表演更感動人了，舞美更大氣了。

這部戲首先是主題立意好。與山西以往的晉商題材戲不一樣，以往的戲大都是表現誠信、勤奮、治家傳承、家國情懷，而這部戲是重點表現票號的起源、創(chuàng)立、作用及其對銀行建立的重大意義，角度十分新穎，開拓了晉商題材的新領域，抓住了山西的特色，抓住了平遙“日昇昌票號”這一亮點。“日昇昌票號”是“中國第一家票號”，是世界上最早的“銀行”，是山西的一大發(fā)明創(chuàng)造，是山西對世界文明的重大貢獻，是山西人的驕傲和自豪！

其次是故事生動,結構完整。全劇用幾個故事串連，很典型、很巧妙，既塑造了鮮明的人物形象，又推動了故事的開展，更突出了要表現的主題。

全劇一開場即開打，喊殺聲四起，刀光劍影，原來是強盜劫財，平遙顏料行從口外押回的50萬兩白銀盡數被劫，晉商人財盡失，傷亡慘重。形式上是為了先聲奪人，營造緊張氣氛，而實質上是為了后面的戲作鋪墊，為了引出票號的萌生，即票號產生的必然性和重要性。只有票號才能讓商人輕裝上陣，只有票號才能讓商人避免商業(yè)正常往來中帶著金銀實物四處奔波，而且票號還能坐收漁利，錢生錢，票號不僅帶來了安全、方便，還能帶來利益！序幕簡練、吸引人，既是鋪墊，又是渲染，不可缺少。當然時間上要盡量壓縮。

第一場是靈感生發(fā)，顏料行改營票號，即票號起源；第二場是東家支持，果斷拍板，即票號創(chuàng)立；第三場是講究誠信，信守諾言，即票號經營；第四場是籌措軍餉，為國分憂，實際也是票號掌握商機，做大做強；第五場是雷、高二人斗智斗勇，票號遭挫；第六場為過場戲，宣讀皇帝詔書；第七場即皇帝表彰，二人和解，票號迎來新的希望。

整部戲均是圍繞票號的建立、發(fā)展、挫折、新生來展開的。給我們留下較深印象的故事有“足銀兌取”“銀票兌現”和“籌款救國”，如果說“足銀兌取”著重講的還是誠信，那么“銀票兌現”和“籌款救國”則是貫穿著票號的發(fā)展和壯大，講的是票號的故事，當然還體現著晉商的家國情懷和為國奉獻的精神。

第三是塑造了若干個性鮮明、可親可信的人物形象。如敢于擔當、深謀遠慮的雷履泰，精明能干又不乏私心的高盛魁，還有通情達理、誠信善良的李夫人，盛氣凌人、圓滑老辣的錫大人，還有讓我們過目不忘的魏老太、四個平遙女商販、三個外省商人，還有太谷商人、祁縣商人和介休商人。

作為一號人物的雷履泰，既是戲中的主角大掌柜，又是歷史上的真實人物，是晉商的杰出代表。據史料記載，日昇昌票號前身為山西平遙“西裕成”顏料莊，道光四年（1824），財東李大全和大掌柜雷履泰出資30萬兩白銀改營票號，是中國第一家專營存款、放款、匯兌業(yè)務的私人金融機構，從此結束了中國鏢局押送現銀的被動局面，極大地加速了商業(yè)運轉和貨幣流通的速度，有力地推動了社會經濟的發(fā)展，對當時民族工商業(yè)的發(fā)展做出了杰出的貢獻，開中國民族銀行業(yè)之先河，并一度操縱了19世紀整個清王朝的經濟命脈，掀開了中國金融史的光輝一頁。在其經營的黃金時期，年匯兌總額竟高達3800萬兩白銀，可謂“日利千金”；其經營網點遍布除東北、西北以外的整個中國，分號遍布全國30余個城市、商埠重鎮(zhèn)，甚至遠及歐美、東南亞等國，可謂“一紙風行”。更讓我們嘆服的是，票號產生的百余年間，外患頻頻，內亂不斷，日昇昌竟然能夠縱橫捭闔，雄視商界，并形成了一整套極具現代意義的管理制度，被譽為“中國第一家票號”，以“匯通天下”著稱于世。

二號人物高盛魁在戲中既是雷大掌柜的搭檔二掌柜，又是雷的對手，經過合作、分手、對立，最終還是和解了，雷原諒了高，也挽救了高，高更敬重、更佩服雷了。二人的情感糾紛、商業(yè)理念沖突、性格品性異同，成為戲中的一條主線，引出一系列事件，造成一系列矛盾，大大增強了戲的曲折性和觀賞性。戲劇沒有沖突不行，沒有對立面也不行，當然要合情合理。

第四是舞美、燈光大氣，地方特色濃郁，仿佛晉商大院再現眼前：高門大院、大紅燈籠、窗欞剪紙、磚雕、木雕、石雕，還有那門前的一對石獅子！

第五是明顯的喜劇色彩。戲中四個平遙女商販、三個山西男老板、還有三個外省商人，渾身上下都充滿了喜劇因素，為該戲增添了許多的亮點和輕松的氛圍，很明顯這也是編劇、導演和演員希望達到的效果。這部戲還通過大量地方方言和土語的運用，大大強化了喜劇的分量，如平遙方言、四川口語，還有太谷話、祁縣話、陜西話，劇場效果很好，引來了許多的掌聲和笑聲。以前看王輝的戲，大都有這種感覺，如《三個和尚分房記》《山村母親》《匯通天下》，都或多或少有喜劇因素，也希望這種特色能成為王輝的一種風格。但作為一種風格，這部戲還遠遠不夠，喜劇戲份還太少，分量還太輕，量變還未達到質變。作為一種風格，必須是貫穿全劇，必須是“隨處可見”又“信手拈來”。當然在一定程度上講，喜劇寫好了更難，導好了也更難，演好了更是難上加難！希望王輝今后能有意識地向這方面發(fā)展，并逐漸形成自己獨有的戲劇風格……

第六是演員的整體表演都不錯，不愧是省級水平。扮演雷履泰的孫紅麗女扮男裝，唱功、做功、氣質都不錯，只是個子稍低了一點，但瑕不掩瑜，是山西又一個難得的女須生！

提點意見和建議。一是節(jié)奏感覺還有些拖沓，平鋪直敘多了一點，還不夠緊湊；時間也有些長，時長近三個小時；建議加快節(jié)奏，精練情節(jié)，縮短時間。二是御匾處理不合情理。最后一場，錫大人從京都專程前來親授御匾，可謂轟轟烈烈、隆重神圣，匾抬上來了，是那般高大、醒目，給觀眾的強烈感覺是該揭匾了，但直到錫大人公事辦完，回朝返京，那塊匾上的紅布也不揭，甚至要再等戲進行了半場后才“揭匾”，這是極不合情理的！觀眾早就知道匾上寫的是什么了，而你還故弄玄虛、“秘而不宣”，反而攪戲了，太做作了！不僅沒有達到預期的效果，反而感覺適得其反，還妨礙了舞臺表演。“揭”而不“掛”可以，但不能“宣”而不“揭”！建議錫大人宣布完圣旨即可“揭幕”，必須是錫大人親自“揭”，而不能是由雷和高來“揭”，就此形成第一次高潮，待戲結束時再隆重“升匾”“掛匾”，這時就應該由雷和高來“升”和“掛”，形成第二次高潮，兩個高潮豈不更好？

《日昇昌票號》有八年前《匯通天下》的良好基礎和排演經驗，又有今日省級劇團的優(yōu)勢，相信會越改越好看，越改越精彩！

楊衛(wèi)華，男，山西省文化廳文化政策研究中心主任，編審。

（責編：張 玥）